55. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Die „Ring-Schmiede“ am Berner Stadttheater erreichte nun das Halbfinale und hatte heute mit „Siegfried“ von Richard Wagner Premiere. Sprach man in meiner Jugend dereinst zur gewonnenen Fußball-WM über „Das Wunder von Bern“, darf ich heute im reifen Alter und längst das Verfalldatum überschritten, zur musikalischen grandiosen Siegfried-Premiere erneut den Slogan „Das Wunder von . . .
Die Uraufführung der komischen Oper Der Wildschütz oder Die Stimme der Natur von Albert Lortzing fand am 31. Dezember 1842 im Stadttheater von Leipzig statt. 1850 wurde die Oper dann in Gera aufgeführt. – Wie die Verhältnisse damals in Gera waren, das zeigt der Brief von Albert Lortzing, der im Programmheft zur jetzigen Aufführung in Gera abgedruckt ist: „…das leichtbebaute . . .
26 Jahre hat sie schon auf dem Buckel, Willy Deckers im Bühnenbild und den Kostümen von Wolfgang Gussmann spielende Inszenierung von Puccinis Tosca. Dass sich eine Produktion so lange auf dem Spielplan hält, ist selten, hier aber durchaus nachzuvollziehen. Bei dieser hochkarätigen Inszenierung handelt es sich um ein wahres Schmuckstück, das hoffentlich noch lange das Programm der Stuttgarter . . .
Die Inszenierung von Richard Wagners "Das Rheingold" am Theater Erfurt, unter der einfallsreichen Regie von Jürgen R. Weber, manifestiert sich als außergewöhnliches Ereignis von herausragendem Charakter. In einer Ära, in der das sog.“Regietheater“ zu häufig durch kontroverse und destruktive Interpretationen auffällt, präsentiert Weber eine künstlerisch kreative und mystische . . .
Den Opernfreunden im Rhein-Ruhr-Gebiet wird der meistenteils im Schauspiel arbeitende Regisseur Jan Philipp Gloger für seinen überaus gelungenen Barbier vor einigen Jahren in Essen ein Begriff sein, überregional machte sich der Regisseur einen Namen mit seiner Produktion des Holländers in Bayreuth. Nun setzt er sich in Köln mit Verdis Un ballo in maschera auseinander und kündigt an den . . .
Schon nach kurzem, hoffnungsvollen Erfolg fiel die Oper „Hans Sachs“ des gewievten Musikdramatikers Albert Lortzing, die 1840 in Leipzig anlässlich der 400-Jahr-Feier der Erfindung der Buchdruckerkunst uraufgeführt wurde, der Vergessenheit anheim. Wagner kannte das Werk natürlich, und hat ihm einige Namen und Motive entnommen, auch wenn er das Stück dramaturgisch völlig anders . . .
Requiem für Liù – Jede Turandot-Inszenierung steht und fällt mit der Grundentscheidung für die Fassung, die man zur Aufführung wählt. Puccini hat bekanntlich die Komposition seiner letzten Oper nicht beendet. Zur postumen Uraufführung wurden die Finalszenen vom Komponisten Franco Alfano ergänzt. Auch Luciano Berio hat eine Fassung für den Schluß erstellt. Bei der Frage, ob diese . . .
Bei jeder Neuinszenierung der „Butterfly“ ist weniger das Was der Geschichte spannend, sondern das Wie. Es gibt keinen historischen Realismus, der Puccinis Nachfolger in ein Korsett zwingt, denn so fände man diese Oper in einer Leichenstarre, was Handlung und Figuren betrifft. Fraglos ist Cio-Cio-San die Hauptperson, doch muss sie nicht stets als bedauernswertes Opfer anderer gesehen werden. . . .
Zu einem bemerkenswerten Opernabend geriet die Neuproduktion von Wagners Tannhäuser am Badischen Staatstheater Karlsruhe. Nach ihrer genialen Inszenierung des Werkes von 2007 an der Frankfurter Oper war dies bereits die zweite Auseinandersetzung von Vera Nemirova mit Wagners romantischer Oper. Mit dem Engagement dieser genialen Regisseurin hat die Oper Karlsruhe einen wahren Glückstreffer . . .
Ich lese gerade die Memoiren des großen Musikkritikers und Schriftstellers Hans Heinz Stuckenschmidt (hoch empfehlenswert: Zum Hören geboren, Berlin 1978) und entdecke folgende Sätze: „Ein ganz anderes Amerika als das soeben verlassene sprach uns aus der Uraufführung an, die in der Deutschen Oper am 10. Oktober durchfiel. Sie hieß Amerika, beruhte auf dem gleichnamigen Romanfragment . . .
Ein hinreißendes Dirigat krönt eine wohltuend-schöne Aufführung ohne Regieentgleisungen. Richard Wägners Lohengrin gehört zum eisernen Repertoire renommierter Opernhäuser: es hiesse Eulen nach Athen tragen, den Merker-Leser mit einer Inhaltsangabe zu langweilen. – An erster Stelle sei der usbekische Dirigent Aziz Shokhakimov genannt, der das Orchestre philharmonique de Strasbourg, . . .
Als Ausdruck einer persönlichen Krise schuf Karlheinz Stockhausen 1968 eine Sammlung von 15 Textkompositionen, die er „Aus den sieben Tagen“ nannte. Den Begriff der „Intuitiven Musik“ aus dem Jazz der 50er Jahre brachte Stockhausen nach Deutschland und macht ihn zum innovativen Kennzeichen des neuen Selbstverständnisses einer jungen Musikergeneration. Dem Eingangsstück, „Richtige . . .
Hoffnung und Trost spendeten und spenden in schweren, von Gewalt und Unrecht geprägten Zeiten Opern-und Theatererlebnisse wie ein „Sire, geben Sie Gedankenfreiheit“ oder der Schlusschor aus Beethovens einziger Oper Fidelio. Geht es den Menschen aber (zu?) gut, dann dominieren auf den Bühnen weit über die Absicht von Autoren und Komponisten hinausgehende Brutalität und Ekel, und ein happy . . .
Sympathisch ist er nicht, dieser Prinz: Für ihn gibt es nur bedingungslose Liebe oder flammenden Hass, wenn es um eine Frau geht. Seine Liebe ist sentimental, sein Verhalten besitzergreifend. Kein Wunder, dass er trotz seiner exotischen Ausstrahlung bei der jungen Amerikanerin Violet nicht landen kann. Die will selbst über sich entscheiden können und hat absolut keine Lust, am Ende noch in . . .
Im 1266. Tatort am Ostermontag („Angst im Dunkeln“) lag schon eine tote Frau im Wald. Anton Tschechow ging in den Wald, um seinen Verstand zu verlieren, und seine Seele zu finden. Waldeinsamkeit erfreute Ludwig Tieck. Was bot der Premierenabend vom 7.4.2024 im Barmer Opernhaus? Gleich zwei hochproblematische Kurzopern zum Thema Wald. Der Regisseur Manuel Schmitt verantwortet die glänzende . . .