57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Mozarts einzige „opera seria“, Idomeneo, ist am Tiroler Landestheater Innsbruck nur selten zu erleben – die Annalen verzeichnen Inszenierungen 1989 und zuletzt 2011. Nun liegt das Werk erneut in einer Produktion von Henry Mason vor. Er verdichtet diese barock anmutende, grandiose Nummernoper, die Mozart für die Münchner Karnevalsaison 1781 – zugeschnitten auf ein sehr . . .
Im Repertoire der Deutschen Oper am Rhein gibt es einige Produktionen, die für großartige Opernabende stehen, die aber leider nur sehr selten zu sehen sind. Eine dieser Produktionen ist Giacomo Puccinis Turandot in der Inszenierung von Huan-Hsiung Li. In Kooperation mit dem National Kaohsiung Center for the Arts (Weiwuying) in Taiwan entstanden, feierte die Oper am 5. Dezember 2015 Premiere im . . .
Es ist schon erstaunlich: Da wählen mitten in der angesagten Zeit der „neuen Sachlichkeit“ der 1920er Jahre ein Komponist (Paul Hindemith) und ein Autor (Ferdinand Lion) ein Sujet für eine neue Oper aus (Cardillac), das aus der tiefsten Schauerromantik stammt (E.T.A. Hoffmanns DAS FRÄULEIN VON SCUDERI). Doch die 18 prägnanten, knapp und stringent gehaltenen Szenen, die Ferdinand Lion . . .
Manuel Schmitt hat 2024 einen Doppelabend in der Oper Wuppertal inszeniert, der unter der Leitung des GMD Patrick Hahn am 7. April 2024 umjubelte Premiere hatte. Zur Wiederaufnahme unter dem Nachdirigat von Yorgos Ziavras bin ich gefahren, weil „Der Wald“ als Wiederentdeckung des Jahres 2024 nominiert war. Der Abend hat alles, was ein spannender Opernabend braucht: zwei kurze, zeitlose . . .
Wieder einmal stand Mozarts Zauberflöte auf dem Spielplan der Stuttgarter Staatsoper. Und erneut vermochte sie durchaus zu gefallen. Regisseur Barrie Kosky entwickelte seine ansprechende Inszenierung in Zusammenarbeit mit der britischen Theatergruppe 1927 - diese besteht aus der Regisseurin Suzanne Andrade und dem Animationskünstler Paul Barritt - und der Bühnen- und Kostümbildnerin Esther . . .
Die jüngste Neuproduktion am Badischen Staatstheater Karlsruhe galt Francis Poulencs 1957 an der Mailänder Scala in italienischer Sprache aus der Taufe gehobener Oper Dialogues des Carmélites. Dieses Werk beruht auf einem historischen Ereignis. Am 17. Juli 1794, exakt zehn Tage vor dem Sturz Robespierres‘, erlitten sechzehn vom Pariser Revolutionstribunal wegen konterrevolutionärer Umtriebe . . .
Man hat ja schon öfters Komponisten auf der Opernbühne gesehen. Richard Wagner tauchte nicht erst in Barrie Koskys Bayreuther Meistersinger-Inszenierung in persona auf, Jacques Offenbach spielte, verkörpert vom Hausherren, dem Violoncellisten Siegfried Palm, 1978 in der Premiere der Peter-Ustinov-Inszenierung der Banditen an der Deutschen Oper Berlin buchstäblich mit, und Puccini wirbelte in . . .
Musikalisch gut, szenisch zu flach – Die Ópera de Tenerife hat mit einer Neuinszenierung von "Orfeo ed Eurydice" den großen Opernklassiker von Christoph Willibald Gluck vor einem ausverkauftem Auditorio Ádán Martín in Santa Cruz neuinszenieren lassen. Ein weiterer Premierenabend des mondänen Hauses unter der Leitung von Intendant José Luis Rivero, der hier wahrhaftig ein Feuerwerk . . .
Wenn Regisseure Stücke bearbeiten und zu einer eigenen Fassung mit neuer Handlung, neuen Texten und strukturellen Eingriffen verändern, ist das oft mit Vorsicht zu genießen. In Bremen ist das aber bei Rossinis Il viaggio a Reims („Die Reise nach Reims“) weitgehend gelungen. Und es ist in diesem Fall auch legitim, denn Rossinis 1825 für die Krönung des französischen Königs Karl X. . . .
Mal Hand aufs Herz: Wer kennt eigentlich Paul Hindemith wirklich außer seiner Zuordnung zur Moderne? Erst gefeiert, dann von den Nazis bedroht, emigrierte er nach dem Verbot seiner Werke als „entartete Kunst“ zunächst in die Schweiz, dann in die USA, wo er äußerst erfolgreich war. Zu selten steht er heute auf den Spielplänen. Und wer in der Oberstufe nicht gerade einen aufgeschlossenen . . .
Man könnte meinen, schrieb ich kürzlich, daß gerade ein La traviata-Jubiläum zu begehen ist, so oft wie Verdis Erfolgsstück um Liebe und Leid einer tuberkulosekranken Pariser Kurtisane in dieser Saison deutschlandweit auf den Spielplänen gelistet wird: Innerhalb von wenigen Monaten liefen Premieren in Braunschweig, Detmold, Hagen, Krefeld, Nürnberg, Oldenburg, Würzburg, Wiesbaden und . . .
Derzeit scheint Frank Wildhorn der Komponist der Stunde zu sein. Im Theater Münster ist aktuell das sehenswerte Musical Der Graf von Monte Christo zu sehen, am 7. März 2026 findet im Theater am Domhof in Osnabrück die Premiere von Artus – Excalibur statt und seit einigen Wochen präsentiert ShowSlot mit Dracula eines seiner musikalisch besten Stücke auf einer großen Tour durch Deutschland . . .
Bei der Vorstellung des neuen Spielplans im vergangenen Jahr staunte man nicht schlecht, daß unter den Produktionen am Großen Haus eine unbekannte Barockoper eines weithin unbekannten Komponisten auftauchte. Intendant Loebe verriet dazu nicht viel mehr, als daß der Komponist im hiesigen Dom begraben liege, was jedoch dem Zufall geschuldet sei, denn er sei auf einer Durchreise plötzlich in der . . .
Am 7. Februar 2026 feierte das Schleswig-Holsteinische Landestheater eine Premiere, die den Geist der „Goldenen Zwanziger“ mit dem Hier und Jetzt zusammenführt: Paul Abrahams Operette Ball im Savoy. In einer bewusst modernen Inszenierung brachte das Haus eines der musikalisch mutigsten Werke der Zwischenkriegszeit auf die Bühne: ein Stück, in dem Jazz-Rhythmen und gesellschaftliche . . .
Um es gleich vorwegzunehmen: Das Publikum feierte bei dieser Premiere nach dem musikalischen Marathon Solisten, Dirigent und Orchester, buhte aber das Regieteam aus. Persönlich kann ich mich den Buh-Rufen nicht anschließen, aber auch nicht einem uneingeschränkten Lob für die sängerischen Leistungen. – Wie bereits von den vorangegangenen Inszenierungen der „Ring“-Teile berichtet, . . .