Am 23. Oktober 2026 feiert das Musical Die Päpstin im Oberhausener Metronom Theater Premiere und ist damit erstmals in NRW zu sehen. Das Erfolgsstück aus dem Hause spotlight musicals, das auf dem gleichnamigen Bestsellerroman von Donna W. Cross basiert, wurde seit seiner Uraufführung 2011 in Fulda bislang von über 800.000 Zuschauern besucht. Die Neuinszenierung von Regisseur Gil Mehmert, die . . .
Natürlich kommt auch Bayreuth drin vor. Die Bayreuther Festspiele waren zwar nur eine kurze Episode in Herbert von Karajans künstlerischem Leben, doch signifikant, verraten sie doch Wesentliches über seine unverwechselbare Art, Musik und Szene ineinander zu bringen. Dass und wie er in Bayreuth, konkret: an Wieland und Wolfgang Wagner scheiterte, hat erst kürzlich Stephan Mösch in Bayreuth . . .
Am Ende fiel nicht nur der Vorhang, sondern auch ein dicker Stein vom Herzen Hein Mulders, als die Eröffnungspremiere der Kölner Oper nach fünf langen Stunden ohne weitere Pannen über die Bühne ging. „Wir mussten spielen“, bekannte der Intendant in einem kurzen Statement, auch wenn noch viele technische „Kinderkrankheiten“ zu korrigieren seien. In der Tat haben Probleme u.a. mit dem . . .
Putzen gehören zur Oper wie der erste Sopran. Ohne Putze kein Theater, man vergisst das manchmal. Als Erstes tritt also die Putze auf, also Malgorzata Kusmierz. Malgorzata Wer? Genau – auch die Putze, die von einem Chorsopran gespielt und gesungen wird, darf einmal mit vollem Namen genannt werden, denn sie ist die erste, die man am Abend auf der Bühne sieht, bevor die Akteure, die Sänger, . . .
Die schwarzen Scheinwerfer – Vor vielen, vielen und noch mehr Jahren gab es an der Wiener Staatsoper einen Running Gag: Was schenkt man Herbert von Karajan zum Geburtstag? Antwort: Einen schwarzen Scheinwerfer. Und wüsste man nicht, dass Barrie Kosky seine Wiener Inszenierung von Verdis „Macbeth“ vom Juni 2021 nicht schon fünf Jahre davor in Zürich gezeigt hat, könnte man . . .
Zugegeben: Die Zeiten sind vorbei, da es keine Literatur über den sog. Wagner-Gesang gab, zumindest keine Literatur in Buchform, doch von einer Schwemme an Aufsätzen und Artikeln kann keine Rede sein. In Steffen Prignitz’ Wagner-Bibliographie, die (fast) alle wissenschaftliche und halbwissenschaftliche Wagner-Literatur bis einschließlich 2013 auflistet, taucht der Begriff, was sinnvoll ist, . . .
Die Norske Opera & Ballett in Oslo eröffnet ihre neue Spielzeit mit einem Donnerschlag: Elisabeth Teige singt erstmals die Elektra. Die norwegische Sopranistin ist neben ihrer Landsfrau Lise Davidsen Teil der kleinen, exklusiven Riege von Sängerinnen, denen das hochdramatische Fach von Richard Strauss und Richard Wagner wie auf den Leib geschrieben scheint. Während Davidsen ihre . . .
Bekanntlich spielt in der Oper „La traviata“ von Giuseppe Verdi auf einen Text von Francesco Maria Piave nach dem ergreifenden Vorspiel mit dem einleitenden Adagio der ppp-spielenden Streicher der erste Akt auf einem Fest im Hause der Halbweltdame Violetta Valéry. – Literatur-erfahrene Regisseure ergänzen bei ihren Inszenierungen, was Komponist und Textdichter der Oper offenbar . . .
Zur großen Freude des Publikums ist Lisa Batiashvili heute mit dem zweiten Konzertprogramm ihrer Georgian Spotlights noch einmalim Dresdner Kulturpalast zu erleben. Nach der in Dresden umjubelten musikalisch – visuellen Show City Lights – Follow Your Dreams präsentiert sie, mit den Philharmonikern zurückgekehrt von einem begeistert aufgenommenen Gastspiel beim Bonner Beethovenfest 2026, . . .
In der Kölner Oper sah ich noch Wieland-Wagner-Inszenierungen, den Ponnelleschen Mozart-Zyklus mit Margaret Price und Birgit Fassbaender, Theo Adam als Hans Sachs, René Kollo als Stolzing und sogar die große Birgit Nilsson als Brünnhilde. Auch die stilgenauen Hampe-Inszenierungen vergisst man nicht. Es war ein bedeutendes Opernhaus, bevor es geschlossen wurde. Die Oper (der Nachkriegsbau von . . .
La Vestale (Tragédie lyrique in drei Akten mit einem Libretto von Victor-Joseph Étienne de Jouy) bescherte Gaspare Spontini 1807 im napoleonischen Paris den bis dahin größten Erfolg seines Lebens. Von 1820 bis 1841 leitete er als Preußischer Generalmusikdirektor die Königliche Oper in Berlin. Das Werk wurde eine der erfolgreichsten Opern des 19. Jahrhunderts. Seine Musik beeinflusste . . .
Ja, es gibt sie noch: die "werktreue" Operninszenierung. Bravo! – Die Inszenierung an der Oper Leipzig, die ich am 12. September 2026 gesehen habe, basiert auf der Fassung in drei Akten, die Wagners musikalische Überarbeitungen aus dem Jahr 1860 berücksichtigt. Die am 30. März 2019 uraufgeführte Inszenierung des Regisseurs Michiel Dijkema zielt . . .
Gut sein ist besser – Genau eine Woche, nachdem die Räubertochter Ronja in der Volksoper versichert hat, dass man als Mädchen das Böse überwinden muss, erzählt das Volkstheater in der Dunkelkammer Ähnliches. Diesmal ist es die kleine Hexe von Otfried Preußler, die zwar 127 Jahre alt, aber im Vergleich zu den erwachsenen Hexen noch ein Kind ist. Als sie gegen die Alten aufbegehrt und . . .
Zwei Liebeserklärungen an die eigene Heimat, von einem Böhmen und einem Bayern, erklangen am 27. September 2026 im Großen Saal der Hamburger Elbphilharmonie. Aufgeführt von einem Schweizer Dirigenten, einem norwegischen Cellisten und einem norddeutschen Orchester – gesamteuropäischer ging es wohl kaum. Was den emotionalen Ausdruck anging, war das Ergebnis ausgesprochen unterschiedlich. . . .
Mit seinem Spätwerk Otello schuf Giuseppe Verdi ein packendes Musikdrama, das sich auch heute noch großer Beliebtheit erfreut. Zum Inhalt muss an dieser Stelle wohl nichts weiter gesagt werden. Aus heutiger Sicht ist die Deutung des jeweiligen Inszenierungsteams meist eh viel spannender, wodurch diese Oper über all die Jahre hinweg aus den unterschiedlichsten Perspektiven beleuchtet wurde. . . .
