56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Im Jahr, welches die Wiederkehr von Arnold Schönbergs 150. Geburtstag feiert, setzte die Scala - wie viele andere Opernhäuser und Konzertstätten - dessen spätromantisches Meisterwerk an. Bekanntlich hatte der Komponist mit der enthusiastischen Aufnahme seitens des Publikums bei der von Franz Schreker 1913 dirigierten Uraufführung keine große Freude, waren seine später entstandenen atonalen . . .
Opern-Kleinod des Filmmusik-Komponisten – Die Entstehung dieses “Florentiner Strohhuts” hat ihre eigene Geschichte: Als Nino Rota (1911-1979) und seine Mutter Ernesta die letzten Monate des 2. Weltkriegs, aus Mailand kommend, in der Nähe von Bari in Apulien verbrachten, machten sie sich zum Zeitvertreib an die Übersetzung des Vaudeville „Un chapeau de paille d’Italie“ von . . .
Auch in diesem Jahr haben wir unsere Kritiker wieder gebeten, eine persönliche Bilanz zur zurückliegenden Saison zu ziehen. Wieder gilt: Ein „Opernhaus des Jahres“ können wir nicht küren. Unsere Kritiker kommen zwar viel herum. Aber den Anspruch, einen repräsentativen Überblick über die Musiktheater im deutschsprachigen Raum zu haben, wird keine Einzelperson erheben können. Die . . .
Im Rahmen des Puccinijahres brachte die Scala zwei Werke des Meisters heraus, die gegensätzlicher nicht sein könnten. Ist die nie wirklich populär gewordene „Rondine“ im 1. und 3. Akt einem gewissen Konversationston verpflichtet, so ist „Turandot“ dramaturgisch so gestaltet, dass sie im 19. Jahrhundert wohl als „grand-opéra“ bezeichnet worden wäre. – Vor allem der 2. Akt . . .
Ein Gastspiel brachte dem Publikum der Scala eine der schönsten (und erfolgreichsten) Produktionen der Saison: William Christie ging mit seinen Arts florissants auf Tournee und machte für einen Abend auch in Mailand Station. In der 11. Auflage des Jardin des Voix, der Akademie des Ensembles, wurden acht junge Leute ausgewählt, um Henry Purcells semi-opera auf die Bühne zu bringen. – Da . . .
Die Produktion von Jules Massenets beliebtester (neben seiner „Manon“) Oper war die vorletzte vor der Sommerpause und in jeder Hinsicht gelungen. Es ist eine recht selten gewordene Freude, über die vollständige Harmonie der szenischen mit der musikalischen Seite berichten zu können. – Ebenso selten ist es, dass eine Einheitsbühne für alle vier Akte Sinn macht bzw. als die Lösung . . .
Die 2018 entstandene Produktion von Davide Livermore (Regie), Livermore und Giò Forma (Bühne), sowie Gianluca Falaschi (Kostüme) hatte schon damals nicht mein ungeteiltes Entzücken erregt. Livermores Fixierung auf die Filmproduktion, deren großer Kenner er ist, führt den Zuschauer unter dem Aufhänger, dass die Oper in Rom spielt, nach Cinecittà, wo in den Fünfzigerjahren des vorigen . . .
Diese Produktion der Zwillinge des Verismo war von Mario Martone 2011 erarbeitet und wurde seither auch 2014 und 2015 gespielt. Die Wiederaufnahme wurde sehr gut von Federica Stefani betreut, denn in beiden Stücken blieb die von Martone erdachte Atmosphäre bestens erhalten. So wurde die Ausgegrenztheit Santuzzas vom ersten Moment an klar, wenn sie sich im Vorraum einer Kirche mit Mamma Lucia . . .
Giacomo Puccinis unpopulärstes und am seltensten gespieltes Werk fand nun, im Puccini-Jahr, Produktionen an verschiedenen Haeusern, so auch an der Scala, wo es bisher überhaupt erst zweimal (1940 und 1994) gegeben worden war. Die Inszenierung dieser Komposition, die so gern als Zwitterwesen zwischen Oper und Operette bezeichnet wird, fällt - nach den bisherigen Kritiken zu urteilen – den . . .
Nach Cherubinis „Médée“ wurde nun auch Rossinis letzte Oper, jenes Meisterwerk, das für die große romantische Oper eines Donizetti und Bellini das Tor öffnen sollte, erstmals in der ursprünglichen französischen Fassung an diesem Haus aufgeführt. In der Vergangenheit wurde das Werk nicht nur in italienischer Übersetzung, sondern aus Gründen der Zensur auch mit verschiedenen Titeln . . .
Die 1965 für die Salzburger Festspiele entstandene Produktion von Giorgio Strehler und Luciano Damiani (letzterer verantwortlich für Bühnenbild und Kostüme) wurde 1972 an die Scala übernommen und seither auch 1978, 1994 und 2017 gespielt. Die vorliegende Wiederaufnahme wurde von Laura Galmarini betreut. Die berühmte Inszenierung ist weltbekannt, weshalb es keiner weiteren Schilderung . . .
Giuseppe Verdis atmosphärisch wohl dunkelstes Werk wurde in der Neufassung von 1881 an der Mailänder Scala uraufgeführt (Regie: Der Komponist himself!). Seither hat es sieben Neuinszenierungen gegeben, deren berühmteste (und langlebigste) die Produktion Strehler/Abbado aus 1971 war. – Die vorliegende Inszenierung lag in den Händen von Daniele Abbado, der in Wien mit seiner . . .
Diese Neuproduktion des Hauptwerks von Luigi Cherubini hatte einen bedeutenden Anlass, nämlich die Erstaufführung an der Scala der französischen Fassung. In Paris 1797 uraufgeführt, fand die italienische Erstaufführung am Haus erst 1907 statt. Verwendet wurde damals die Fassung mit der Vertonung der gesprochenen Rezitative (das Werk wurde als opera comique geführt, also mit Dialogen) durch . . .
Denjenigen Lesern, die die TV-Übertragung der Scala-Eröffnung gesehen haben, kann ich versichern, dass die Vorstellung live einen wesentlich besseren Eindruck machte. Das mag qualitativ an der RAI-Technik mit Einschränkungen, die die Akustik ebenso betrafen wie die Bildregie gelegen sein, aber auch an einer von der PR-Maschinerie in den Paroxysmus getriebenen Erwartungshaltung, die die . . .
Der Komponist Italo Montemezzi (Vigasio, Provinz Verona 1875-ebenda 1952) ist in Europa außerhalb Italiens nicht sehr bekannt, hingegen in den USA sehr populär. An ihn und seine Werke glaubten nicht nur große Dirigenten wie Toscanini, De Sabata, Serafin oder Marinuzzi, sondern auch der Verleger Ricordi, der ihn nach anfänglichen kleinen Erfolgen unter Vertrag nahm. Und Montemezzi, der 1900 . . .