57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Mit Astor Piazzollas Tango-Operita Maria de Buenos Aires ist es so eine Sache. Vermeintlich seichte Musik trifft auf hochkomplexe und beinahe schon surreale Textwelten, die das Werk deutlich vielschichtiger machen, als man es vielleicht denken mag, denn die eine, klare Handlung, die sucht man vergebens. Und so stehen Regisseure immer wieder vor der Herausforderung, was man denn nun mit dem Stück . . .
Drei Komponisten aus der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts, die sich mit ihren Werken von vorangegangenen Ausdrucksformen lösen, nach neuen Wegen suchen und damit auf unterschiedliche Weise in die Moderne führen. – Mit dem frischen D´un matin de printemps von Lili Boulanger (1893 – 1918) wird der heutige Konzertabend eröffnet. Das kurze Stück beschreibt die Schönheit eines . . .
31 Jahre liegt die letzte Neuproduktion von Wagners Meistersingern an der Staatsoper Stuttgart bereits zurück. Es war also höchste Zeit für eine Neuproduktion dieses Werkes in der Landeshauptstadt. Was an diesem überaus gelungenen Abend über die Bühne ging, war modernes Musiktheater vom Feinsten. Das Regieteam um Elisabeth Stöppler (Regie), Valentin Köhler (Bühnenbild) und Gesine Völlm . . .
Dank des Filmes von Tim Burton hat Sweeney Todd von Stephen Sondheim nochmal einen besonderen Erfolgsschub erlebt. An den deutschen Theatern wird das Stück mal mit Opernsängern, mal mit Musicaldarstellern besetzt. In Mönchengladbach, wo die Inszenierung von Roland Hüve im Juni 2025 Premiere hatte, steht zwar „Musical-Thriller“ auf dem Theaterzettel, auf der Bühne erlebt man aber viele . . .
Wenn Katerina am Ende allein auf der kalt ausgeleuchteten Bühne steht und ins Publikum schaut, sehen wir in das Gesicht einer Mörderin. Sie ist am Ende ihres Weges, der Wunsch nach Freiheit, die Suche nach Glück, nach erfüllter Liebe sind kläglich gescheitert. Kann der erste von ihr verübte Mord noch als Notwehr angesehen werden, um den Geliebten Sergej zu retten, ist der von beiden an . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – die erste der drei Verdiopern nach Shakespeare-Stoffen, der düstere Macbeth, ist derzeit in Osnabrück zu erleben. Und das ist wörtlich zu verstehen: das mörderische Paar wird mit Susann-Vent Wunderlich und Theo Magongoma zum Erlebnis und auch die Regie macht vieles richtig, um den Zuschauer in den Bann der Geschichte zu ziehen. – So düster ist kaum . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – Tschaikowskys wohl größter Bühnenerfolg Eugen Onegin nach dem gleichnamigen Roman von Alexander Puschkin, ist seit gestern in Aachen zu erleben. Regisseurin Verena Stoiber stellt dabei einzig die Titelfigur und ihre inneren Nöte in den Mittelpunkt – und das beschert dem Publikum im ausverkauften Haus einen vielschichtigen Opernabend. – Ein junger, . . .
Eine unzumutbare Inszenierung - Alles aussteigen! – Die schäbige Straßenbahn-Haltstelle, die am rechten Bühnenrand steht, erinnert an Zeiten, als es noch Schaffner gab, die an der Endstation „Alles aussteigen!“ riefen. Was die neue „Luisa Miller“-Produktion der Wiener Staatsoper betrifft, so kann man Opernfreunden nur dringend empfehlen, gar nicht erst einzusteigen. In diesem . . .
„Musikalisch gesehen ist seine Falstaff-Oper in der Fülle der in ihr zur Entfaltung gelangten musikalischen und dramaturgischen Anregungen ein einmaliger Fall in der Geschichte der deutschen komischen Oper vor Wagner.“ So ist es, geschrieben von Dietmar Holland, seit 1983 zu lesen, gefunden im Programmheft der Münchner Inszenierung des Werks in der Bayerischen Staatsoper: Die lustigen . . .
Kann es für eine Opernfreundin, einen Opernfreund schöneres geben als Hunderte begeisterter Teenies in einer Oper? Das macht die Familienoper nach dem berühmten Roman Der kleine Prinz von Antoine de Saint-Exupéry in der 2021/2024 entstandenen Vertonung von Pierangelo Valtinoni möglich. Das Theater Hagen bringt sie jetzt auf seine Bühne, und zwar als Übernahme aus dem Staatstheater . . .
Diese mit begeistertem Applaus bedankte Neuproduktion, der weltweit beliebtesten aller Opern von Gioachino Rossini wirft in meinen Augen eine überaus wichtige Frage auf, zu der ich am Schluss dieser Besprechung kommen will. – Die Inszenierung des Südafrikaners Matthew Wild (im Theater an der Wien für „Porgy and Bess“ gepriesen, im Opernhaus Frankfurt für „Tannhäuser“) . . .
Schon lange beschäftigte Hannovers Ballettdirektor Goyo Montero die Frage, wodurch der im Märchen Schwanensee als Zauberer bekannte Rotbart wohl zu einem bösen Menschen geworden ist. Die Lösung heutzutage ist natürlich „ein Traumata“! So schrieb er dazu eine düstere Vorgeschichte über die Kindheit und Jugendzeit Rotbarts, kürzte Tschaikowskis Musik rigoros, fügte aber dafür noch . . .
Der Beginn des Konzerts der Dresdner Philharmonie am Sonnabend hätte eine echte Überraschung werden können, hätte man doch den Mut gehabt, den kompletten Zyklus Trois Femmes de légende der zu Unrecht in Vergessenheit geratenen, französischen Komponistin Mel Bonis (1858 – 1937) aufzuführen. So blieb mit dem Teil Ophélie op. 165, angelehnt an Shakespeares Hamlet, mit weniger als fünf . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – eine echte Rarität ist seit gestern am Musiktheater im Revier zu erleben: Sergej Rachmaninovs Francesca da Rimini. Die Kurzoper paart man mit Puccinis Gianni Schicchi – weil beide Stoffe Dantes göttlicher Komödie entstammen und Italiens Nationaldichter die beiden namensgebenden Protagonisten am Ende in die Hölle schickt. Das bedient Manuel Schmitt bei . . .
Schon allein die obligatorische Vorankündigung dieses Portraits über den Bariton Michael Volle stieß auf sehr großes Interesse. „Ein bedeutender Sänger“, „ein Mann der Oper“, ein „großer Künstler und Verfechter des Wortes“ sind Begriffe, die Michael Volle vielleicht in kürze beschreiben könnten. Aber sie werden diesem Ausnahmesänger immer nur teilweise gerecht. Fehlt doch . . .