57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Ein sadomasochistisches Opern-Melodram – Cláudio Franco de Sá Santoro (wie er mit ganzem Namen hieß) wurde am 23. November 1919 in Manaus geboren und starb ebendort am 27. März 1989. Ein Kritiker sagte über den 12-Jährigen voraus: „Claudio Santoro wird die leuchtendste Zierde Amazonas“. Santoro studierte in Brasília und in Rio de Janeiro, danach in Paris bei Nadia Boulanger. Ab . . .
„Wir wollen a weng kuscheln“, sagt die Frau, als sie sich durch die Sitzreihe bewegt. Der „Knabe“, der dafür sorgt, dass die Braut zu einer Geisterbraut wird, will sich auch nur an die einstige Verlobte schmiegen – nur leider ist er schon tot. – Antonín Dvořáks Geisterbraut, eine Dramatische Kantate, wie man in Hof das Stück werbewirksam betitelt, laut Textbuch eine Ballade . . .
In der vom Saarländischen Staatstheater Saarbrücken übernommenen Neuinszenierung der letzten Oper Puccinis versucht Regisseur Jakob Peters-Messer, in das traumatisierte Unterbewusstsein der chinesischen Prinzessin einzutauchen. Bekanntlich hat Puccini in „Turandot“ lange darum gerungen, die Veränderung der chinesischen, buchstäblich Männer mordenden Prinzessin, die so ganz anders ist . . .
Fuchs im Tutu – Eine wahrlich fuchsverliebte Stadt ist Berlin, wo man nicht nur abends aus der Oper kommend oder morgens mit dem Hund Gassi gehend auf einen der rotschwänzigen Burschen trifft, sondern wo ein solcher seinen anerkannten festen Wohnsitz im Park von Schloss Bellevue, dem Sitz des Bundespräsidenten, hat und ein anderer pünktlich nach Marktschluss am Maybachufer kontrolliert, . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – Tschaikowskys Pique Dame hat sich in den vergangenen Jahren ihren Platz auf den europäischen Spielplänen zurückerobert. Im belgischen Lüttich hatte sie gestern unter der Regie von Marie Lambert-Le Bihan ihre umjubelte Premiere vor voll besetztem Haus. – Pikovaïa dama ist nach Eugen Onegin und Mazeppa die dritte und letzte von Tschaikowskys Opern, . . .
Wie wenige Werke des neueren Musiktheaters ist Viktor Ullmanns Kammeroper Der Kaiser von Atlantis oder Die Tod-Verweigerung mit den Umständen ihrer Entstehung verknüpft. Der Komponist schrieb sie 1943 bis 1944 und war ebenso wie der Autor des Librettos, Peter Kien, im Konzentrationslager Theresienstadt (das Wort „Ghetto“ wäre hier verharmlosend) interniert. Es diente als Vorzeige-Lager der . . .
Meisterhafter Wagner! – Angesichts des unerwarteten und viel zu frühen Todes von Pierre Audi, dem ehemaligen langjährigen künstlerischen Direktor der Nationaloper & Ballett Amsterdam, brachte das Haus im Januar/Februar noch einmal seine wunderschöne und dramaturgisch stimmige Inszenierung von Richard Wagners opus summum, Tristan und Isolde aus dem Jahre 2016 heraus, die im Pariser . . .
Wagner und Jazz, geht das? Und ob! 1964 gab Stan Kenton sein Wagner-Album heraus, ein Monument des Progessive Jazz. Im Wagner-Jubeljahr legte der Drummer Eric Schaefer mit Who is afraid of Richard W.? eine beeindruckende Variationsfolge über Motive aus Wagners Opern vor. Insofern ist der Programmtitel Smooth Jazz Wagner alles andere als abwegig; schließlich kann man ja auch, wovon der neueste . . .
Als die Oper Frankfurt im März 2015 Die Passagierin herausbrachte, war es gerade fünf Jahre her, daß das bereits 1968 vollendete Stück bei den Bregenzer Festspielen seine späte Uraufführung erlebt hatte. Es war nach dem Staatstheater Karlsruhe 2013 überhaupt erst die dritte Inszenierung dieser ungewöhnlichen Auschwitz-Oper. Die Frankfurter Produktion wurde als Gastspiel bei den Wiener . . .
Thematisch-szenische Überfrachtung – Mit der Neuinszenierung der Meistersinger von Nürnberg von Richard Wagner an der Staatsoper Stuttgart in der Regie von Elisabeth Stöppler wurde wieder einmal versucht, so viel gesellschaftskritische Überlegungen in das Werk hineinzubringen, ja regelrecht hineinzupferchen, wie nur eben möglich. Dieses „Regiekonzept“ mit dem Bühnenbild von . . .
Wo Schönberg drauf steht, muss nicht Schönberg drin sein. – Dies war schon einmal die erste Überraschung, die das bekannte Klavierduo Tal & Groethuysen im Zentrum präsentierte. Auch in Bayreuth sind sie keine Unbekannten; sie waren bereits im letzten Wagner-Jubiläumsjahr am Ort, als sie in der Stadthalle Vierhändiges zu Gehör brachten. Nun also kamen sie wieder: und wieder . . .
Die Kunst, Lieder zu singen – „Die Kunst, Schiller zu sprechen“ – so heißt ein bekannter Aufsatz von Ernst Bloch. Die Kunst, Lieder zu singen – so könnte eine Rezension übertitelt sein, in der um Lieder von Schubert und Wolf geht – und um die Interpretinnen eben dieser Lieder. – Lieder im Gluck, so heißt die gesamte Reihe, stattfindend im Gluck-Saal, also dem Zentrum . . .
„Diese Auszeichnungen“, schreibt der Intendant Sebastian Ritschel, „sind weit mehr als bloße Zierde – sie sind ein Zeichen lebendiger Theaterarbeit, hervorragender künstlerischer Qualität in allen Abteilungen, großer kreativer Leistungsbereitschaft und Ausdruck unseres künstlerischen Mutes“. – Der Intendant ist der des Theaters Regensburg – demnächst des Staatstheaters . . .
Karajan und kein Ende – Michael Wolffsohns neuestes Buch „Genie und Gewissen“ entlastet den Star-Dirigenten – Das „Wunder Karajan“ wurde vor allem von der NSDAP-treuen Presse erfunden und setzte sich als beispiellose Karriere auch nach 1945 fort. Karajan wurde zu einem der künstlerisch herausragenden, mit mehr als 300 Millionen zu Lebzeiten verkauften Tonträgern kommerziell . . .
Erneut wurde ein Werk ruiniert, der Lächerlichkeit preisgegeben – Tiefer geht es kaum mehr…. Angeblich wurde an diesem Abend „Luisa Miller“ gespielt! Nun gut, aus dem Graben ertönte die Musik von Verdi (bis auf ein paar merkwürdige tempi von Michele Mariotti am Pult sogar recht erbaulich durch das sehr gut disponierte Orchester) und auch Chor und die Sängerschaft . . .