56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
„What in the hell are you doing, Franco?“, durchfuhr es Sherill Milnes, 1985 als Jago im Hamburger Otello, angesichts der Vorstellung, die Franco Bonisolli am Ende des dritten Aktes gerade gab. Stolz hatte dieser ihm bei den Proben erzählt, sich mithilfe eines Arztes umfassende Kenntnis über epileptische Anfälle angeeignet zu haben, mit denen er die genannte Szene entsprechend gestalten . . .
Die französisch-polnische Geigerin Eva Zavaro hatte die Idee, die beiden Komponisten Gabriel Fauré und Karol Szymanowski miteinander zu kombinieren. Bei aller Eigenständigkeit hätten sie eine Reihe von Gemeinsamkeiten gehabt, so Zavaro. Es gehe dabei vor allem um solide Grundlagen in alten Musikstilen und im Kontrapunkt. Beide hätten sich dann davon gelöst, um ihren persönlichen Stil zu . . .
„Neun Monate bevor die Karriere der Koloraturen singenden Maria Callas zu Ende ging — ihre letzte Lucia hat sie am 8.November 1959 gesungen und die Rolle wegen eines verpatzten ‚es‘ in alto aufgegeben, sang die nur drei Jahre jüngere Joan Sutherland (* 7.11. I926) an der Londoner Covent Garden Opera zum ersten Mal die Donizetti-Heroine (26. Februar I959): in einer Inszenierung von Franco . . .
Eine große, blaugrüne Iris blickt den Betrachter an, der das Booklet zu Emanuel Melchiors CD mit Bachs Goldberg-Variationen und zwei Beispielen aus seiner Kunst der Fuge aufschlägt. Ist das tatsächlich ein Blick oder scheint man vielmehr beim längeren Betrachten ins Zentrum der Pupille hineingezogen zu werden, wie in ein schwarzes Loch, das die irdischen Naturgesetze außer Kraft setzt? . . .
Es gab zwar vereinzelt Leute, die sich für ihn eingesetzt haben, aber es nützte nichts: Das Burgtheater hat die Karriere des Matthias Hartmann nachhaltig zerstört. Mittlerweile sind zehn Jahre seit seinem unrühmlichen Abgang von dem Haus vergangen, und nun schien es ihm an der Zeit, einige Dinge klarzustellen. – Seine Memoiren, die er in Wien begreiflicherweise nicht am Burgtheater, . . .
Wird Fidelio bzw. Leonore genannt, und will man sich mit den philologischen Fragen, die zugleich Probleme sind, befassen, die die wahrlich komplizierte Entstehungsgeschichte der Oper(n) begleiten, so wird man um Helga Lühning nicht herumkommen. – Endlich, so möchte man ausrufen, ist es gelungen, die wesentlichen Aufsätze, die die Leonore/Fidelio-Forscherin publiziert hat, in einem Band . . .
Privat war Johann Strauss ein zurück gezogener Mensch, der keinesfalls das Bad in der Menge suchte. Er wusste allerdings auch, dass er eine „Marke“ war und sich seinem Publikum zu „verkaufen“ hatte. Und das tat er, wo immer es nötig war. Außer seinem Wiener Ruhm war solcher in reichem Maße für sein Werk, aber vor allem für seine Person auch im Ausland zu ernten (abgesehen von . . .
Als die „bei Weitem wichtigste Oper in russischer Sprache seit dem Zweiten Weltkrieg“ bezeichnete David Pountney, der ehemalige Intendant der Bregenzer Festspiele, Mieczysław Weinbergs „Die Passagierin“. Pountney führte Regie bei der szenischen Uraufführung am 21. Juli 2010 in Bregenz – eine konzertante Uraufführung hatte es in Moskau 2006 gegeben. – Weshalb war dieses Werk . . .
Instrument des Jahres hin oder her. Klar, Wagner, Bruckner, Mahler etc. – das ist opulente Musik, die ohne diese mächtigen Blechblasinstrumente, wie Tuba, Posaune oder Horn nicht denkbar wäre. Aber als Soloinstrument? Tuba? Ein großes, glänzendes Ding, das, wie der Tubist und Kabarettist Andreas Hofmeir kürzlich im WDR-Klassik-Forum erklärte, zur Darstellung von schlechtem Wetter und . . .
Der Komponist Ralph Vaughan Williams (1872 – 1958) ist hierzulande kaum bekannt, wohl aber in seiner englischen Heimat. Er hat ein reiches, vielfältiges Werk hinterlassen, allerdings konnten sich seine Opern (was am verlässlichsten zum Nachruhm beitragen würde) auf den Bühnen nicht durchsetzen. Dass er den Briten ans Herz gewachsen ist, hat auch damit zu tun, dass er sich immer . . .
„Richard Wagner: Bonvivant, Gourmet, Pumpgenie und Trinker“ – so lautet der Untertitel des Sammelbandes, den Dieter David Scholz mit leichter Hand in Form einer höheren Buchbindersynthese zusammengefügt hat. Nicht weniger als fünf Beiträge, die vermutlich auf DDSs Vorträgen basieren – also nicht weniger als ca. 80 von 210 Textseiten – verbinden sich mit dem im Untertitel genannten . . .
Wer jetzt noch am Stimmfach „Sopranist“ zweifelt, dem ist nicht zu helfen. – Der Titel des Albums entstammt dem Textbeginn der Arie des Lindoro aus Luigi Carusos komischer Oper „Il fanatico per la musica“: „In mezzo a mille affani, fremo, deliro...“ (auf Deutsch: Unter tausend Qualen bebe ich, sinke ich darnieder... ). Er meint die Emotionen, die diese Zusammenstellung von . . .
Les enchantements les plus doux / Sont les plus redoutables – „Die süßesten Zauber sind die gefährlichsten“, singen die beiden Ritter, bevor sie von den Schemen ihrer Geliebten (in Wahrheit sind’s Dämonen) verführt werden. – Die süßesten Zauber… Die Neuaufnahme von Jean-Baptiste Lullys „Armide“ birgt jede Menge dieser Zauberkräfte, und dies nicht allein deshalb, weil . . .
Als müsst’s so sein, wurde ganz kurz vor der öffentlichen Präsentation des neuen Köchel-Verzeichnisses ein neuentdecktes Werk Wolfgang Amadé Mozarts quasi uraufgeführt: sinnigerweise in der Leipziger Oper vor einer Opernaufführung. Im Opus magnum, das nun herauskam, trägt es die Nummer KV 648, womit die Caßation aus dem C zu den kanonischen Werken des Komponisten gezählt werden kann. . . .
„I sing, I eat, I laugh. Simple.“ Mit diesen Worten umschreibt der samoische Tenor und Shooting Star Pene Pati sich und seine Berufung auf seinem Instagram-Kanal. Nun gehört Klappern zum Handwerk und wenn man noch relativ frisch in der Branche ist und seine nun zweite CD promoten will, dann scheint doch jedes Mittel recht. Also gibt es dort Tips, welchen Track der CD Pene Pati – Nessun . . .