57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Dass man ein eher ungespieltes Werk ausgräbt und damit beweist, dass es dringend an die Opern-Oberfläche gehört, ist das eine. Dass man Vorstellungen mit eigenen und fremden Einspringern – Intendant Lothar Krause gab höchst selbst szenisch den Romeo, damit eine Vorstellung stattfinden konnte – mehr als „achtbar“ bewältigt, das andere. Mit Zandonais unterschätzter Variante des . . .
Familienportrait – Bereits mehreren Familien aus dem deutschen Sprachraum, deren nicht nur eines, sondern mehrere , Mitglieder erfolgreich künstlerisch tätig waren, hat sich der Kulturwissenschaftler Michael Lemster gewidmet, den Grimms, den Mozarts und den Straußens. Nun sind Die Wagners an der Reihe, in denen er Eine Familie zwischen Musik und Macht sieht, wobei die Musik ganz . . .
Der fulminante Florentiner Hut Bernd Mottls – Ein Nino-Rota-Feuerwerk in der Semperoper Dresden – Nino Rotas erfolgreichste Oper Der Florentiner Hut ist eine „Farsa musicale“ in vier Akten. Das Libretto stammt vom Komponisten und seiner Schwester Ernesta Rota Rinaldi nach dem Vaudeville „Un chapeau de paille d’Italie“ von Eugène Labiche und Marc-Antoine-Amédée . . .
Ja, Sie haben richtig gelesen – der gute alte Nabucco erhielt anlässlich seiner neuen kritischen Ausgabe den Originaltitel zurück, unter welchem das Werk des 29-jährigen Verdi 1842 an der Scala uraufgeführt worden war. Gewidmet war die Neuproduktion dem Dirigenten Gianandrea Gavazzeni anlässlich seines 30. Todestages und in Erinnerung an die von ihm 1966, also vor 60 Jahren, geleitete . . .
Opernfestspiele in Köln? Offiziell kann sich die Kölner Oper mit einem derartigen Attribut nicht schmücken. Was die Besucherinnen und Besucher in der gestrigen Aufführung von Puccinis Meisterwerk, seiner unvollendeten Oper Turandot, an musikalischem Glanz und immer noch faszinierendem Inszenierungsreichtum erlebten, hatte jedoch allemal Festspielcharakter und wird bei niemandem, der das . . .
Double-Bill: Neoklassisch und zeitgenössisch – Der neue Abend des Staatsballetts ist ein kontrastreicher Zweiteiler mit dem Titel Fearful Symmetries. Dieser bezieht sich auf die gleichnamige Komposition von John Adams, welche 1988 in New York uraufgeführt wurde. Christian Spucks Choreografie des Konzertstücks wird nach der Pause gezeigt, zuvor gibt es mit Bizets Symphony in C ein Juwel . . .
Am Abend versagte nicht nur die Dose ihren Dienst, mit der man „Morte ai Montecchi – Vendetta“ auf die Wände sprühen wollte. Oder anders begonnen: Was zeichnet ein sogenanntes „Provinztheater“ aus? Dass es, obwohl das angesetzte Werk das Gegenteil von Repertoire ist, möglich ist, den Ausfall einer der beiden Haupt- und einer wichtigen Nebenrolle mit Hilfe eigener Kräfte und eines . . .
Als Filmkomponist ist Giovanni Nino Rota (geb. 1911, gest. 1979) weltbekannt für Filme von Frederico Fellini und Luchino Visconti. Für seine Musik zu Der Pate erhielt er 1975 gar einen Oscar. Rund 150 Filmmusiken hat er komponiert, aber doch auch 10 Opern, drei Sinfonien, Konzerte für Violoncello, Klavierkonzerte, ein Harfenkonzert und anderes mehr. Seine Oper Der Florentiner Hut hat er 1945 . . .
Giuseppe Verdis nach der ersten Fassung des Simon Boccanegra und vor der Forza del destino entstandener Maskenball (Rom, 1859) ist mit seiner stilistischen Mischung aus klassischem italienischem melodramma und französischem Esprit nicht leicht zu inszenieren, wenn das Gleichgewicht gehalten werden soll. – Für Florenz, wo das Werk szenisch zum letzten Mal in der Saison 2007/08 gegeben . . .
1836 hatte Georg Büchner, angeregt durch einen historischen Fall, die Niederschrift zu einem Drama mit dem Titel Woyzeck begonnen. Ihn interessierte der gesellschaftspolitische Aspekt des Falls. Er zeigt Woyzeck als Opfer gesellschaftlicher Erniedrigungen. 1837 stirbt Büchner und hinterlässt mindestens 26, nicht nummerierte Szenen. 1879 behandelte Karl Emil Franzos das mittlerweile . . .
Beginnen wir heute mit dem Orchester und seinem Chefdirigenten. Mit der Aufführung der Götterdämmerung wurde Donald Runnicles offiziell als Generalmusikdirektor verabschiedet. Als er sein Amt 2009 antrat, befand sich das Orchester in einem desolaten Zustand. Es war finanziell gegenüber den anderen beiden Opernorchestern der Stadt benachteiligt. Die schlechtere Bezahlung spiegelte sich in der . . .
Mit dem dritten Teil der Tetralogie scheint Stefan Herheims Inszenierung zu sich selbst gefunden zu haben. Womöglich ist es die begrenzte Zahl an Protagonisten, welche seine Regiehandschrift nun klarer, selbstverständlicher erscheinen läßt. Womöglich kommt seinem immer auch ironisch grundierten Ansatz die Lockerheit dieses „Scherzos“ innerhalb des Rings entgegen. Womöglich hat man sich . . .
Bewahren Sie die Fassung! Den Satz möchte man denen zurufen, die am Abend meinen (meinen ist in Kunstdingen nicht verboten), dass die Instrumente „zu historisch“ seien. – Man kann, ja muss man da widersprechen, denn die Fassung von Christoph Willibald populärster Oper, die die Intendanz der Gluck-Festspiele in das Markgräfliche Opernhaus gebracht hat, ist zwar, soweit es die Folge . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – die Opera Ballet Vlaanderen macht seit gestern ihrem Namen alle Ehre und zeigt Georges Bizets Dauerbrenner Carmen angereichert mit Choreografien von Wim Vandekeybus, dem Gründer der Tanzcompanie Ultima Vez. Diese Symbiose der beiden Kunstformen reiß das Premierenpublikum am Ende des Abends von den Sitzen. – Schon zur Ouvertüre lässt Wim Vandekeybus . . .
Ja, stimmt schon, das Zitat bezieht sich auf den Papa. Siegmund heiß ich – und so weiter. Aber wenn dann ein Siegfried-Interpret nicht nur perfekt „die Rolle“ ist (jene Partie, von welcher der große, unvergessene Johan Botha sagte, er würde sie nie singen, denn nachher könne man seine Stimme wegwerfen) – kurz, wenn Andreas Schager der Siegfried ist und (wie bei ihm meistens) einen . . .