57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Bitte, worum geht es da eigentlich? – Grundsätzlich ist es auf dem Theater natürlich erlaubt, Dinge neu zu betrachten und neu zu interpretieren. Die Frage ist nur, was man dem Original „antut“, wenn irgendwelche inszenatorische Willkürakte gesetzt werden, die niemandem einleuchten außer dem „Täter“ selbst. – Lotte de Beer hat schon in eigener Inszenierung aus Mozarts . . .
Von den NRW-Opernhäusern besitz das Dortmunder Theater die größte Expertise zu Paul Abraham: 2014 gab es hier Roxy und ihr Wunderteam, 2017 folgte Die Blume von Hawaii. Das 1934 in Wien uraufgeführte Märchen im Grand-Hotel erlebte erst 2017 seine semi-konzertante Wiederaufführung an der Komischen Oper in Berlin und kam 2018 inszeniert auf die Bühne des Mainzer Staatstheaters. Mittlerweile . . .
Am 7. Februar 2026 feierte das Schleswig-Holsteinische Landestheater eine Premiere, die den Geist der „Goldenen Zwanziger“ mit dem Hier und Jetzt zusammenführt: Paul Abrahams Operette Ball im Savoy. In einer bewusst modernen Inszenierung brachte das Haus eines der musikalisch mutigsten Werke der Zwischenkriegszeit auf die Bühne: ein Stück, in dem Jazz-Rhythmen und gesellschaftliche . . .
Mit über 60 Freunden bin ich wieder einmal nach Meiningen gefahren, um mir Die Csárdásfürstin, eine der schönsten Operetten Kálmáns anzusehen und anzuhören. Die Fahrt nach Meiningen ist immer eine Freude, da mir noch nie vorgekommen ist, dass eine total verhunzte Aufführung geboten wird und ein weiteres kommt dazu, Meiningen hat auch mit seinen Sängerverpflichtungen immer ein mehr als . . .
Venedig glänzt – die Schneekugel muss nur geschüttelt werden. Man kann auch auf einem Dachboden voller Erinnerungsstücke sitzen und sich in eine Vergangenheit hineinträumen, die man nie erlebt hat. – Eine Nacht in Venedig, ein sogenanntes „Traumstück“ von Johann Strauss Sohn – „Traumstück“ deshalb, weil es so viele traumhaft schöne Melodien enthält –, birgt in . . .
Ich werde den Satz nie vergessen: „Kálmán war ein Genie“. Gesagt hat ihn vor rund 25 Jahren Bónis Ferenc, einer der größten Kenner der ungarischen Musikszene, Gott hab ihn selig, am Rande eines der Salzburger Symposien für (Musik-)Theater. Wir unterhielten uns über die Csárdásfürstin, die ein halbes Jahr zuvor in einer umtosten Premiere an der Semperoper das auf Amüsement gepolte . . .
Operettenverhunzung – Das Theater im bayerischen Hof (nördlich von Bayreuth) ist eines jener traditionsreichen Stadttheater, das immer wieder sowohl durch interessante Spielplanpolitik (auch erfreuliche Ausgrabungen) als auch erstaunliche künstlerische Qualität und Originalität auf sich aufmerksam macht. Die jüngste Ausgrabung, die diese Vorschusslorbeeren allerdings Lügen straft, . . .
Wunderbare Wiederentdeckung einer besonderen Oper, die mit wirklichen Offenbach-Spezialisten nun einen größeren Erfolg feiert als vor 158 Jahren bei der Uraufführung. – Intendantenwechsel am Théâtre des Champs-Elysées: Nach 15 Jahren Amtszeit in teilweise schwierigsten Bedingungen während der Pandemie ist Michel Franck auf eigenen Wunsch in den Ruhestand gegangen. Sein Nachfolger . . .
Diese Neuproduktion von Strauss' unverwüstlicher Operette DIE FLEDERMAUS am Opernhaus Zürich schlägt ein wie der Blitz, der im ersten und im dritten Akt konstant und bedrohlich das Bühnenbild am linken Rand dominiert - der Blitzeinschlag als Symbol der Erkenntnis, des Geistesblitzes und in seinen Verästelungen auch ein Symbol für Entscheidungen, die wir alle auf unserem Lebensweg zu treffen . . .
Die unumstrittene Königin der Operette mit ihren unsterblichen Melodien („Glücklich ist, wer vergisst“, „Trinke, Liebchen, trinke schnell“ oder „Brüderlein und Schwesterlein“) ist wieder ins Braunschweiger Staatstheater eingezogen. Und was hat das Regieteam unter der Leitung von Regisseurin Katharina Schmidt und Roman Konieczny daraus gemacht – eine total überdrehte Klamotte mit . . .
Setzt ein Theater heute die Csárdásfürstin auf den Spielplan, kann mit Emmerich Kálmáns Musik fast nichts danebengehen. Es sei denn, die Operette wird als glitzernde Revue überfrachtet oder in ein polit- und gesellschaftskritisches Gegenwartsstück minimiert. Davon blieb das Meininger Theater gottlob verschont. – Dass Regisseur Dominik Wilgenbusch zusammen mit Peter Engels . . .
Herr Aschenbrödel heiratet einen Fußballer! – Gott bewahre Künstler vor großen, runden Jubiläen, auf die sich alle stürzen. Die Tantiemen-Pflicht ist abgelaufen, und offenbar stürzt sich absolut jeder auf den Gefeierten, um sich an dem Genie abzuarbeiten. Johann Strauss war so unvorsichtig, vor 200 Jahren geboren zu werden, und musste deshalb heuer an Wiener Institutionen schon viel . . .
Vor weniger als zwei Jahren hatte Katharina Thoma eine Inszenierung von Jacques Offenbachs letzter abendfüllender Opéra bouffe Les brigands vorgelegt. Ihr Ansatz ist eine milde Aktualisierung bei Aufrechterhaltung von Sujet und Handlung. Da wird etwa aus einem Bauern ein „Biobauer“ und die Währung zu erbeutenden Geldes ist der Euro. Ansonsten wird gezeigt, was das Libretto vorgibt: Der . . .
In den letzten Jahren zeichnet sich das Theater für Niedersachsen (TfN) in jeder Saison dadurch aus, dass es mindestens eine Rarität im Musiktheater entdeckt und zur Aufführung bringt. Diesmal ist es neben „Till Eulenspiegel“ von Emil Nikolaus von Reznicek (wird voraussichtlich im November besprochen) die letzte von Johann Strauss komponierte Operette „Die Göttin der Vernunft“, die im . . .
„Armer Johann Strauss“ – Was darf die Operette? Viel. Sehr viel. Aber nicht alles. Sie darf (auf hohem Niveau bitte) blödeln bis zum Anschlag. Aber sie sollte nicht wirklich grottenblöd werden, wie es der Neuinszenierung von „Die Nacht in Venedig“ in der Volksoper im Lauf des Abends immer stärker passiert. Die Premiere fand akkurat am Tag des 200. Geburtstags von Johann Strauss . . .