Man könnte es fast als Ritual, zumindest als ritualistisch bezeichnen: dass immer wieder Opern Richard Wagners gespielt werden. In Nürnberg müssten – man darf gespannt sein, wie sich das in der Ersatzspielstätte ausnehmen wird – als Nächstes der Tristan, dann wieder die Meistersinger an der Reihe sein. Ein wenig rituell mutet auch die Tatsache an, dass die Schriftenreihe des . . .
Es gibt es glücklicherweise alle Jahre wieder, das Jahrbuch der Opernfreunde, aber nicht alle Jahre feiert man das Jubiläum eines halben Jahrhunderts: „50 Jahre gelebte Opernfreundschaft“ ist folglich der diesjährige Band (in Himmelblau, diesmal kein Sängerbild am Titel) benannt. Und diese Bücher sind wichtig, denn es gibt sonst keine jährliche Dokumentation über die Arbeit der Wiener . . .
Der junge Richard Wagner war nicht ganz so begeistert, als er 1832 in Wien dem Werk begegnete. Jahre später schrieb er: „Was ich dort hörte und sah, hat mich wenig erbaut; wohin ich kam, hörte ich Zampa und Strauß'sche Potpourris über Zampa. Beides - und besonders damals - für mich ein Gräuel.“ Als er schließlich Mein Leben diktierte, kam er zu einem Urteil, das die Frage, ob ihm die . . .
„Sie werden Italien wie eine alte Kokotte finden, die sich für so schön hält, wie sie es in ihrer Jugend war.“ Nein, Friedrich II. war nicht begeistert von Italien. Und er fügte, nebst anderem, als schlechte Beispiele „die Herren Soprane“ und schlechten Musikmeister“ hinzu. – Der Preußenkönig hatte gut reden, hat er doch niemals seinen Fuß in das Land (nennen wir trotz . . .
Mendelssohn und Wagner – auch diese Paarbeziehung scheint vermint zu sein, denn die Widersprüche sind offensichtlich. Wagner hat den Kollegen in seinem Judenthum in der Musik mit Samthandschuhen attackiert und später, privat, gesagt, dass die Hebriden-Ouvertüre das schönste Orchesterwerk sei, das er kenne. Mendelssohn blieb, man weiß es, für Wagner lebenslang eine Wunde. Hat sich in den . . .
Selbst der große Komponist habe, so las man es 1968 in Hellmuth Stegers und Karl Howes Der neue Opernführer, mit seiner Musik die „artistische Urkraft der Oper nicht ganz verdecken“ können. Zwei Jahre zuvor hatte Kurt Honolka im Großen Reader’s Digest-Opernführer bemerkt, dass dem Werk „die unmittelbare theatralische Wirkung“ fehle. Noch im 1978 wiederaufgelegten und erneuerten . . .
Die Würdigung zum Geburtstag – Einst war er einer der Jungen, der nach Karajan in die Reihe der ersten Dirigenten der Welt vorstieß. Heute ist er ein alter Meister, der auch mit Mitte 80 nach wie vor aktiv ist. Zum 85. Geburtstag des am 28. Juli 1941 in Neapel geborenen, in Apulien aufgewachsenen Riccardo Muti ist nun ein Buch erschienen, das dem „Maestro“ mit voller Bewunderung . . .
Das Haus ist mehr als ein Museum oder eine Künstlervilla. Man muss sich also nicht darüber wundern, dass im Lauf seiner Geschichte schon mehrere Bücher darüber geschrieben wurden, zumal seit 2015 ein seinerzeit umstrittener Neubau neben dem Altbau steht – kurz vor der Schließung des Hauses kamen die Erinnerungen Manfred Egers, des ersten Museumsdirektors, heraus, der es 1976 eröffnete, . . .
Ursprünglich ein Produkt aus dem nicht mehr existierenden Hause EMI stellt Herbert von Karajans im Jahre 1956 in London entstandene Aufnahme von Strauss` Oper Der Rosenkavalier dar. Jetzt ist diese Einspielung von dem Label Gramola einem interessierten Publikum erneut auf CD zugänglich gemacht worden. Karajans Herangehensweise an die Partitur ist von zügigen Tempi, satten Klangfarben und einer . . .
Natürlich kommt auch Bayreuth drin vor. Die Bayreuther Festspiele waren zwar nur eine kurze Episode in Herbert von Karajans künstlerischem Leben, doch signifikant, verraten sie doch Wesentliches über seine unverwechselbare Art, Musik und Szene ineinander zu bringen. Dass und wie er in Bayreuth, konkret: an Wieland und Wolfgang Wagner scheiterte, hat erst kürzlich Stephan Mösch in Bayreuth . . .
Zugegeben: Die Zeiten sind vorbei, da es keine Literatur über den sog. Wagner-Gesang gab, zumindest keine Literatur in Buchform, doch von einer Schwemme an Aufsätzen und Artikeln kann keine Rede sein. In Steffen Prignitz’ Wagner-Bibliographie, die (fast) alle wissenschaftliche und halbwissenschaftliche Wagner-Literatur bis einschließlich 2013 auflistet, taucht der Begriff, was sinnvoll ist, . . .
Live aus der Dutch National Opera kommt ein Mitschnitt von Dvoraks bekanntester Oper Rusalka, den das Label Naxos nun einem interessierten Publikum auf Blu-ray zugänglich gemacht hat. Herzlichen Dank dafür. Diese Veröffentlichung ist, um das Fazit einmal vorwegzunehmen, voll und ganz der Anschaffung wert. Die hier auf Blu-ray gebannte Aufführung ist einfach nur phantastisch! Eine absolut . . .
Weder Hass noch Liebe – Alle Sommer wieder sind sie in aller Mund. Noch bevor das Festspielhaus auf dem Grünen Hügel seine Tore öffnet, findet die Presse irgendeinen Themenvorwand, um über die Familie Wagner zu berichten. Sie sind, ebenso wie Bayreuth, ein verlässlicher Dauerbrenner. – Die Wagners – eine weit verzweigte Familie, wie der Stammbaum in dem Buch von Michael . . .
Im ersten Band ihrer Tagebücher nennt Cosima Wagner am 23. Dezember 1873 die noch im Bau befindliche Villa Wahnfried „Ärgersheim … da beständig irgendetwas Verfehltes oder Vergessenes sich uns darin entdeckt.“ Dennoch bezogen 1874 Richard und Cosima Wagner samt Kindern und Personal die hochherrschaftliche Villa am Rande des Hofgartens, mitten in Bayreuth. Freilich, das am . . .
Man kann es kaum glauben: Fast 100 Jahre nach ihrem Entstehen hebt das Theater Ulm am 15. Dezember 2022 die Oper La légende de Tristan von Charles Tournemire (1870 bis 1939) aus der Taufe und punktet auf der ganzen Linie. Die Kritiker der Zeitschrift Opernwelt küren die Produktion zur Uraufführung des Jahres. – Charles Tournemire ist einigen vielleicht durch sein umfassendes Oeuvre für . . .
