57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Wagner und kein Ende… Der bekannte Seufzer könnte auch lauten: Der Ring und kein Ende – denn kein Werk der Operngeschichte hat bis in die jüngste Gegenwart die Gemüter und Gehirne des intellektuellen und nicht intellektuellen Publikums so bewegt wie die Tetralogie. Es ist also durchaus berechtigt, gerade in Zusammenhang mit dem Großwerk vom „Kosmos Wagner“ zu sprechen, wie man es . . .
Korrektur eines Mythos. Erinnerung an das hervorragende, aktualisierte Verdi-Handbuch – von Anselm Gerhard und Uwe Schweikert – „Evviva Verdi“ „Es lebe Verdi“, lautete der historische Lobruf auf den Komponisten, und in verschlüsselter Form auch auf den König Vittorio Emanuele II. in der späten Zeit der italienischen Nationalstaatsbewegung (Risorgimento). Viva Verdi ergab . . .
Ringkampf – so heißt der Roman, den Thea Dorn einst in Anlehnung an den Ring des Nibelungen, freilich sehr frei montiert, geschrieben hat. Der (historische) Brand der Frankfurter Oper war da nur ein vergleichbares Motiv. Auch in einem neuen „Opernroman“, einer nicht erst seit Donna Leons Venezianisches Finale populären Gattung, brennt die Oper: doch nun am Ende, also passend zum . . .
Sie waren einander erst als Lehrer und Schüler, später als Kollegen verbunden, und was zu allen Zeiten zwischen ihnen herrschte (wenn es auch private Probleme geben mochte), war die große Wertschätzung, die sie einander entgegenbrachten. – Als „Triangel“ einer Wiener Tradition, die nichts mehr mit der legendären Wiener Klassik zu tun hatte, wurden sie 2024 zu einer Ausstellung . . .
Seltsame Koinzidenz: Erst vor wenigen Wochen erschien im selben Verlag eine kleine, aber wertvolle Schrift namens Richard Wagner und der Tanz. Folgt man dem Spürsinn des Autors Alfred Stenger, so scheint der Untertitel eher die Richtung des Buchs anzugeben als sein Haupttitel – denn es geht Stenger weniger um Wagner und den Tanz, als um Spuren des Tänzerischen in dessen Musikdramen, aber . . .
Es geht nicht etwa um das Thema „Bewegung in der Oper“, wie man aufgrund des Titels annehmen könnte, sondern um die fortwährende Veränderung der Gattung an sich in dem neuen Buch des Musikwissenschafters Reinhard Strohm. Er war viele Jahre Redakteur der Richard-Wager-Gesamtausgabe in München, dann Professor an renommierten britischen Universitäten in London und Oxford. Zweifellos ein . . .
Gleichermaßen als Wissenschaftler wie als Fan nähert sich Matthias Kadar dem Sujets seines Buchs Antonio Salieri-Die unsichtbare Präsenz, als Fan, da sowohl auf dem Titelbild, und zwar mit der Kennzeichnung als Hommage, als auch auf der Rückseite mit einem „Mit diesem Buch möchte ich ihm dafür danken“, ausdrücklich auf die verehrende Haltung gegenüber dem Sujet hingewiesen wird. . . .
Auch die Geschichte der Bayreuther Festspiele ist eine politische Geschichte. Kann man eine Geschichte der Festspiele schreiben, die das alles noch einmal in den Blick nimmt? – Der Historiker Bernd Buch hat es getan – 2013 legte er mit Wagners Welttheater eine Geschichte der Bayreuther Festspiele zwischen Kunst, Politik und Religion vor, die das Alles noch einmal, von der Gründung über . . .
Nachdem der erste Band herausgekommen war, den ich schon begeistert rezensiert habe, schrieb ich dem Autor, dass er doch bitteschön einen zweiten Band über Die Walküre nachfolgen lassen solle. Denn das, was Will Humburg 2021 vorgelegt hatte, war so erstaunlich, tiefgründig und präzis, dass man sich ein wenig wunderte, wieso Vergleichbares noch nicht geschrieben worden war. – Gewiss: . . .
Wagner und kein Ende. Wagners Welttheater in Bayreuth zwischen Kunst und Politik – Das Kernproblem aller Wagnerliteratur ist die Tatsache, dass es keinen kontinuierlichen Fortschritt in der Wagnerforschung gibt. Stattdessen werden – selbst von Autoren, die es besser wissen müssten – immer wieder alte Klischees, Vorurteile und Legenden aufgewärmt. Man befleißigt sich bedenkenlos der . . .
Gibt es das noch, Helden? Oder, gendermäßig gerecht formuliert, Heldinnen? Während es in der so genannten DDR noch „Helden der Arbeit“ gab und in der Corona-Zeit Krankenschwestern und sonstiges Hilfspersonal als Heldinnen der Krise symbolisch gefeiert wurden, duldet es keinen Zweifel, dass „Held“ und „Oper“ so etwas wie Synonyme sind. Zumindest dürften jedem Opernfreund sofort . . .
Wagner und Russland – man wird nicht behaupten können, dass dieses Thema von den Wagnerforschern unbelichtet geblieben ist. Und doch muss man sich als des Russischen unkundiger Leser die Informationen, die das beiderseitige Verhältnis betreffen, intensiv heraussuchen, wenn man sich nicht darauf beschränkt, die relativ wenigen deutschen Publikationen zum Thema zu studieren. – Eckart . . .
Erst 2024 wurde der Tagungsband eines interessanten Symposions veröffentlicht: Zwischen Olympia und Freischütz. Oper in Berlin im ersten Drittel des 19. Jahrhunderts. Schon 2015 veröffentlichte Anne Henrike Wasmuth mit Musikgeschichte schreiben. Ein Beitrag zur Spontini-Rezeption im Kontext der kulturellen Topographie Berlins 1820-1841 eine umfangreiche Rehabilitation des übel angefeindeten . . .
Nicht allein Schauspieler, auch Musiker tendieren dazu, in ihren zum Druck beförderten Lebenserinnerungen eigene Verdienste zu betonen, einen mehr oder weniger geradlinigen Lebensweg zu beschreiben und gelind eitle Ansichten der Öffentlichkeit zu präsentieren. Nur selten gelingt es ihnen, in den Kern der Sache, also ihrer Profession, hineinzuleuchten. Cord Garben ist es nun so kurzweilig wie . . .
Wenn man, wie der Verfasser dieser Zeilen, seine erste und also auch seine prägende Opernzeit in der Deutschen Oper Berlin zugebracht hat, nimmt man den voluminösen Doppelband, den der Jung-Wissenschaftler Matthias Rädel als Dissertation vorgelegt hat, natürlich mit besonderem Interesse in die Hand. Er trägt einen eher sperrigen Titel: Selbstverständnis und Identität des Opernhauses in . . .