In der Kölner Oper sah ich noch Wieland-Wagner-Inszenierungen, den Ponnelleschen Mozart-Zyklus mit Margaret Price und Birgit Fassbaender, Theo Adam als Hans Sachs, René Kollo als Stolzing und sogar die große Birgit Nilsson als Brünnhilde. Auch die stilgenauen Hampe-Inszenierungen vergisst man nicht. Es war ein bedeutendes Opernhaus, bevor es geschlossen wurde. Die Oper (der Nachkriegsbau von . . .
La Vestale (Tragédie lyrique in drei Akten mit einem Libretto von Victor-Joseph Étienne de Jouy) bescherte Gaspare Spontini 1807 im napoleonischen Paris den bis dahin größten Erfolg seines Lebens. Von 1820 bis 1841 leitete er als Preußischer Generalmusikdirektor die Königliche Oper in Berlin. Das Werk wurde eine der erfolgreichsten Opern des 19. Jahrhunderts. Seine Musik beeinflusste . . .
Ja, es gibt sie noch: die "werktreue" Operninszenierung. Bravo! – Die Inszenierung an der Oper Leipzig, die ich am 12. September 2026 gesehen habe, basiert auf der Fassung in drei Akten, die Wagners musikalische Überarbeitungen aus dem Jahr 1860 berücksichtigt. Die am 30. März 2019 uraufgeführte Inszenierung des Regisseurs Michiel Dijkema zielt . . .
Gut sein ist besser – Genau eine Woche, nachdem die Räubertochter Ronja in der Volksoper versichert hat, dass man als Mädchen das Böse überwinden muss, erzählt das Volkstheater in der Dunkelkammer Ähnliches. Diesmal ist es die kleine Hexe von Otfried Preußler, die zwar 127 Jahre alt, aber im Vergleich zu den erwachsenen Hexen noch ein Kind ist. Als sie gegen die Alten aufbegehrt und . . .
Zwei Liebeserklärungen an die eigene Heimat, von einem Böhmen und einem Bayern, erklangen am 27. September 2026 im Großen Saal der Hamburger Elbphilharmonie. Aufgeführt von einem Schweizer Dirigenten, einem norwegischen Cellisten und einem norddeutschen Orchester – gesamteuropäischer ging es wohl kaum. Was den emotionalen Ausdruck anging, war das Ergebnis ausgesprochen unterschiedlich. . . .
Mit seinem Spätwerk Otello schuf Giuseppe Verdi ein packendes Musikdrama, das sich auch heute noch großer Beliebtheit erfreut. Zum Inhalt muss an dieser Stelle wohl nichts weiter gesagt werden. Aus heutiger Sicht ist die Deutung des jeweiligen Inszenierungsteams meist eh viel spannender, wodurch diese Oper über all die Jahre hinweg aus den unterschiedlichsten Perspektiven beleuchtet wurde. . . .
Es war ein Fest, wie es die Stadt Köln seit Langem nicht mehr erlebt hat. Eine Veranstaltung von enormer gesellschaftlicher Tragweite. Das wurde spätestens beim Blick auf den roten Teppich am Offenbachplatz deutlich, auf dem sich eine lange Schlange von Gästen versammelt hatte, um Intendant Hein Mulders persönlich die Hand zu reichen. Nun war es tatsächlich so weit: An der Kölner Oper hob . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – die deutsche Erstaufführung einer Donizetti-Oper fast 190 Jahre nach deren Entstehung beschert das Stadttheater Gießen den Besuchern am vergangenen Wochenende. Die blutrünstige Geschichte der von Rachegedanken getriebenen Maria de Rudenz begeistert das Publikum im ausverkauften Haus und stellt dabei die Leistungsfähigkeit auch kleinerer Bühnen unter . . .
Die Zauberflöte, unter deren Schutz das Paar durch alle Wasser- und Feuergefahren „wandelnd“ ins Eingeweihten-Leben schreitet, stammt aus dem „Reich der Nacht“; sie wird – einst vom Partner der Königin der Nacht geschnitzt – dem Tamino gleich am Beginn der Oper von deren drei Damen überreicht. Dies ist mir – neben etwas Beziehungswissen – einer der wenigen Hinweise auf . . .
Ein Geständnis gleich zu Beginn: Ich bin kein Stockhausen-Jünger. Das müßte man aber sein, um den sieben Opern-Machwerken seines Zyklus Licht etwas abgewinnen zu können. Alle Nicht-Jünger schauen und hören sich das an, weil sie neugierig sind, was es etwa in Mittwoch mit diesem "Helikopter-Streichquartett" denn so auf sich hat, und weil Stockhausen eben zu den ganz großen Namen der . . .
Erfunden wurden die Addams Family von dem Zeichner Charles Addams, der für das Magazin The New Yorker ab Mitte der 1930er-Jahre Schwarz-Weiß-Cartoons anfertigte, die sich mit ihrem morbiden Humor großer Beliebtheit erfreuten. Die Addams waren quasi als Spiegelbild der „typischen amerikanischen Familie“ angelegt, allerdings mit einem umgekehrten Ästhetikempfinden und einem sehr . . .
Vielleicht sollte man sich vom Begriff des „Regietheaters“ – jedenfalls als Kampfbegriff – verabschieden. Für all die damit gemeinhin verbundenen Werkzeuge und Kniffe – etwa eine bebilderte Ouvertüre, die Verdopplung von Figuren, die Nutzung von Live-Kameras und vieles mehr – gilt ganz banal: Es kommt eben darauf an, wie und wofür man es einsetzt. Und was sollte auch das Gegenteil . . .
Wie zur langjährigen Gewohnheit geworden, kehrte man an der Scala für die Wiederaufnahme des Spielplans nach der Sommerpause zu einer Produktion zurück, mit der sich Studierende der Accademia des Hauses die ersten Sporen im großen Saal verdienen können, wobei ihnen in einer Hauptrolle ein arrivierter Kollege zur Seite gestellt wird. – Donizettis liebenswertes dramma giocoso ist für . . .
Die Premiere war seit Wochen restlos ausverkauft, und Intendant Heribert Germeshausen verkündete bei der Begrüßung des Publikums mit dem Dortmunder Oberbürgermeister Alexander Kalouti, der sich sichtlich stolz auf seine Oper zeigte, anlässlich der Spielzeiteröffnung 2026/27 mit der Premiere von Rebecca am 19. September 2026, man habe zu den 27 bereits geplanten Vorstellungen wegen der . . .
Musical und Moral – Wer Pippi Langstrumpf kennt, der weiß, dass ihre Schöpferin Astrid Lindgren eine entschlossene Feministin war. Und genauso neugierig, klug, selbständig und unerschrocken, wie Pippi ist auch Ronja aus dem Räubergeschlecht der Mattisbande eine andere Lindgren Heldin. An sich ein Jugendbuch von 1981, ist Ronjas Geschichte inzwischen verfilmt und oft bearbeitet worden. . . .
