55. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Dass die Hauptpersonen in Giacomo Puccinis Oper „La Boheme“ in Armut leben und an Hunger und Kälte leiden, ist keine neue Erkenntnis. Und dass eine Inszenierung diesen Armutsaspekt in den Vordergrund stellt, ist auch nicht neu. Neu hingegen dürfte die ungewöhnliche Idee sein, die Alize Zandwijk, die leitende Regisseurin des Bremer Schauspiels, für ihre erste Inszenierung einer . . .
Nein - in der Lesart von Regisseur Frank Hilbrich ist Wagners Oper Lohengrin kein romantisches Märchen, in dem der edelmütige Ritter Lohengrin die zu Unrecht angeklagte Elsa von Brabant retten will. Es ist vielmehr eine bitterböse und pessimistische Parabel über irrationale Träume des Volkes und über dessen Verführbarkeit. Lohengrin ist hier nicht die geheimnisvolle Lichtgestalt, er ist . . .
Auch in diesem Jahr haben wir unsere Kritiker wieder gebeten, eine persönliche Bilanz zur zurückliegenden Saison zu ziehen. Wieder gilt: Ein „Opernhaus des Jahres“ können wir nicht küren. Unsere Kritiker kommen zwar viel herum. Aber den Anspruch, einen repräsentativen Überblick über die Musiktheater im deutschsprachigen Raum zu haben, wird keine Einzelperson erheben können. Die . . .
Die groteske Oper Die Liebe zu den drei Orangen von Sergej Prokofjew ist für die Phantasie von Regisseuren eine Goldgrube. Das hat in Bremen zuletzt 1989 Andras Fricsay bewiesen und jetzt ist es Frank Hilbrich, der für einen vergnüglichen und höchst unterhaltsamen Schlusspunkt der laufenden Saison sorgt. – Im Prolog streiten sich (im Zuschauerraum und im 1. Rang) verschiedene Gruppen, . . .
Maria Louisa, die frisch gekrönte Kaiserin von Böhmen, bezeichnete Mozarts La clemenza di Tito nach der Uraufführung 1791 als „una porcheria tedesca“ – eine „deutsche Schweinerei“. Vielleicht hat es ihr nicht gefallen, dass ein Herrscher auf die Bestrafung der Attentäter und auf sein eigenes Liebesglück verzichtet. Aber die „Milde“ des Titus wurde in moderneren Inszenierungen . . .
Salome in der gleichnamigen Oper von Richard Strauss ist eine Femme fatale, also eine „verhängnisvolle Frau“, die durch ihre erotische Anziehungskraft Männer an sich bindet und sie manipuliert. Regisseurin Ulrike Schwab stellt Salome in eine Reihe mit Eva, Circe, Pandora, Lulu oder Carmen. Dabei ist der Mythos der Femme fatale aber in erster Linie eine Projektion männlicher Phantasien und . . .
Für ihre erste Regie in Bremen hat sich Elisabeth Stöppler Verdis Macbeth vorgenommen und ist dabei etwas über das Ziel hinausgeschossen. Stöppler sieht die von krankhaftem Ehrgeiz getriebene Lady Macbeth als eine Art Feministin. Allein in der Tatsache, dass sie sehr aktiv ist und ihre Bedürfnisse zielstrebig verfolgt, sieht sie etwas Positives. Und sie versucht die Taten der Lady zu . . .
In Goethes „Faust“ verwandelt sich ein Pudel in Mephisto. In Offenbachs Orpheus in der Unterwelt gibt es eigentlich keinen Hund. Wohl aber wenn Frank Hilbrich inszeniert. Der Pudel ist hier Plutos zahmes Haustier, das sich sogar von der Souffleuse streicheln lässt. Überhaupt ist hier einiges anders. Statt der (leider) entfallenen Ouvertüre sieht und hört man, wie sich Eurydike am Klavier . . .
Für eine Spielzeiteröffnung ist die Oper Doctor Atomic von John Adams sicher eine ungewöhnliche Wahl, denn diese ist wahrlich keine leichte Kost und nicht unbedingt ein Publikumsrenner. Weil das Resultat aber so hervorragend gelungen ist und musikalisch wie szenisch restlos überzeugt, kann man von einem wirklich glanzvollen Start sprechen. – Die 2005 uraufgeführte Oper handelt vom . . .
Nein, ein „Opernhaus des Jahres“ können wir nicht küren. Unsere Kritiker kommen zwar viel herum. Aber den Anspruch, einen repräsentativen Überblick über die Musiktheater im deutschsprachigen Raum zu haben, wird keine Einzelperson erheben können. Die meisten unserer Kritiker haben regionale Schwerpunkte, innerhalb derer sie sich oft sämtliche Produktionen eines Opernhauses ansehen. . . .
Glücksspiel macht süchtig. Und manchmal treibt es auch in den Wahnsinn und in ein auswegloses Schicksal. So geschieht es dem etwas sonderlichen Offizier German in der Oper „Pique Dame“ von Peter Tschaikowsky. German verliebt sich in Lisa, die Verlobte des Fürsten Jelezki. Zwar erwidert sie seine Gefühle, zerbricht aber daran, dass Germans Leidenschaft für seine Spielsucht größer ist . . .
Peter Eötvös ist wohl einer der meistgespielten zeitgenössische Komponist. Seine Opern „Tri sestri“ („Drei Schwestern“), „Love and other demons“ sowie auch Angels in America tauchen immer wieder in den Spielplänen auf. Mit Angels in America kam nun im Bremer Theater erstmalig ein Werk von Peter Eötvös auf die Bühne. Uraufgeführt wurde diese Oper am 23. November 2004 in Paris . . .
Die Oper Ariadne auf Naxos von Richard Strauss ist nicht nur ein Stück über das Theater, über Künstler und Primadonnen, sogar über das Verhältnis von Kunst und Geld, sondern betritt auch den schmalen Grat zwischen antikem Opernstoff und Commedia dell’arte. Die vom Librettisten Hugo von Hofmannsthal kunstvoll gehaltene Balance und gegenseitige Durchdringung dieser beiden Welten . . .
Das Musical "Hello Dolly" von Jerry Herman wurde 1964 in New York uraufgeführt und bei uns vor allem durch die Verfilmung (1969) mit Barbra Streisand bekannt. Am Bremer Theater ist dem Regisseur Frank Hilbrich nun eine durchweg schwungvolle, im zweiten Teil geradezu mitreißende Inszenierung gelungen. – Im Mittelpunkt steht die amerikanische Entertainerin Gayle Tufts als . . .
Premiere am 18. September 2022 – Bücher sind gefährlich – Für Verdi-Freunde in Bremen und Umgebung gab es in jüngster Zeit viel Futter. Das Musikfest präsentierte konzertant einen kompletten „Rigoletto“, Bremerhaven eröffnete seine Spielzeit mit „Macbeth“ und am Bremer Theater wurde als erste Opernpremiere Don Carlo gezeigt. Und das war mit fast vier Stunden Spieldauer . . .