57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Mit Giuseppe Verdis Il Trovatore tun sich die Opernhäuser schwer. Auf der einen Seite strotzt das Werk nur so vor Ohrwürmern. Andererseits wird hier eine Geschichte voller Gewalt, Sexismus und Rassismus erzählt. Da wird einem Regisseur, der das drastisch auf die Bühne bringt, schnell vorgeworfen, selbst ein gewaltverherrlichender sexistischer Rassist zu sein. – Der Nürnberger . . .
Das Theater Aachen brachte mit Bartóks Herzog Blaubarts Burg als Lichtspieloper die letzte Opernproduktion dieser Spielzeit auf die Bühne. Diese ungewöhnliche Form der Produktion, eine halbszenische Aufführung mit Videoprojektion, wurde von der Oper Bielefeld übernommen und eröffnet neue Perspektiven, auch wenn das Gesamtergebnis für das Publikum teilweise schwieriger . . .
Brünnhilde als Dornröschen in der Bayerischen Staatsoper – Am 25. Juni 2026 feierte Richard Wagners Die Walküre in der Inszenierung von Tobias Kratzer an der Bayerischen Staatsoper Premiere und avancierte unmittelbar zu einer der meistbeachteten Produktionen der diesjährigen Münchner Opernfestspiele. Nachdem Kratzers Rheingold bereits 2024 auf große Resonanz gestoßen war, wird seine . . .
Bereits dieses eine Video genügt, um denen, die für die im Bockenheimer Depot wie üblich schnell ausverkauften Vorstellungen keine Karte mehr bekommen haben, eine Ahnung davon zu geben, was sie verpaßt haben: Younji Yi singt „Lascia la spina“, eine frühe Fassung des bekannten „Lascia ch’io pianga“. Makellos, innig, mit einem wunderbar gerundeten, jugendlich-frischen Sopran, der . . .
Noch bevor Alan Menken mit der Musik zu zahlreichen großen Disney-Hits wie Arielle, die Meerjungfrau, Die Schöne und das Biest, Aladdin, Pocahontas, Der Glöckner von Notre Dame, Hercules oder Rapunzel – Neu verföhnt weltbekannt wurde, komponierte der mehrfache Oscargewinner die Musik für mehrere Musicals. Das bekannteste Werk aus dieser Zeit ist sicherlich Der kleine Horrorladen. Das . . .
Zwischen Arte und RTL – Tief eingegraben in das Gedächtnis der Historiker hat sich das Jahr 1780, denn da begann es in Berlin auf Anweisung Friedrichs des Großen mit der Arbeit der Kaffeeriecher, die jeden Bürger zur Anzeige brachten, der das braune Gesöff zubereitete, das des Königs Ziel, Preußens Bilanzen durch eine Überzahl von Ausfuhren und geringe Zahl von Einfuhren im Sinne . . .
Mit seiner 1959 uraufgeführten Deutschen Symphonie, einem antifaschistischen Vokalsinfonie nach Texten von Bert Brecht („Lieder, Gedichte und Chöre“ von 1933, erschienen im Verlag Carrefour zu Paris) wollte Hanns Eisler (1898-1962) im amerikanischen Exil klar machen, „dass eben das bessere Deutschland in den KZs, in den Konzentrationslagern sitzt", so der Eisler-Forscher Albrecht . . .
„I‘ll bash your f*cking brains in!“ – Das ist ein Satz, der nicht in vielen Opernlibretti zu hören ist. Genau so drastisch und extrem geht es jedoch zu in der Oper „The Shining“, derzeit zu erleben am Staatstheater Regensburg. Als erste Musiktheaterproduktion nach der Erhebung in den Rang eines Staatstheaters zeigt Regensburg in einer europäischen Erstaufführung die Opernversion . . .
Koksende Minnesänger – Die Fragen „Wer bin ich?“, „Was will ich noch vom Leben?“, „Hat das Leben mir noch mehr zu bieten, als bisher?“, „Genüge ich den Ansprüchen, die von außen an mich gestellt werden?“ beschäftigten seit jeher Künstler aller Gattungen. Viele suchten Antworten in exzessiven Drogenexzessen, nimmermüder Arbeitswut, Ausstiegen aus dem bisherigen Umfeld . . .
Aus heutiger Sicht mag man es kaum glauben, doch bevor My Fair Lady ab 1956 die Musicalbühnen eroberte, hielt Oklahoma! mit rund 2.200 Aufführungen en suite in den Jahren 1943 bis 1948 den Broadwayrekord für die meisten Aufführungen. Gleichzeitig ist Oklahoma! das erste Musical, das der Komponist Richard Rodgers zusammen mit dem Liedtexter Oscar Hammerstein II entwickelte. Der durchschlagende . . .
Die Kammerbesetzung sitzt nicht nur auf der Bühne und im Orchestergraben. Sie sitzt auch im Publikum; das Haus ist vielleicht zu einem Drittel gefüllt. Der Opernbesucher muss sich nicht wundern: Zwar steht mit Marilyn forever ein Titel auf dem Programm, das im 100. Geburtsjahr der Norma Jean alias Marilyn Monroe größere Zuschauermengen in den Saal locken könnte, doch da mit Gavin Bryars und . . .
Nun also war es so weit: Zum letzten Mal machte sich das Kölner Opernpublikum für eine Opernpremiere auf den Weg ins Staatenhaus. Mit Beginn der kommenden Spielzeit kehrt die Oper Köln an ihren angestammten Platz am Offenbachplatz zurück. Für diesen Abschied aus dem Interimsquartier hatte man sich allerdings nicht für einen sicheren Repertoireerfolg entschieden, sondern für ein Werk, das . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – mit einem fulminanten Otello als letzte Produktion der laufenden Spielzeit wartet die Opéra Royal de Wallonie-Liège derzeit auf. Die packende Regie von Allex Aguilera, Francesco Lanzillottas energiegeladenes Dirigat und die durch die Bank exzellente Sängerriege bescheren mir dabei einen wahrhaft würdigen Spielzeitabschluss. – Verdis Otello steckt . . .
Sie ziehen sich wie eine schleimige Spur des Grauens durch die Welt- und dadurch auch durch die Literatur- und Kulturgeschichte der Menschheit: Die Väter, welche ihre Töchter aus niedrigen Macht- und/oder Lustfantasien missbrauchen, zwangsverheiraten, manipulieren. Von Agamemnon, der seine Tochter Iphigenie zwecks versprochenen Expeditionserfolgs zu opfern bereit ist, über den biblischen Lot, . . .
Lange gab es in Berlin keinen Lortzing mehr auf den Opern-Spielplänen. Das gilt selbst für Lortzings größten Erfolg, die 1837 uraufgeführte Verwechslungskomödie Zar und Zimmermann. Sie orientiert sich mit ihren durch gesprochene Dialoge voneinander abgesetzten Musiknummern formal an der französischen Opéra-comique. Lortzing gilt als Begründer der komischen Spieloper, indem er Elemente . . .