57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Hochkarätige Langeweile – Die dreiaktige Oper mit dem Libretto Nicola Francesco Hayms nach einer Vorlage von Francesco Bussani, Giulio Cesare in Egitto, entstand in der künstlerisch kreativsten und auch kommerziell einträglichsten Periode des Londoner Opernschaffens von Georg Friedrich Händel. Es ist das fünfte Stück, das Händel für die Royal Academy of Music geschrieben hat. . . .
Mit dem Musical On the Town machte der junge Leonard Bernstein im Jahr 1944 der Stadt seiner Träume eine rauschende Liebeserklärung. Die Musik seiner ersten Musical-Komposition schrieb er durchweg im klassisch-jazzigen Stil und fast jeder Song ist eine Hommage an New York oder die Bewohner dieser pulsierenden Metropole. Als Grundlage diente das Ballett Fancy Free von Jerome Robbins, für das . . .
Es hat sich seit einiger Zeit eingebürgert, daß Theater ihre Spielzeiten unter ein Motto stellen. Dadurch soll der Eindruck einer übergeordneten Idee entstehen – ganz so, als ob am Anfang die Überschrift gestanden und man dann die dazu passenden Stücke gesucht habe. Das ist angesichts der Üblichkeiten in der Opernbranche, in der Verträge mit Künstlern über Jahre im Voraus geschlossen . . .
Szenischer Totalausfall – Die Deutsche Oper am Rhein stand bei ihrer neuen Produktion von Richard Strauss’ Elektra bereits vor der Premiere vor einer großen Herausforderung: Kurzfristig erkrankte die Hauptdarstellerin, sodass die Sängerin der Titelpartie ihre eigentliche Premiere erst in der dritten Vorstellung absolvieren konnte. Für ein Opernhaus ist eine solche Situation immer . . .
Zu kurz greifende, einseitig verzerrte, ja verzichtbare Studie über Wagners Sinnlichkeit – Wagner ohne Ende. Schon wieder ist eine jener eitlen Dissertationen erschienen, die zwar durchaus interessant sind, aber nicht unbedingt nötig bzw. anschaffenswert, zumal bei dem geforderten Ladenpreis. Wohl nur Bibliotheken und Seminare werden sich das – zugegeben schön gebundene, . . .
Konzertante Aufführungen gerade der Ringtetralogie erfreuen sich offensichtlich zunehmender Beliebtheit. Kent Naganos Wiedergabe von Wagners Monumentalwerk im Rahmen des Projekts „The Wagner Cycles“ mit abschließenden Aufführungen der Götterdämmerung u.a. in Köln (04. Juni 2026), Hamburg (26. Mai 2026) und Dresden (14. Mai 2026) oder Patrick Hahns großes Abschiedsgeschenk als GMD . . .
Sternstunde – Viele Jahre lang war Christoph Seuferle als Operndirektor für reizvolle Besetzungen, für die Entdeckung neuer Stimmen für die Deutsche Oper verantwortlich, während der noch laufenden Saison auch als Intendant zwischen Dietmar Schwarz und Aviel Cahn für den Spielplan und beschenkt nun das Publikum mit einer Serie von wunderbaren Aufführungen von Händels Giulio Cesare in . . .
Lieben Sie Brahms? Selbstverständlich: JA! Eine Herzenssache für jeden Baden-Badener. Aber wie sieht und spielt es der Pianist? Wie steht es in der Partitur? Bei aller Freiheit der Interpretation ist sie der fest vorgegebene Rahmen und Fundament für das musikalische Spiel. – Dazu Igor Levit am 14. April 2026 BNN in einem Interview: „Ich lebe, entwickle mich und mit jeder Veränderung . . .
Kompetente interkulturelle Rezeption – Endlich der Beginn einer kompetenten und sensiblen interkulturellen Rezeption von Wagners Tetralogie Der Ring des Nibelungen, zumindest nach dem ersten Eindruck. Nach gescheiterten Inszenierungen von Parsifal und Don Carlo an der Wiener Staatsoper gelang Regisseur Kirill Serebrennikov (auch Bühne und Kostüme, mit Co-Bühnenbildnerin Olga Pavluk und . . .
Mozarts frühen Beitrag zum komischen Musiktheater gibt es gleich zweimal: als italienische Opera buffa unter dem Titel La finta Giardiniera und als deutsches Singspiel unter dem Titel Die Gärtnerin aus Liebe. Mit gerade einmal 18 Jahren schrieb das junge Genie die italienische erste Fassung als Auftragswerk des Münchener Hofs für den Karneval, wo sie im Januar 1775 ihre Uraufführung erlebte. . . .
Rasanz, Fulminanz, Sensation – diese Worte fallen einem ein, wenn man das Eröffnungskonzert des Friedrichsforums besucht hat. – Noch vor wenigen Wochen stand die Wiedereröffnung der ehemaligen Bayreuther Stadthalle auf der Kippe: Brandschutz, man kennt das ja, und es ist wichtig. Erst am Morgen des Eröffnungstages, genauer: erst um 6.05 Uhr hat der verantwortliche Brandschutzmann sein . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – im Haus am Offenbachplatz gab es jährlich ein „Festival der schönen Stimmen“, bei dem Opern in konzertanter Form und mitunter mit Weltstars besetzt präsentiert wurden. In der Ausweichspielstätte, dem Kölner Staatenhaus, heißt die Veranstaltung zwar nicht mehr so, Verdis Frühwerk Ernani gerät aber bei der Premiere am gestrigen Abend dennoch zum . . .
Zugegeben, es fällt mir oftmals schwer, mich in Inszenierungen reinzufinden, in welcher Erwachsenen auf der Bühne Kinder oder Jugendliche darstellen sollen. Ich finde das hat immer etwas Bemühendes, gar Befremdliches an sich. So erging es mir vor 28 Jahren zu Beginn in Konwitschnys LOHENGRIN in Hamburg (er siedelte die Handlung in einem wilhelminischen Klassenzimmer an), so erging es mir zu . . .
Seit einigen Spielzeiten begeben sich die Opernhäuser des Ruhrgebiets verstärkt auf die Suche nach vergessenen Opern von Komponistinnen. Federführend sind hier das Essener Aalto Theater, die Dortmunder und die Wuppertaler Oper. Die Wuppertaler Intendantin Rebekah Rota hatte bereits 2024 Der Wald von Ethel Smythe aufgeführt, nun folgt The Lodger von Phyllis Tate. Besonders gespannt war man auf . . .
Smetana, Dvořák, Janáček, wohl auch Martinů – diese Herren fallen einem ein, wenn man über die tschechische Oper nachdenkt. Fibich und Foerster, das sind zwei weitere Namen, die zumindest der kennt, der etwas tiefer in der tschechischen Opern- und Musikgeschichte nachkramt – aber wer kennt, zumindest bei uns, Karel Kovařovic? Nicht einmal in Prag, wo in der heutigen Staatsoperdie . . .