Nach vierzehnjähriger Umbauzeit war das Kölner Opernhaus mit einer Produktion des „Rosenkavalier“ endlich wieder eröffnet worden. Da diese Inszenierung weder beim Publikum noch bei der Presse Anklang gefunden hatte, waren nun alle Hoffnungen auf Giuseppe Verdis Oper gerichtet, deren Interpretation in der Tat ausgezeichnet gelungen ist. Allerdings handelte es sich um die Wiederaufnahme . . .
Bereits die 174.Vorstellung war es, in der bereits legendären Harry Kupfer Inszenierung, die am 8. Juni 1984 Premiere hatte! Wien hat mit der Zeffirelli Produktion am Ring, die noch 21 Jahre mehr am Buckel hat, den Luxus gleich zwei exemplarische Interpretationen dieser wunderbaren Puccini – Oper anbieten zu können! Möge das noch möglichst lange so bleiben! Speziell bei der . . .
Vom Öffnen aller Türen – Zemlinskys Florentinische Tragödie ist wieder da! Erstmals seit 1917 ist sie an der Wiener Oper zu hören, wo es kurz nach ihrer Uraufführung in Stuttgart zu fünf Vorstellungen kam. Wie überhaupt Zemlinskys Musik, heutzutage wieder öfter zu hören, mit dessen erzwungener Emigration lange Zeit verstummte. Nach einem initiatorischen Lohengrin-Erleben, . . .
Der neue Generalintendant Tobias Wolff setzt in seiner ersten Spielzeit deutlich auf Unterhaltung. So begann die Saison im Großen Haus des Staatstheaters mit der Neuinszenierung von Nico Dostals selten aufgeführten Operette. Während der Entstehungszeit von Clivia lebte Dostal bereits länger in Berlin, wo 1933 die Uraufführung am Theater am Nollendorfplatz stattfand. Die abstruse Handlung . . .
Gleich zu Beginn der Spielzeit ist dem Oldenburgischen Staattheater mit Giuseppe Verdis La Forza del Destino ein veritabler Volltreffer gelungen - und das in jeder Hinsicht. Die Regie von Joan Anton Rechi war klug durchdacht und absolut werkgerecht, musikalisch sorgte Vito Cristofaro am Pult des bestens disponierten Oldenburgischen Staatsorchesters einmal mehr für eine spannende, differenzierte . . .
Es gibt mehrere Schwanensee-Interpretationen. 1895 die Choreografie von Marius Petipa und Lew Iwanow. 1976 Illusionen - wie Schwanensee von John Neumeier in Hamburg, 2011 in München. Welche ist die wahre und richtige? An Schwanensee scheiden sich immer wieder die Geister. Ist die Choreografie von Petipa und Iwanow zur Musik von Peter Tschaikowsky - die Originale? Schließlich wurde sie vom . . .
Prunkvoller Zeffirelli – Das war eine Turandot -Aufführung, die schlicht begeistern musste und es auch tat. Wieder eine dieser wunderbaren Franco Zeffirelli-Inszenierungen mit einem unglaublich attraktiven und vielseitigen Bühnenbild, ebenfalls von ihm, und den perfekt dazu passenden Kostümen von Emi Wada im Stile des alten China, als der Kaiser dort noch sehr viel galt. Man sieht einen . . .
Meine Berliner Kritiker-Kollegen haben mich um diese Premiere beneidet. Im Repertoire der Deutschen Oper erfreute sich die Produktion seit dem Jahr 1994 ungebrochener Beliebtheit. „Bis in alle Ewigkeit aufführen, falls die Kulissen und wunderbar ironischen Kostüme (José Manuel Vasquez) nicht früher zerfallen, könnte man ohne Zweifel Giordanos Andrea Chénier in der Regie von John Dew“, . . .
Zeffirelli at his best! – Die Aida in der legendären Inszenierung von Franco Zeffirelli war nach der fragwürdigen Poda-Inszenierung des Nabucco am Abend zuvor eine regelrechte optische und auch dramaturgische Wohltat. Viele Bühnenbilder Zeffirellis gerieten einfach phantastisch. In ihrer Monumentalität bei gleichzeitiger Wandelbarkeit in der Arena vollkommen passend. Von zentraler . . .
Das Musiktheater im Revier eröffnet die neue Intendanz mit einer äußerst radikalen und zugleich raffinierten Neuinterpretation von Alban Bergs Wozzeck. Von Büchner bleibt in der Gelsenkirchener Inszenierung zwar wenig übrig. Dennoch gelingt es ihr, mit Bergs Musik und Libretto Fragen nach der gewalttätigen Animalität der Gesellschaft und nach kollektiver Schuld am Holocaust zu stellen. Die . . .
Es ist ein Abend der Damen, die Produktion der wahrscheinlich berühmtesten italienischen Oper, mit der das Stadttheater Klagenfurt heuer seine Saison eröffnet. Das liegt an der Italienerin (mit russischen Wurzeln) Anna Princeva, die mit ihrem durchaus ans dramatische Fach reichenden, aber auch bis in die höchsten Höhen zu zarten Piani fähigen Sopran die Titelrolle verkörpert – von . . .
„Giocoso“ war Mozarts „Dramma“ DON GIOVANNI bei dieser Nachmittagsaufführung in der Hamburgischen Staatsoper tatsächlich – und dies bis zum Schlussapplaus, als Elbenita Kajtazi (Donna Anna) leicht stolperte und dabei einen Schuh verlor, als sie den Dirigenten Omer Meir Wellber aus den Kulissen abholen wollte. Don Giovanni (Andrzej Filonczyk) und Leporello . . .
Ein Tyrann knechtet sein Reich. Im Kerker hält er einen mysteriösen Fremden gefangen, dem das Volk magische Kräfte zuschreibt. Eine junge Frau schleicht sich hinab, verfällt dem Gefangenen und zieht sich vor ihm aus. Der Herrscher kocht vor Eifersucht, sinnt auf Rache… Nein, das ist nicht „Salome“, sondern Erich-Wolfgang Korngolds „Das Wunder der Heliane". – Ein . . .
Das klassische italienische Doppel „Cav and Pag“ (wie die Amerikaner sagen), also Mascagnis Cavalleria rusticana und Leoncavallos I Pagliacci, ist die erste eigene und auch gleich sehr gelungene Opern-Neuproduktion des Theaters Hagen in dieser Saison. Und es spricht für die ambitionierte Leistungsfähigkeit dieser Bühne, dass sie es nicht bei einer der beiden Opern belässt, wie zuletzt in . . .
Die Spielzeiteröffnung im Bonner Opernhaus mit Mozarts Oper Die Zauberflöte stand ganz im Zeichen der Magie. Schon vor Beginn der Abendveranstaltung wurde im Foyer der Oper Papagenos Panflöte, die zwischenzeitlich abhanden gekommen und ihrer Magie beraubt war, zur großen Freude nicht nur der zahlreichen Kinder mit allen möglichen Zaubertricks wieder mit magischer Kraft „aufgetankt“. . . .
