57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Bei der Verleihung der Opera Awards sang der Tenor, natürlich, einen „Schmachtfetzen“, wie ich damals leicht despektierlich schrieb, aus der Operette Der Prinz von Schiras. Der Prinz von Schiras: das war, am Regensburger Haus, eine weitere Operette des Komponisten, dessen Polnische Hochzeit das Münchner Rundfunkorchester schon vorher wiederentdeckt und auf zwei CDs verewigt hatte. – . . .
„Die Bucht von La Spezia mit dem unscheinbaren Schicksalsort San Terenzo steht wie ein Sinnbild für die Sehnsüchte der Epoche. Gesucht werden Befreiungen von den Ansprüchen einer Zeit, die die Gesellschaft in bisher ungeahnte Umschwünge gesetzt hat.“ – La Spezia: Der Ort dürfte jedem Wagnerianer bekannt sein, der sich nur ein wenig mit Wagners Biographie – der realen und der . . .
„Wer versucht, sich einen Reim zu machen auf die verstörende Koexistenz von Künstlertum und Verbrechertum in ein und derselben Person, setzt sich dem Verdacht aus, exkulpatorische Absichten zu verfolgen. Für einen solchen Verdacht bietet dieses Buch jedoch keine Handhabe, denn sein Resümee lässt an Entschiedenheit nichts zu wünschen übrig.“ – So konnte man es 2015 lesen, nachdem . . .
Dass die Zeit ein sonderbar Ding sei, wusste schon die Marschallin im Rosenkavalier. Zeit: Was als Begriff banal erscheint, ist für Theologen (z. B. Augustinus von Hippo) und Philosophen, für Gehirnforscher wie für Historiker nicht trivial, sondern ein fundamentaler Begriff. Dass Stephan Mösch sein neues Buch Bayreuth als Theater mit dem Untertitel Auf dem Weg zu einer Festspielgeschichte . . .
Anno Mungen ist in Thurnaus bei Bayreuth seit 2006 Nachfolger von Sieghart Döhring als Leiter des Forschungsinstitut für Musiktheater. Neben vielen anderen Forschungsprojekten hat sich einen Namen gemacht mit seinen Forschungen zum Thema „Oper im Nationalsozialismus“, die in der Ausstellung „Hitler.Macht.Oper“ 2018 gipfelten, die in Kooperation mit dem Staatstheater Nürnberg und dem . . .
Wiedergutmachung? – Bereits vierzig Nachlässe von österreichischen Künstlern, deren Karriere mit dem Anschluss von 1938 jäh endete oder zumindest unterbrochen wurde, sind dem seit 2016 bestehenden Forschungszentrum Exilarte in Wien anvertraut worden, so auch der vom Komponisten Erich Zeisl, der zunächst nach Paris und kurz darauf in die USA emigrierte, um sich in die Schar der . . .
Es gibt solche Bücher: über Werke und Themen, die, von einem Punkt aus betrachtet, unversehens Bedeutungszuwächse erhalten, die vordem selbst jenen Beobachtern verborgen blieben, die sich „an sich“ mit den Werken und Themen gut auskennen – denn hat man nicht schön längst das Gebiet der sinnlichen Wahrnehmungen in den Werken Richard Wagners genügend abgehandelt? Zeigen nicht all jene . . .
Live aus der Deutschen Oper Berlin kommt ein CD-Mitschnitt von Strauss` selten gespielter Oper Intermezzo. Hier haben wir es mit einer durchaus hörenswerten Angelegenheit zu tun. Leider Gottes führt dieses Stück auf den Bühnen ein Schattendasein, dabei verfügt es über beachtliche Qualitäten. – In erster Linie bemerkenswert ist der autobiographische Aspekt der Handlung. Mit ihr nimmt . . .
Familienportrait – Bereits mehreren Familien aus dem deutschen Sprachraum, deren nicht nur eines, sondern mehrere , Mitglieder erfolgreich künstlerisch tätig waren, hat sich der Kulturwissenschaftler Michael Lemster gewidmet, den Grimms, den Mozarts und den Straußens. Nun sind Die Wagners an der Reihe, in denen er Eine Familie zwischen Musik und Macht sieht, wobei die Musik ganz . . .
Bei dem Label Delos ist eine neue Live-Aufnahme von Wagners großangelegter Tetralogie Der Ring des Nibelungen auf CD erschienen. Mitgeschnitten wurden im Jahre 2024 mehrere Konzerte im Morton H. Meyerson Symphony Center in Dallas. Mit dieser Aufnahme wird gleich zwei Jubiläen nachhaltig Rechnung getragen: Zum einen dem 125jährigen Bestehen des Dallas Symphonie Orchestras, zum anderen der . . .
Weber 200 – es war klar, dass sich die Plattenindustrie nicht lumpen lässt und wenigstens ein Label eine Box herausbringt, die man repräsentativ nennen könnte, auch wenn einige Gattungen, die der 1826 verstorbene und dank Freischütz unsterbliche Komponist mit nicht wenigen Stücken bereichert hat, nicht vertreten sind. Die Auswahl, die auf immerhin 18 Silberscheiben neu zusammengestellt . . .
Über Wagner wurde so viel geschrieben wie sonst nur über Jesus, Freud, Marx und Napoleon. Wenn man der Richard-Wagner-Bibliographie von Steffen Prignitz (erschienen 2019) Glauben schenken darf, dürften es wohl an die 100.000 Veröffentlichungen sein. Allein zu dem Thema „Bayreuther Festspielgeschichte“ hat er Hunderte von Beiträgen nachgewiesen. Gesamtdarstellungen der Festspielgeschichte . . .
Das Label Palazetto Bru Zane enttäuscht einen ja nie. Meist bieten die Venezianer Raritäten an, die das Herz des Opernfreundes erfreuen, manchmal fragt man sich, wieso dieses oder jenes Stück nicht ein wenig öfter gespielt wird – und gelegentlich, das ist dann eher die Ausnahme als die Regel, gibt es einen regelrechten Wow-Effekt. Man hört ein Stück zum ersten Mal und denkt: Wieso war . . .
„Um es gleich vorwegzunehmen: Es wäre falsch, Richard Wagner zum Tabu zu erklären. Man stelle sich einmal vor: Opernhäuser verbannen Lohengrin, Tristan und Isolde oder den Ring des Nibelungen aus ihren Spielplänen (…) Wäre das eine gerechte Strafe für seinen Antisemitismus? Oder der richtige Weg, fast 150 Jahre nach seinem Tod Haltung zu zeigen?“ – Domokos Szabó hat Recht, . . .
Vor einigen Jahren, die Bayreuther Stadtkirche wurde noch generalsaniert, fand in und vor den Gerüsten eines der schönsten Konzerte statt, die man in den letzten Jahrzehnten in Bayreuth erleben konnte: die Arabische Passion. Man hörte also Bachs Johannespassion, doch nicht in der normalen Fassung, sondern ausgeführt von Musikern, die aus ihren Heimatländern ihre besonderen Instrumente . . .