Ein Kommentar von Kirsten Liese – Vor wenigen Tagen verlängerten Christian Thielemann und Elisabeth Sobotka ihre Verträge an der Berliner Staatsoper bis 2034 (!) – also um acht Jahre. Das ist nach der kürzlichen Zusage des Bundes, seine jährlichen Zuschüsse für die Berliner Staatskapelle ab 2028 um eine Million jährlich aufzustocken, die schönste Nachricht innerhalb des . . .
In der Votivkirche in Wien fand am 8. September die 12. Verleihung des Österreichischen Musiktheaterpreises statt. Es war eine recht unterhaltsame und phantasievoll gestaltete Show mit diversen Musikeinlagen von jungen Sängern und Musikern. – Absolute Höhepunkte waren die Würdigung von KS Anja Silja mit dem Sonderpreis für ihr Lebenswerk und von KS Leo Nucci mit dem . . .
Sie war schon zu Lebzeiten eine Legende. 1990 hatte sie bereits ihren Bühnenabschied genommen. An der Wiener Staatsoper war sie als Mimi „noch einmal schön gestorben“, wie sie ihrer 1998 erschienenen Autobiographie „Opernwahrheiten“ schrieb. Ihre letzte Traviata die Partie, die sie weltberühmt machte, sang sie im Januar 1990 in Tokyo: Als Violetta in Verdis La Traviata . . .
Die Operette ist besser als ihr Ruf! Ihr Problem sind schlechte Aufführungen, sind dumme Inszenierungen, ist der schlampige, lieblose, unprofessionelle oft gar kitschige oder spießige Umgang mit der Gattung. Die Misere der Operette begann schon in den Dreißigerjahren, sie ist ein Erbe des Nazi-Ungeists, der die vielen jüdischen Operettenkomponisten, Darsteller, Musiker und Regisseure vertrieb . . .
Unser Gastautor, Wagnerianer und Psychoanalytiker, hat uns diesen Text überlassen, in dem er profunde Beschreibungen der Aufführungen bei den diesjährigen Festspielen mit seinen Erlebnissen rund um den Grünen Hügel und einigen weiterführenden Gedanken zu Werk, Komponist und den Festspielen verbindet. – Seit vielen Jahren strebe ich als einem oder auch dem Höhepunkt des Sommers in . . .
Ihre Karriere war lang, vielseitig und erfolgreich. Jetzt ist sie im Alter von 97 Jahren verstorben. Die „Grischern von de Hirddegass“ – wie die junge Schlemm, ob ihrer Stimmbildungsproben bei offenem Fenster – von der Nachbarschaft ihres Heimatortes genannt wurde, avancierte zu einer der großen, unverwechselbaren Sängerinnen des deutschsprachigen Raums. – Sie war als . . .
Um einen Satz aus Wagners subkutan antisemitischster und zugleich einer seiner genialsten Opern zu zitieren: „Es hat viel Lärm auf der Gasse gemacht“. Es: Das ist die fleißig durch die Gazetten gegangene Auseinandersetzung im Vorfeld der Veranstaltung, die zwischen dem Festakt zur 150jährigen Wiederkehr der Eröffnung der ersten Bayreuther Festspiele und der Bayreuther Erstaufführung des . . .
Künstlerinnen gelten ja zuweilen als Prophetinnen. Christa Pawlofsky ist so eine Prophetin – weil sie mit ihrer neueste Ausstellung gezeigt hat, dass sie schon vor 30 Jahren ein Projekt angedacht und in jahrelanger Arbeit realisiert hat, das andernorts erst in den letzten Jahren, ja Monaten verwirklicht hat. – Der Gedanke schießt dem Bayreuther Besucher in den Kopf, der die Ausstellung . . .
Natürlich fanden im „Jubiläumsjahr“ auch Festspiele statt – nur nicht in Bayreuth, doch in Weimar. Das „Jubiläumsjahr“ heißt 1926, nicht 2026. Eigentlich – und uneigentlich – hätte man auf dem Grünen Hügel die 50jährige Wiederkehr der ersten Bayreuther Festspiel feiern können, ja müssen, doch gebot es der Rhythmus der Pausenjahre, dass auch 1926, also zwei Jahre nach der . . .
150 Jahre Festspiele – der Blick in die Vergangenheit der Richard-Wagner-Festspiele hat, vor Allem auf publizistischem Gebiet, wenige Wochen vor deren Beginn für zwei Publikationen gesorgt, die sich vor Allem mit dem 20. Jahrhundert befassen: zum einen Stephan Möschs kardinaler Band Bayreuth als Theater, zum anderen, ihn ergänzend und ein anderes Gebiet tief erforschend, Anno Mungens Von . . .
150 Jahre Bayreuther Festspiele: Damit gilt es nicht nur das wohl „merkwürdigste, absonderlichste Festival der Welt“ zu würdigen, wie es Nike Wagner in ihrer Festrede nannte, damit geht es nicht einmal nur um das Werk eines genialen Komponisten, sondern über einen Abriss der deutschen Geschichte, die der Komponist und seine Nachfahren nicht nur vom Seitenrand beobachtet und . . .
Man habe es, sagt der Museumsdirektor Sven Friedrich zwischen seinen Publikumsbeschimpfungen, nicht mit „musealen“ Objekten, sondern mit Gegenwartskunst zu tun. Der Bayreuther OB spricht gar von einem „Ausstellungsexperiment“, aber so weit würde man als Kunstfreund vielleicht nicht gehen, auch wenn Derartiges selten im Wagnermuseum ausgestellt wird. Natürlich passt das. Die Bayreuther . . .
Eine junge Frau setzt sich an das Piano und beginnt zu spielen. Fast scheint sie mit dem Instrument zu verschmelzen. Das macht: der Klang des Klaviers und ihre Bluse – denn die Bluse und das Instrument tragen akkurat dasselbe Muster. – So, denkt sich der Besucher, können Natur und Kunst auch eins werden. „Natur und Kunst, sie scheinen sich zu fliehen“, so beginnt ein Gedicht von . . .
Am 25. Juli ist es wieder so weit: Die Bayreuther Festspiele beginnen traditionell jedes Jahr an diesem Datum und dauern bis Ende August. Anlässlich des 150-jährigen Jubiläums der ersten Festspiele im Jahr 1876 wird in diesem Jahr ein „Gesamtkunstwerk Bayreuth“ anberaumt, ein stadtweites Festival. Begleitend zu den Jubiläums-Festspielen 2026 auf dem Grünen Hügel werden hundertfünfzig . . .
Schon der Austragungsort ist gut gewählt: die einstige Kommandozentrale der Bayreuther Festspiele. – Festspiele! Gestern – Heute – Morgen: das Thema könnte nicht offener und zugleich besser auf das Bayreuther Jahresthema 150 Jahre Festspiele fokussiert sein. Statt es abzufeiern, widmet man sich, als Teil eines multimedialen (wie das heute so heißt) Veranstaltungsreigens im . . .
