54. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Abends steht Ruth Brauer Kvam als durchtriebenes Luder Velma Kelly im Musical Chicago auf der Bühne des Schillertheaters, den Tag über inszenierte sie in den letzten Wochen die Uraufführung der Kinderoper Nils Holgerssons wundersame Abenteuer nach Selma Lagerlöfs Roman Die wundersame Reise des kleinen Nils Holgerssons mit den Wildgänsen, ein stattliches Buch von 700 Seiten, das vor allem das . . .
Kein ganz Unbekannter ist in Berlin das Musical Chicago mit der Musik von John Kander, konnte man es doch bereits in den Jahren 1988, 1999 und 2015 im Theater des Westens sehen, in den Achtzigern mit besonders starträchtiger Besetzung, nämlich Katja Ebstein als Roxie, Gisela Uhlen als Mama Morton und Hans Clarin als Amos Hart. Die Vorlage zum Musical stammt allerdings schon aus dem Jahr 1926, . . .
Wer war denn nun eigentlich schuld daran, dass im einer ganzen Generation ihren Namen gebenden Jahr 1968 die Uraufführung von Hans Werner Henzes Oratorium Das Floß der Medusa nicht stattfinden konnte, den Rundfunkhörern nur eine Aufzeichnung der Generalprobe mit Edda Moser und Dietrich Fischer-Dieskau, dem anwesenden Premierenpublikum aber eine regelrechte Schlacht mit Berliner Studenten, . . .
Nein, ein „Opernhaus des Jahres“ können wir nicht küren. Unsere Kritiker kommen zwar viel herum. Aber den Anspruch, einen repräsentativen Überblick über die Musiktheater im deutschsprachigen Raum zu haben, wird keine Einzelperson erheben können. Die meisten unserer Kritiker haben regionale Schwerpunkte, innerhalb derer sie sich oft sämtliche Produktionen eines Opernhauses ansehen. . . .
Könnte ein dreihundert Jahre altes Oratorium, das von einem über dreitausend Jahre zurückliegendem, historisch nicht gesichertem Ereignis aus dem Alten Testament handelt, empörte Demonstranten auf die Protestkundgebungen gewohnten Straßen Berlins treiben? Durchaus, handelt es sich doch bei Händels Saul um die Auseinandersetzungen zwischen den Philistern, den Vorfahren der heutigen . . .
Fast auf den Tag genau vor elf Jahren gab es in der Komischen Oper die Premiere von Händels Dramma per musica Xerxes in der Inszenierung von Stefan Herheim. Die 36. Aufführung am 21. Mai 2023 endete mit ähnlich euphorischer Zustimmung, hatte die Produktion doch nichts von ihrer Frische und und Phantasie mit schier überbordenden szenischen Einfällen verloren. Lange hatte man in Berlin . . .
Barocker Glanz – 1984 fing alles an und versetzte die Opernwelt in Staunen: An der Ostberliner Komischen Oper wurde der lange in der DDR als „formalistisch“ verdammte Händel mit einer Inszenierung seines Giustino geehrt, indem er höchstpersönlich auf einer Wolke im Bühnenhimmel schwebend an der Orgel saß, während unter ihm der Countertenor ( und auch das eine Sensation) Jochen . . .
Happy end für Hamlet? – „Der Rest ist Schweigen“ sind die letzten, vielzitierten Worte Hamlets in William Shakespeares gleichnamiger Tragödie, „Mon âme est dans la tombe, helas! Et je suis roi!“ singt er in Ambroise Thomas‘ Oper, die 1868 in Paris uraufgeführt wurde, aber bereits 1869 in London eine Änderung erfuhr und wie bei Shakespeare mit dem Tod des Dänenprinzen . . .
Spät, aber zum Glück nicht zu spät ist Katharine Mehrling auf Kurt Weill gestoßen oder besser von Barrie Kosky gestoßen worden, und nun scheint er sie nicht mehr loszulassen. Nach dem Debüt mit dem Programm Lonely House mit dem damaligen Intendanten der Komischen Oper am Klavier, in dem die Pariser und New Yorker Lieder des Komponisten im Zentrum standen, gibt es nun ein Programm mit den . . .
Wer meint, die nicht vom Libretto, sondern der Regie des russischen Regisseurs Kirill Serebrennikov zu verantwortenden Kriegstoten Ferrando und Guglielmo in Mozarts Così fan tutte seien dem Ausbruch des Krieges zwischen Russland und der Ukraine geschuldet, der irrt, denn die Inszenierung entstand bereits 2018 für das Opernhaus in Zürich, allerdings stand der Künstler damals in Russland . . .
Ohne Zweifel ein Herz für Kinder hat die Komische Oper Berlin, denn nur einige Wochen nach der Uraufführung der Kinderoper Pippi Langstrumpf gibt es nun bereits wieder eine solche, allerdings erst fast ein dreiviertel Jahrhundert nach der Planung und der Fertigstellung der ersten fünf Songs für Tom Sawyers Abenteuer, die Kurt Weill kurz vor seinem Tod noch vollenden konnte. Nun haben sich . . .
Man könnte meinen, die unter dem Titel Die Rache der Fledermaus des Casino-Theaters in Winterthur, in Zürich und nun in Berlin an der Komischen Oper Erfolge feiernde Bearbeitung der Strauss-Operette sei extra für Corona-beeinträchtigte Zeiten gestaltet worden, gibt es doch anstelle eines opernwürdigen Orchesterapparats lediglich fünf Musiker, die zugleich auch noch den Chor bilden, – . . .
Erstmals seit seiner langen Intendantenzeit verantwortet der Regisseur Barrie Kosky eine Neuproduktion am Haus als Gast. Das Stück über Toleranz und Mut zur Befreiung aus Konventionen ist wie geschaffen für den Australier, der das Genre der Operette und des Musicals mit spektakulären Erfolgen an der Behrenstraße wieder belebt hat. Vertraute Mitstreiter standen ihm zur Seite, vor allem der . . .
So mancher Besucher im fast ausverkauften Haus in der Behrenstraße hatte am 23. Dezember 2022 einen Abend mit vielfältigem musikalischem Programm erwartet. Aber nach der Begrüßung des Publikums durch die Co-Intendantin des Hauses Susanne Moser war schon die Eröffnungsrede des Bundespräsidenten Frank Walter Steinmeier über Gebühr ausgedehnt und redundant. Und Wort-lastig sollte fast das . . .
Die schöne Tradition, kurz vor und kurz nach Weihnachten das Publikum an zwei Abenden mit einer halbszenisch aufgeführten Operette zu amüsieren, hat nach Barrie Kosky auch das neue Intendantenteam beibehalten, nur wird anstelle einer Jazz-Operette nun Jacques Offenbach aufgeführt, und man munkelt, dass daraus in den nächsten Jahren ein ganzer Zyklus werden soll. Begonnen hat man am . . .
