57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Über Wagner wurde so viel geschrieben wie sonst nur über Jesus, Freud, Marx und Napoleon. Wenn man der Richard-Wagner-Bibliographie von Steffen Prignitz (erschienen 2019) Glauben schenken darf, dürften es wohl an die 100.000 Veröffentlichungen sein. Allein zu dem Thema „Bayreuther Festspielgeschichte“ hat er Hunderte von Beiträgen nachgewiesen. Gesamtdarstellungen der Festspielgeschichte . . .
Das Label Palazetto Bru Zane enttäuscht einen ja nie. Meist bieten die Venezianer Raritäten an, die das Herz des Opernfreundes erfreuen, manchmal fragt man sich, wieso dieses oder jenes Stück nicht ein wenig öfter gespielt wird – und gelegentlich, das ist dann eher die Ausnahme als die Regel, gibt es einen regelrechten Wow-Effekt. Man hört ein Stück zum ersten Mal und denkt: Wieso war . . .
„Um es gleich vorwegzunehmen: Es wäre falsch, Richard Wagner zum Tabu zu erklären. Man stelle sich einmal vor: Opernhäuser verbannen Lohengrin, Tristan und Isolde oder den Ring des Nibelungen aus ihren Spielplänen (…) Wäre das eine gerechte Strafe für seinen Antisemitismus? Oder der richtige Weg, fast 150 Jahre nach seinem Tod Haltung zu zeigen?“ – Domokos Szabó hat Recht, . . .
Vor einigen Jahren, die Bayreuther Stadtkirche wurde noch generalsaniert, fand in und vor den Gerüsten eines der schönsten Konzerte statt, die man in den letzten Jahrzehnten in Bayreuth erleben konnte: die Arabische Passion. Man hörte also Bachs Johannespassion, doch nicht in der normalen Fassung, sondern ausgeführt von Musikern, die aus ihren Heimatländern ihre besonderen Instrumente . . .
Was kommt heraus, wenn man den abgewiesenen Verlobten des Fliegenden Holländers, die Lichtgestalt des Lohengrin und deren dunkle Widersacher mit der wahnsinnigen, blumenpflückenden Ophelia aus Hamlet vermischt? Mazeppa. – Wer „Mazeppa“ hört, denkt als Opernfreund an Tschaikowskys Oper, vielleicht noch an Liszts Klavier-Etüde, aus der er später eine Symphonische Dichtung machte. . . .
Bei dem Label C-major ist ein Mitschnitt aus der Wiener Staatsoper von Mozarts Cosi fan tutte auf Blu-ray-Disc erschienen. Aufgenommen wurde eine Aufführung vom Juni 2024. Um das Fazit einmal vorwegzunehmen: Diese hochkarätige Blu-ray-Disc ist voll und ganz empfehlenswert. Das Niveau ist in jeder Beziehung ausgesprochen hoch. Das beginnt schon bei der gelungenen Inszenierung von Barrie Kosky in . . .
Zu kurz greifende, einseitig verzerrte, ja verzichtbare Studie über Wagners Sinnlichkeit – Wagner ohne Ende. Schon wieder ist eine jener eitlen Dissertationen erschienen, die zwar durchaus interessant sind, aber nicht unbedingt nötig bzw. anschaffenswert, zumal bei dem geforderten Ladenpreis. Wohl nur Bibliotheken und Seminare werden sich das – zugegeben schön gebundene, . . .
Es sind Fundstücke, die Franz Willnauer „aus unterschiedlichsten Quellen in jahrzehntelanger Beschäftigung mit dem Komponisten zusammengetragen“ hat, „ohne zunächst eine Veröffentlichung zu beabsichtigen.“ Nun aber hat er diese Fundstücke doch publiziert, als facetten- und perspektivenreiche Dokumentation. „Es sind Dokumente, Erinnerungen und Briefe von und über Mahler“, oft . . .
Live von der Oper Frankfurt am Main kommt ein Mitschnitt von Fromental Halévys (1799 – 1862), des Schwiegervaters von Georges Bizet, Oper La Juive. Aufgenommen wurden Aufführungen vom 11. und 14. Juli 2024. Es ist dem Label Naxos hoch anzurechnen, dass es diese in jeder Beziehung hochkarätige Aufführung auf Blu-ray-Disc gebannt hat. Das Ganze hinterlässt einen ungemein starken Eindruck. . . .
In Bayreuth ist er kein Unbekannter. Nicht allein, dass er aus einer bekannten Bayreuther Musikerfamilie stammt – er stand hier auch auf der Bühne, etwa als Gunther in Tankred Dorsts Ring-Inszenierung. Auch sonst ist Ralf Lukas als „Wagner-Bariton“ einschlägig bekannt. – In Bayreuth entstand auch die Aufnahme der Winterreise – in Steingraebers Kammermusiksaal, mit James Alexander . . .
Kann man Wagner für das Klavier bearbeiten? Man kann – aber gelingt es so, dass man den Eindruck hat: Das genau ist Wagner? – Es gelingt – und es gelingt nicht, denn es liegt in der Natur der Sache, dass ein Perkussionsinstrument zumal Wagners späte Farbmagie nicht 1:1 zu reproduzieren vermag. Die Zahl der berühmten und unbekannt gebliebenen Klavier-Transkripteure ist zwischen . . .
Eigentlich – und uneigentlich – könnte der Band auch heißen: „Barockoper in Bewegung“ – denn die Mehrzahl der Beiträge, es sind 16 von 26, hat es mit Werken zu tun, die zwischen 1691 und 1761 auf die Bühnen kamen. Kein Wunder, wurde der Autor doch 1971 mit der Dissertation Italienische Opernarien des frühen Settecento (1720–1730) zum Doktor gemacht, bevor er Mitherausgeber der . . .
Schon das Foto auf dem Cover zeigt, wo es hingeht. Da sieht man, ausgeschnitten aus einer Inszenierung von 2020, die drei Nornen auf dem Felsen das Seil schwingen. Wir wissen: Mit dem Wissen hat es ein Ende – doch das Drama fängt danach, nach dem Vorspiel, erst an. – Es ist dies eine jener Wagnerschen Paradoxien: dass ein Drama dort behauptet wird, wo es in Wahrheit Epos ist und auf . . .
In der Tat: Sie klingt furios, also wütend, wie ein Höllenweib. Freilich kann sie auch anders: Als Susanna hat sie einen grundsätzlich anderen Charakter denn als Livietta, eine Figur aus Niccoló Piccinnis seinerzeit vielgespielter Buona figluola, mag auch die Kammerzofe im hause Almaviva eigensinnig sein. Dass man bei der Korrektur der Titel auf der Rückseite der CD-Box aus Piccinni einen . . .
Der Ring des Nibelungen von Richard Wagner ist auch 150 Jahre nach der Uraufführung des gesamten Zyklus eine Herausforderung. In acht Essays nähert sich der deutsch-schweizerische Musikwissenschaftler Laurenz Lütteken vor allem Wagners Chef d'Œuvre. Sein Grundgedanke und roter Faden der vier Texte, die er für die Ring-Inszenierung am Theater LaMonnaie/De Munt in Brüssel 2023/2024 . . .