57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Sie ziehen sich wie eine schleimige Spur des Grauens durch die Welt- und dadurch auch durch die Literatur- und Kulturgeschichte der Menschheit: Die Väter, welche ihre Töchter aus niedrigen Macht- und/oder Lustfantasien missbrauchen, zwangsverheiraten, manipulieren. Von Agamemnon, der seine Tochter Iphigenie zwecks versprochenen Expeditionserfolgs zu opfern bereit ist, über den biblischen Lot, . . .
Lange gab es in Berlin keinen Lortzing mehr auf den Opern-Spielplänen. Das gilt selbst für Lortzings größten Erfolg, die 1837 uraufgeführte Verwechslungskomödie Zar und Zimmermann. Sie orientiert sich mit ihren durch gesprochene Dialoge voneinander abgesetzten Musiknummern formal an der französischen Opéra-comique. Lortzing gilt als Begründer der komischen Spieloper, indem er Elemente . . .
Gezeigt wurde ein Parsifal in einem digitalisierten Bühnenformat: Die Inszenierung bleibt im Kern schlicht, während die visuelle Ebene nahezu ununterbrochen dominiert. Eher kein Kitsch – vielmehr eine Produktion, die bewusst über das Maß hinausgeht. Bühnenbildner Markus Selg zeigt, unterstützt durch Videodesign und kreative Technologie, welche optischen Reize auf künftige Opernbesuchende . . .
Zwischen Sahnetorte XXL und Kalaschnikow – Nicht müde zu beteuern, dass er fast gar nichts, kaum etwas, nur wenig und dann nur vom Text an Lortzings Singspiel Zar und Zimmermann geändert habe, wurde Martin G. Berger, bevor am 20. Juni die Premiere über die Bühne der Deutschen Oper ging, und bricht dem zwar brutal Gegner vernichtenden, aber auch Russland dem Fortschritt öffnenden Zaren . . .
„Man muss einen harten Geist und ein weiches Herz haben“, schrieb Sophie Scholl damals in einem Brief an ihren Freund Fritz Hartnagel. Zwei Attribute, die man Sophie Scholl zweifelsfrei zuordnen kann. Mit Klarheit und Entschlossenheit unterstützte sie die von ihrem Bruder Hans und seinem Studienfreund Alexander Schmorell gegründete Widerstandsgruppe Weiße Rose, die zunächst in München . . .
Diese Kritik erscheint spät. Nicht, daß wir keine Zeit gefunden hätten, unsere Eindrücke von der Premiere niederzuschreiben. Vielmehr ist in uns am Premierenwochenende eine massive Verärgerung aufgekommen, die womöglich den Blick auf Einzel- wie Gesamtleistungen trübt. Besser also noch einmal eine Nacht darüber schlafen. Oder zwei. Besser noch: drei. Es hat aber auch nach einer Woche . . .
Der Troubadour des 39jährigen Verdi gehört zu seinen beliebtesten Opern, was an der Musik liegt: Dermaßen komprimiert zeigt sich Verdis Genie, sich steigernde Leidenschaften, schwungvolle Chöre, ausdrucksvolle Melodien und großes Drama zu einer geschlossenen Komposition zu vereinen, kaum noch einmal. Das Libretto von Salvadore Cammarano hingegen erscheint recht wirr, wenn man als Maßstab . . .
Sie heißt Hlengiwe Mkhwanazi. In Coburg ist sie eine Adina, die die vielfältig deutbare, psychologisch durchaus vielfältige Geschichte von Nemorino und seiner Angebeteten auf denkbar menschliche Weise auf die Beine stellt – womit noch nicht einmal ihre stimmlichen Kompetenzen genannt sind; eine Adina zu singen bedeutet ja nicht allein, eine scheinbar kapriziöse und schließlich zur . . .
Diese Produktion hätte aus mehreren Gründen „Don José“ heißen müssen. Ein bedeutender Grund liegt darin, dass die Regie von Damiano Michieletto die Schwierigkeiten des jungen Brigadiers zeigt, sich in der Welt zurechtzufinden. Offenbar stand er unter der Fuchtel einer besitzergreifenden Mutter, denn Micaelas Ankunft bereitet ihm keinerlei Freude, er weist sie im Gegenteil wiederholt grob . . .
Sie war schon ein großartiges Opernerlebnis, die Neuproduktion von Puccinis letzter Oper Turandot an der Staatsoper Stuttgart. Dieses auf Carlo Gozzi zurückgehende, unvollendet gebliebene – Puccini starb über der Komposition – Dramma lirico in drei Akten hinterließ einen ungemein starken Eindruck. Szene, Musik und Gesang fügten sich zu einer Symbiose von enormem Glanz zusammen. . . .
Alcina gehört zu Händels beliebtesten Opern und ist damit ein Grund für das Landestheater Detmold, die Saison musiktheatralisch abzuschließen, zumal Barockes dort schon länger nicht zu sehen und zu hören war. Liebe, Leidenschaft, Missverständnisse, Rachegelüste und ehrliche Gefühle innerhalb eines spannenden Beziehungsgeflechts hat Händel in ebenso einfühlsame wie mitreißende Musik . . .
Oftmals wird Ruggero Leoncavallos Oper Pagliacci im Rahmen eines Doppelabends mit Pietro Mascagnis Cavalleria rusticana aufgeführt. Das Theater Krefeld-Mönchengladbach hat sich jedoch bewusst dafür entschieden, die Oper, die hierzulande auch als Der Bajazzo bekannt ist, für sich allein stehen zu lassen. Mit einer Aufführungsdauer von rund 85 Minuten ohne Pause sollen auf diesem Wege auch . . .
Großartiger halb-szenischer Parsifal im Palace of Arts! – Seit mittlerweile 20 Jahren gibt es den Palace of Arts – MÜPA mit der „Béla Bartók“ National Concert Hall. Es ist ein von Architekt Gábor Zoboki, Professor, Lead Architekt, Gewinner des Kossuth- and Ybl Preises, konzipierter futuristischer Neubau im Süden der ungarischen Hauptstadt Budapest, direkt an der Donau gelegen. . . .
Die letzte Opern-Premiere des Theaters Krefeld/Mönchengladbach in dieser Saison im wahrscheinlich schönsten Opernhaus von NRW, welches ich als Kleinod bezeichne, wurde zu einem absoluten Saisonhöhepunkt - leider nicht ausverkauft. Dabei war die Premiere fußball- und publikumsfreundlich günstig auf 16 h angesetzt. Danke. – Warum Kleinod? Das wunderbare Haus hat nicht nur eine . . .
„Jago“ sollte, wenn es nach Arrigo Boito, Verdis Librettisten, gegangen wäre, der Titel der Oper sein. Denn als kühler Stratege des Unheils inszeniert dieser von Anfang an ein Psychodrama mit Erfolgsgarantie. Es wäre interessant, das Publikum nach der Vorstellung nach seiner Meinung zu befragen. – Ist es ein Schachzug des Regisseurs, diese Figur, schon bevor der Vorhang sich hebt, . . .