56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Die Blätter beginnen im 2. Akt zu fallen. Tatjana hat ihren Brief geschrieben und abgeben lassen, nun kommt der Angebetete und teilt ihr unmissverständlich mit, dass er kein Interesse an ihr habe. Da fallen die ersten feuilles – es ist wie in einer frühen Tannhäuser-Inszenierung, wenn die Pilger heimkehren. Wir hören tatsächlich auch im russischen Stück – es ist ein Zufall, der auf die . . .
Das Stadttheater Gießen hat eine sichere Hand bei der Produktion von musikalischen Komödien. In der vergangenen Saison brachte es zu Beginn die herzerfrischende zeitgenössische Komische Oper Ich, ich, ich! heraus und beendete die Spielzeit mit der gewitzten deutschen Erstaufführung von Gershwins Wintergreen for President (die empfehlenswerte Produktion wird übrigens ab dem 11. Oktober . . .
Nach der erfolgreichen Uraufführung seiner Oper Otelo im Jahre 1887 soll Giuseppe Verdi (1813-1901) geäußert haben, keine Note mehr schreiben zu wollen. Aber so einfach kommt man aus einem intensiven Schaffensprozess nicht heraus und der verwitwete Maestro, umsorgt von ausgezeichnetem Personal, begann sich zu langweilen. Als er von seinem jüngeren Freund und Librettisten Arrigo Boito . . .
Zum Saisonbeginn bringen gleich drei nordrhein-westfälische Theater Giuseppe Verdis Drama La Traviata auf die Bühne, praktischerweise regional gut aufgeteilt nach Lippe (Detmold, wo auch eine Einführung zum Werk vorhanden ist), Westfalen (Hagen) und Rheinland (Krefeld). Tun sie das, um in diesen Zeiten zunehmender kapitalbildender Verwertung auch persönlichster Daten darauf hinzuweisen, dass . . .
Wenn ein Theater eine eigene Spielfassung ankündigt, weiß in Wien das interessierte Publikum, das an dem am Ort der Uraufführung gespielten Werk kein Stein auf dem anderen bestehen bleibt. Ja, wir kennen unseren geliebten Stefan Herheim! Er setzt voraus, dass man die „Fledermaus“ ohnehin in- und auswendig kennt. Wer sie allerdings (noch) nicht kennt, wäre besser beraten, eine Vorstellung . . .
Zu Beginn der neuen Spielzeit setzt die Kölner Oper ein echtes Ausrufzeichen und präsentiert eine Manon Lescaut der Spitzenklasse. Die Koproduktion mit Madrid zeigt, auf welch internationalem Niveau die Kölner Oper sich in Zukunft bewegen will, und das gelingt bei diesem Opernabend außerordentlich. Regisseur Carlos Wagner bleibt dem Werk treu, öffnet aber immer wieder in assoziativen Bildern . . .
Chefsache ist an der Deutschen Oper Berlin seit eh und je Wagners Tannhäuser, sei es in der Regie von Chefregisseur oder Hausregisseur, wie es damals hieß, Werner Kelch in den Sechzigern, der von Intendant Götz Friedrich, der seine Arbeit unter den Titel „Ich bin der Welt noch den Tannhäuser schuldig“ stellte, oder zuletzt der von Intendantin Kirsten Harms, der sich zum Glück weiterhin . . .
An der Stuttgarter Staatsoper ist am Tag der deutschen Einheit die bereits aus der letzten Spielzeit stammende Produktion Sancta wieder aufgenommen worden. Die Aufführung geriet zu einem großen Erfolg für alle Beteiligten. Waren die Reaktionen bei der Premiere in der vergangenen Spielzeit noch gespalten, erfreute sich das Werk jetzt enormen Zuspruchs. Gab es letztes Jahr noch einige Zuschauer, . . .
Nach Aufführungen von Verdis Nabucco in Düsseldorf und Köln konnte das interessierte Opernpublikum aus dem Rheinland Verdis erste große Erfolgsoper, die am 9. März 1842 an der Mailänder Scala uraufgeführt wurde, nun auch in Bonn erleben. Mit Roland Schwab hat die Bonner Oper einen renommierten Regisseur an ihr Haus geholt, der u.a. bei den Bayreuther Festspielen 2022 Wagners Tristan und . . .
Christian Thielemann strahlt wie ein Leuchtturm in die weite Wagnerwelt, aus allen Himmelsrichtungen strömt es in seinen neuaufgelegten Berliner „Ring“. Dies allerdings zur „Götterdämmerung“ wegen einer zeitgleichen Demonstration unmittelbar vor dem Opernhaus unter Widrigkeiten, die den Kopf schütteln lassen. – Aber die Produktion, streckenweise so packend wie die . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – die erste Opernpremiere der nun wohl doch wirklich letzten Saison am Staatenhaus, bevor die Oper Köln zur Spielzeit 2026/27 an den Offenbachplatz zurückkehren darf, ging am vergangenen Wochenende über die Bühne. Dabei gab der neue GMD des Gürzenich-Orchesters, Andrés Orozco-Estrada, seinen Einstand als Operndirigent. In der zweiten Vorstellung gab es . . .
Rossinis 8. Oper trägt die Originalbezeichnung „burletta per musica“. Das einaktige Libretto stammt von Luigi Prividali (1771-1844) und beruht lose auf dem Vaudeville „Le prétendu par hasard, ou L’occasion fait le larron“ (Der gewagte Anwärter, oder Gelegenheit macht Diebe) von Eugène Scribe. Die Uraufführung fand am 24. November 1812 im Teatro San Moisè in Venedig statt. Als . . .
Was wäre wohl Siegfried ohne Andreas Schager?Der Mann ist wirklich ein Phänomen. Singt seit seinem internationalen Durchbruch gefühlt ununterbrochen die großen, kräftezehrenden Wagner-Partien an allen bedeutenden Adressen mit anhaltend großem Strahl. Anfangs mag man sich noch gefragt haben, wie lange er das durchhält. Aber jetzt sind es mindestens schon sechzehn Jahre und immer noch singt . . .
Es gibt sie also doch, die Opernabende bei denen alles, aber auch wirklich alles bis ins kleinste Detail stimmt. Das war gestern Abend im Opernhaus Zürich der Fall bei der Wiederaufnahme von Jules Massenets Erfolgsoper MANON (die Premiere hatte im April 2019 stattgefunden). – Einerseits ist da natürlich die wunderbare Musik Massenets, welche die Grundstimmung und die Zeichnung der . . .
Am schäbigen Rummelplatz – Lassen wir Begriffe wie Nation, Volk, Heimat, Tradition oder Folklore beiseite, die sind im heutigen Zeitgeist so gut wie verbrannt. Darum hat auch eine „Tschechische Nationaloper“ wie die „Verkaufte Braut“ von Friedrich Smetana (wie man früher sagte, heute ist es „Bedřich“) nicht die geringste Chance, in einer Neuinszenierung der Wiener Staatsoper . . .