56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Überinszeniert! – Die Bayerische Staatsoper München ging mit der Entscheidung im Januar 2023, die Barock-Oper „Dido and Aeneas“ von Henry Purcell aus dem Jahre 1688/89 mit dem Monodram in einem Akt „Erwartung“ von Arnold Schönberg an einem Abend zu kombinieren, sicher ein gewisses Risiko ein. Innerhalb von nicht einmal zwei Stunden bei einem pausenlos gestalteten Abend mit einem . . .
Eine der eindrucksvollsten europäischen „Ring“-Inszenierungen – Der Generaldirektor der Sofia Opera, Prof. Plamen Kartaloff, hat bekanntlich etwas fertig gebracht, was nur ganz wenigen bisher überzeugend gelungen ist, die Tetralogie Richard Wagners, seinen „Ring des Nibelungen“, das opus magnum des Bayreuther Meisters also, innerhalb von nur 13 Jahren an einem Haus gleich zweimal . . .
Banales, Gag-orientiertes Regietheater – Zu dem wieder einmal in exzessivem und stückentfremdendem sowie Richard Wagners Intentionen für den Vorabend des „Ring des Nibelungen“ mit einiger Lust konterkarierenden regietheatralischen Konzept für „Das Rheingold“ durch Regisseur Tobias Kratzer an der Bayerischen Staatsoper München im Bühnenbild und den Kostümen von Rainer . . .
Anna mit Peitsche im Fantasy Land – Meine Lieblingsformulierung über das Regietheater stammt von dem deutschen Kritiker Gerhard Stadelmaier, der einmal formuliert hat, „was einem Regisseur halt so durch die Birne rauscht“. Beispiele dafür haben wir mittlerweile zu Hunderten erlebt – da kommt einer Dame oder einem Herrn irgendeinen Einfall, und weil niemand fragt: Warum? Was . . .
Último Helecho – Was der Star-besetzten Eröffnungsproduktion der „Ruhrtriennale“ an Spannung, kreativer Energie und atmosphärischer Dichte fehlt, liefert die erste Tanz-Kreation auf PACT Zollverein im Übermaß nach. „Último Helecho“, eine Tanz- und Gesangsperformance der vielseitigen Künstlerin Nadine Laisné und des Tänzers François Chaignaud, verknüpft zwar ebenfalls . . .
Musikalisch gut, szenisch fragwürdig – „Rusalka“ von Antonín Dvorák in der Regie von Martin Kušej and der Bayerischen Staatsoper, jetzt zu den 150jährigen Opernfestspielen wiederaufgenommen, ist mit 15 Jahren bereits eine relativ alte Inszenierung. Man kennt Martin Kušejs Inszenierungsstil. Er ist natürlich total gegen das Märchen. „Rusalka“ ist aber nun einmal ein . . .
Eine Art Ayurveda-Lohengrin – Schon bei der Premiere im Dezember 2022 konnte mich diese Neuinszenierung der romantischen Oper Richard Wagners durch den Ungarn Kornél Mundruczó unter Mitarbeit von Marcos Darbyshire nicht recht überzeugen, und das war auch diesmal wieder so. Die Idee, die an sich nicht schlecht ist, dass dieses Volk, die Brabanter, und damit eigentlich die ganze Welt . . .
Esbjerg hat es wieder getan: In einer Hafenstadt mit kaum 70.000 Einwohnern wagt man gemeinsam mit zahlreichen Sponsoren, was viele große Opernhäuser scheuen – den kompletten Ring. Gestern feierte mit der Götterdämmerung (Ragnarok) der vierte und letzte Teil Premiere, und ich durfte dabei sein. – Schon der Rahmen machte den Abend besonders: ein Freigetränk im Streetfood-Areal des in . . .
Interessante Entdeckung – Die Münchner Opernfestspiele brachten zu ihrem 150-jährigen Jubiläum unter anderem die einzige Oper von Gabriel Fauré, 1913 in Monaco uraufgeführt, heraus, „Pénélope“, im Prinzregententheater. Andrea Breth inszenierte zum ersten Mal an der Bayerischen Staatsoper und stellte vor allem die Frage: Was geschieht, wenn zwei Menschen nach Jahrzehnten der . . .
Ein beeindruckender Zar Boris! – In diesem Festspiel-Sommer wurde eine sehr erfolgreiche Produktion von Modest Mussorgskis „Boris Godunow“ wieder aufgenommen, in der Regie der deutschen Opernregisseurin und -direktorin Nicola Raab, bekannt für ihr detailreiche Charakterarbeit. Sie hat dieses Werk in den Bühnenbildern von George Souglides und den Kostümen von Julia Müer aus der . . .
Seit mehr als 20 Jahren gibt es im Sommer in der unvergleichlichen Atmosphäre des historischen Braunschweiger Burgplatzes zwischen mittelalterlichem Dom und der Burg zu Füßen des Burglöwen eine Produktion des Musiktheaters, die dem Staatstheater regelmäßig die Kassen füllt. Dadurch werden viele angesprochen, die nicht zu den traditionellen Opern-Besuchern zählen; diesmal ist es mit „La . . .
Authentischer Puccini! – Das 71. Festival Puccini 2025 in Torre del Lago Viareggio bewies an diesem Abend einmal mehr, dass die Fondazione Festival Pucciniano auch nach so langer Zeit noch Referenzcharakter auf höchstem Niveau für die Rezeption des Werkes des genialen Italieners beanspruchen kann, im Gegensatz zu den Bayreuther Festspielen in Sachen Richard Wagner. An den beiden Abenden . . .
Hommage an Puccini – Savonlinna ist nun schon seit 32 Jahren Austragungsort eines sehr interessanten Opernfestivals. Die Festung Olavinlinna wurde von den Schweden zur Ostabsicherung ihres Reiches im 15. Jahrhundert erbaut, gleich neben der später entstandenen Stadt, wo sie ein wichtiges Nadelöhr der finnischen Seenplatte kontrollierte. Dieses Jahr feierte die Festung Olavinlinna ihren . . .
Psychologisch betrachtet, ist Cabaret in dieser Fassung ein präzises Seziermesser für menschliche Schutzmechanismen. Sally Bowles (Lara Hofmann berührt mit ihrer Darstellung und begeistert mit ihrer vokalen Vielseitigkeit), das exzentrische Herz des Stücks, lebt im Modus der Verdrängung: Alkohol, Glamour und Gesang sind ihr Panzer gegen existentielle Angst. Ihr Mantra „Life . . .
Ein neues, schwer definierbares, zwischen Musical, Konzert, Tanz und Schauspiel angesiedeltes Format könnte zum Markenzeichen der Ruhrtriennale unter der Intendanz des Belgiers Ivo van Hove werden. Nicht zuletzt mit der Erwartung, nach den hohen intellektuellen Ansprüchen seiner Vorgängerin Barbara Frey mit einer populäreren Ausrichtung des Festivals neue und jüngere Publikumsschichten . . .