54. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Am 29. September 2023 erlebte das Hessische Staatstheater Wiesbaden mit der Wiederaufnahme von Dmitri Schostakowitschs "Lady Macbeth von Mzsenk" unter der musikalischen Leitung von Michael Güttler einen triumphalen Abend. Diese Aufführung hatte etwas von einer Premiere, da zum ersten Mal seit Beginn der Covid-19-Pandemie das Orchester bei dieser Produktion wieder im Orchestergraben saß, und . . .
Mindestens eine Woche Feuilletonabstinenz sollte sich verordnen, wer sich die Vorfreude auf eine bevorstehende Opernpremiere erhalten möchte, denn allzu oft wird diese zerstört durch das Lesen eines Vorabberichts, einer Darlegung der Inszenierungsideen der Regie. So geschehen in einer Berliner Tageszeitung, die Pinar Karabulut, die Regisseurin von Puccinis Il Trittico an der Deutschen Oper . . .
Die kürzlich bei cpo veröffentlichte CD mit Orchesterwerken und der dritten Sinfonie von Hugo Kaun, präsentiert vom Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin unter der Leitung von Jonathan Stockhammer, ist zweifellos eine bemerkenswerte Rarität auf dem musikalischen Markt. – Hugo Kaun (1863-1932) war ein deutscher Komponist und Dirigent, der in der Zeit der deutschen Spätromantik tätig war. . . .
Zunächst einmal fällt auf, dass Jonathan Tetelman als Tenor durchaus passende stimmliche Mittel mitbringt und auch äußerlich den heutigen Ansprüchen der Opernwelt gerecht wird. Er ist telegen, von großer, schlanker Statur und attraktiver Gestalt. Diese visuellen Attribute können sicherlich ein nettes Extra für Musikfreunde sein, die lieber mit den Augen „hören“, dieses steht jedoch . . .
Schon fünf Jahre bevor er mit seinem beeindruckenden Wagner-Programm an der Sofia Oper und Ballett begann, stattete Regisseur Plamen Kartaloff der Nationaloper & Ballett der Republik Nordmazedonien einen nachhaltigen Besuch ab und inszenierte die mazedonische Kult-Oper „Lydia aus Mazedonien“ von Risto Avramoski. Nun erlebte sie nach der Premiere 2005 eine Wiederaufnahme nach immerhin 18 . . .
Diese Neuinszenierung im Rahmen des Festival Verdi ist ein gemeinsames Projekt von Parma und Bologna, wobei dem Festival Verdi das ius primae noctis zustand. Sehr glücklich konnte man mit der Regie von Davide Livermore nicht werden, hatte er sich doch von seinen ständigen Partnern GIO' FORMA (Bühne) und D-WOK (Videos) eine suburbane Szenerie schaffen lassen, in der mehrmals ein Bohrturm . . .
Das Musiktheater im Revier ist unter Opernkennern längst kein Geheimtipp mehr und beindruckte allein in der vergangenen Spielzeit mit bemerkenswerten Produktionen selten zu sehender Stücke das Publikum. Nun eröffnet man mit etwas Populärem, mit Richard Strauss‘ „Salome“ und begeistert auf Seiten der Regie und der Musik gleichermaßen. – Dieser Abend atmet eine bezwingende . . .
Nach 60 Jahren spielt man an dieser Oper, wieder zum ersten Mal, die fünfaktige französisch gesungene Urfassung von 1867. Das Schöne an dieser Fassung ist, dass man mit dem ersten Akt die Zusammenhänge und die Geschichte besser kennen lernt. Der Krieg zwischen Spanien und Frankreich ist für das Volk unerträglich und scheint nicht enden zu wollen. Elisabeth die Tochter des Königs Henri II . . .
Nach derEröffnung des Festival Verdi mit "I lombardi alla prima crociata" fand die jährliche Aufführung von Verdis Totenmesse statt. Die Musikdirektorin des Teatro Comunale Bologna, Oksana Lyniv, stand ihrem Orchester vor, der Chor des Teatro Regio war um den Chor des Bologneser Hauses verstärkt. – (c) Roberto Ricci – Die Gesangspartien waren auf dem Papier glanzvoll besetzt, . . .
Als österreichische Erstaufführung präsentierte das CAMPUS Programm des Musiktheaters an der Wien in Kooperation mit der Klangforum Wien PPCM Academy diese „amplifizierte“ Oper in zwei Teilen nach einem Libretto von Ted Huffman, dessen deutsche Fassung von Robert Lehmeier stammt. Uraufgeführt wurde die Oper bereits am 18. September 2019 in Philadelphia. – Die Grundlage der Oper . . .
„Ui, das ist aber eine große Besetzung!“, staunt der Sitznachbar beim Blick in den Orchestergraben. Wobei man von einem „Graben“ nicht wirklich sprechen kann. Im Bockenheimer Depot, der Nebenspielstätte der Städtischen Bühnen, sitzen die Musiker in der Stärke eines größeren Kammerorchesters mit immerhin sechs Ersten und fünf Zweiten Geigen ebenerdig, während hinter ihnen erhöht . . .
Minutenlang sitzt er still in sich versunken da, voll konzentriert, man fürchtet bereits, er könne vor lauter Lampenfieber nicht beginnen - doch weit gefehlt, was nach dieser Konzentrationsphase jeweils folgt, katapultiert ihn, den Flügel und vor allem das Publikum im beinahe ausverkauften Saal der Kleinen Tonhalle in den pianistischen Himmel der virtuosen Ekstase. Der 19jährige . . .
Wie in den letzten Jahren zur Tradition geworden, besetzte die Scala die Eröffnung ihrer Herbstsaison mit Studierenden ihrer Accademia. Es gab zwei verschiedene Besetzungen, wobei in der ersten die Namen ehemaliger Studierender aufschienen, in der zweiten aber solche, die dem Ende ihres Studiums entgegen gehen. Diese interessierten mich mehr, und so entschied ich mich für sie. – Die . . .
Nach über 40 Jahren wagt sich das Theater Basel an eine Neuinszenierung von Richard Wagner‘s “Der Ring des Nibelungen” und bringt zu Beginn des Zyklus innerhalb von acht Tagen die ersten beiden Teile auf die Bühne. Intendant Benedikt von Peter hat die Inszenierung selbst übernommen und mit Caterina Cianfarini (Co-Regie), Bühnenbild von Natascha von Steiger, den Kostümen von Katrin . . .
Seit der letzten „Parsifal“-Inszenierung (von Intendant Hans-Peter Lehmann) sind über 40 Jahre vergangen, bis sich das Haus jetzt aufs Neue an das große, immens rätselhafte Werk gewagt hat. Die Neuinszenierung von Thorleifur Örn Arnarsson, der erklärtermaßen „Parsifal“ neu denken wollte, hat die vielen Rätsel des Stücks nicht gelöst, sondern noch einige hinzugefügt. So hat der . . .