56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Weites Feld – Musik und Heimat nennt sich das bei Bärenreiter/Metzler erschienene Buch von Christiane Wiesenfeldt und weist mit seinem Cover auf seinen Inhalt hin: Eine schöne Südländerin bringt lächelnd wohl Volkstümliches zu Gehör, eine Gruppe renaissancenah Gekleideter übt sich im Choralgesang, zur Zeit der Aufnahme noch ohne Probleme als Zigeuner Bezeichnete spielen auf . . .
Nennt man einem Mozart-Freund, der sich ein wenig in der Forschung und neueren Literatur auskennt, den Namen „Ulrich Konrad“, wird er sogleich reagiere. Konrad edierte innerhalb der Neuen Mozart-Ausgabe die Skizzen, Entwürfe und Fragmente, legte auch maßgebliche Arbeiten zu Mozarts Schaffensweise vor. Wer eher Wagner schätzt, kennt vielleicht die von ihm herausgegebenen Faksimile-Drucke . . .
Zum Fünfundachtzigsten – Stutzen lässt schon einmal der Titel Lebensatem Musik des zum achtzigsten Geburtstag des Dirigenten und Pianisten Christoph Eschenbach heraus gegebenen Buchs, denn wie könnte es Leben ohne Atem oder Atem ohne Leben geben? Sehr schnell wird jedoch bereits im ersten Kapitel klar, dass Leben wie Atem des Komponisten abhängig waren vom Erleben der Musik, die den . . .
Die Menge der neueren Bücher über Smetana kann man an zwei Händen abzählen. Im deutschsprachigen Bereich fallen dem engagierten Smetanarianer Kurt Honolkas alte Rowohlt-Monographie, der Dokumentenband Smetana in Briefen und Erinnerungen (von 1954), natürlich auch Jungheinrichs wichtiges Buch Bedřich Smetana und seine Zeit ein. In der DDR erschien die Smetana-Biographie von Hana . . .
Franz Mrazek, Toni Petzer, Josephine Maier - schon mal gehört? Nicht? Dabei gehören die drei Personen in den unmittelbaren Umkreis Richard Wagners. Zugegeben: die Mrazeks, also Franz und Anna, sind noch am bekanntesten, da Wagner das Dienerpaar sehr schätzte und viele Briefe des Komponisten an die Beiden überliefert wurden. Josephine Meier könnte dem Wagner-Kenner ein Begriff sein, war sie . . .
Erst kürzlich kam ein Tagungsband heraus, in dem das nicht auf einen Nenner bringbare Verhältnis von Wagner zu Weber in sieben Kapiteln anregend diskutiert wurde (unsere Buchbesprechung dazu). Unter den Weberschen Opern spielten Euryanthe und Der Freischütz – neben einigen marginalen Bemerkungen zum wunderbaren Oberon – die Hauptrollen. Im selben Verlag erschien bereits 2021 ein Band zur . . .
So faktenreich wie spannend – Andreas J. Hirsch ist Autor, Fotograf und Kurator, und das war schon einmal eine gute Voraussetzung dafür, sein Buch Das Theater an der Wien, Verwandlungen eines Musiktheaters besonders leserfreundlich, weil interessant und abwechslungsreich, zu gestalten. Dazu kommt eine ebenso leserfreundliche Bebilderung mit unzähligen Fotos, seien es Portraits der mit . . .
„Carl Maria von Weber als Wegbereiter Richard Wagners?“ - das Fragezeichen steht an der richtigen Stelle. Denn ausnahmslos alle Autoren gehen zwar davon aus, dass Weber zeitweise ein „Meister“ für den jungen und den mittelalten Wagner gewesen sein könnte, doch hat man sich längst von der Idee verabschiedet, dass Wagner auf dem Gebiet der deutschen Oper der „Vollender“ Webers . . .
„What in the hell are you doing, Franco?“, durchfuhr es Sherill Milnes, 1985 als Jago im Hamburger Otello, angesichts der Vorstellung, die Franco Bonisolli am Ende des dritten Aktes gerade gab. Stolz hatte dieser ihm bei den Proben erzählt, sich mithilfe eines Arztes umfassende Kenntnis über epileptische Anfälle angeeignet zu haben, mit denen er die genannte Szene entsprechend gestalten . . .
Es gab zwar vereinzelt Leute, die sich für ihn eingesetzt haben, aber es nützte nichts: Das Burgtheater hat die Karriere des Matthias Hartmann nachhaltig zerstört. Mittlerweile sind zehn Jahre seit seinem unrühmlichen Abgang von dem Haus vergangen, und nun schien es ihm an der Zeit, einige Dinge klarzustellen. – Seine Memoiren, die er in Wien begreiflicherweise nicht am Burgtheater, . . .
Wird Fidelio bzw. Leonore genannt, und will man sich mit den philologischen Fragen, die zugleich Probleme sind, befassen, die die wahrlich komplizierte Entstehungsgeschichte der Oper(n) begleiten, so wird man um Helga Lühning nicht herumkommen. – Endlich, so möchte man ausrufen, ist es gelungen, die wesentlichen Aufsätze, die die Leonore/Fidelio-Forscherin publiziert hat, in einem Band . . .
Privat war Johann Strauss ein zurück gezogener Mensch, der keinesfalls das Bad in der Menge suchte. Er wusste allerdings auch, dass er eine „Marke“ war und sich seinem Publikum zu „verkaufen“ hatte. Und das tat er, wo immer es nötig war. Außer seinem Wiener Ruhm war solcher in reichem Maße für sein Werk, aber vor allem für seine Person auch im Ausland zu ernten (abgesehen von . . .
Als die „bei Weitem wichtigste Oper in russischer Sprache seit dem Zweiten Weltkrieg“ bezeichnete David Pountney, der ehemalige Intendant der Bregenzer Festspiele, Mieczysław Weinbergs „Die Passagierin“. Pountney führte Regie bei der szenischen Uraufführung am 21. Juli 2010 in Bregenz – eine konzertante Uraufführung hatte es in Moskau 2006 gegeben. – Weshalb war dieses Werk . . .
„Richard Wagner: Bonvivant, Gourmet, Pumpgenie und Trinker“ – so lautet der Untertitel des Sammelbandes, den Dieter David Scholz mit leichter Hand in Form einer höheren Buchbindersynthese zusammengefügt hat. Nicht weniger als fünf Beiträge, die vermutlich auf DDSs Vorträgen basieren – also nicht weniger als ca. 80 von 210 Textseiten – verbinden sich mit dem im Untertitel genannten . . .
Als müsst’s so sein, wurde ganz kurz vor der öffentlichen Präsentation des neuen Köchel-Verzeichnisses ein neuentdecktes Werk Wolfgang Amadé Mozarts quasi uraufgeführt: sinnigerweise in der Leipziger Oper vor einer Opernaufführung. Im Opus magnum, das nun herauskam, trägt es die Nummer KV 648, womit die Caßation aus dem C zu den kanonischen Werken des Komponisten gezählt werden kann. . . .