56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Diese Produktion von Andrej Serban aus 2007 ist kein besonders gelungener Streich (auch abgesehen von Regiefehlern wie den Nonnen, die dem neuen jungen Abbé in St. Sulpice verzückt lauschen, während es sich doch um exaltierte Damen der Gesellschaft handelt), denkt man an die den aus dem Orchestergraben singenden Chor als Darsteller ersetzenden Pappkameraden oder die Darstellung Brétignys als . . .
Bitte, kennen wir uns hier in solch einer fließenden Szenenfolge und bei den Zeitsprüngen in der wirren Handlung auch wirklich aus? Choreograph Christopher Wheeldon lockt uns in eine ungemein lebendige Bilderwelt. „The Winter´s Tale“ steht über dem Abend. Nun, wohl kein Märchen, doch ein leicht dämmriges Phantasiespiel, den Spuren des William Shakespeare folgend. Dessen . . .
Samuel Becketts 1956 uraufgeführtes Stück Fin de Partie (Endspiel) über das Versickern des Lebens im Nichts (?) wurde wechselseitig dem absurden Theater und dem französischen Existenzialismus zugeschrieben, gehört aber, gemeinsam mit seinem ebenfalls rätselhaften Welterfolg Warten auf Godot, eher zu den raren Monolithen des modernen Theaters. Allein dastehend, verstörend, . . .
„Befragung traditioneller Rollenbilder…“ – In seiner turnusmäßigen Vorschau auf den nächsten Monat der Wiener Staatsoper auf ihrer Website, in diesem Fall für den Mai 2024, formulierte der Wiener Staatsoperndirektor Roščić seine Sicht des sog. „postdramatischen Theaters“, das sich momentan in einer „riesigen Diskussion befinde“ (sic!), die er auch beobachte. Man . . .
Jonas und die kleinen grünen Männchen – Im Jahr 1722 veröffentlichte Francois Pétis Delacroix unter dem Titel „Les Mille et Un Jours“, eine Sammlung orientalischer Geschichten, deren Ursprung bis in das 12. Jahrhundert und auf den Poeten Nezami von Ganja zurückverfolgbar ist. Der venezianische Dichter Carlo Gozzi greift 1762 eine dieser Geschichten auf und veröffentlicht seine . . .
Es war und ist schon immer eine Herausforderung, Puccinis letzte Oper, die unvollendete und von Franco Alfano vervollständige Turandot, auf die Bühne zu bringen. Die ebenso exotische wie gewaltige Wucht der Musik ruft nach Monumentalität und aufwändigem Prunk. Allerdings droht dabei die Gefahr, dass in den gewaltigen Auf- und Abmärschen der Menschenmassen die Geschichte der von einem . . .
Die noch relative junge Inszenierung von Giuseppe Verdis „La traviata“in der Regie von Simon Stone, der bekanntermaßen Theaterstücke, aber nach Möglichkeit auch Opern gern mit neuen Sichtweisen überschreibt, erlebte im Oktober eine Wiederauflage an der Wiener Staatsoper. Violetta Valéry ist bei Stone keine von Beginn an krankheitsbedingt leidende Kurtisane, was er irrtümlicherweise gar . . .
Knappe 115 Jahre nach der Uraufführung in New York schaffte es das puccinische Tryptichon in seiner Gesamtheit endlich an die Wiener Staatsoper – und wenn man die drei Kurzopern gesondert betrachtet kann man durchaus nachvollziehen, dass zuvor nur „Gianni Schicci“ am Haus am Ring aufgeführt wurde. – Puccini wollte an einem Abend ein tragisches, ein lyrisches und ein heiteres Stück . . .
Die Wiener Staatsoper begann ihren Opern-Premierenreigen der Saison 2023-24 mit dem vorletzten Musiktheaterwerk von Giacomo Puccini, dem Dreiteiler „Il Trittico“, bestehend aus „Il tabarro“, „Suor Angelica“ und „Gianni Schicchi“. Die Regie-Debutantin an der Wiener Staatsoper, Tatjana Gürbaca, erläutert in einem Gespräch mit Dramaturg Nikolaus Stenitzer, dass sie nach . . .
Zu den Feierlichkeiten zur Krönung Kaiser Leopolds II. zum König von Böhmen wurde Wolfgang Amadeus Mozart beauftragt, eine Oper zu schreiben. Er hatte dafür nur sehr wenig Zeit. Mozart schuf mit seinem Librettisten Caterino Tommaso Mazzolà auf der Basis des schon mehrmals vertonten Librettos von Pietro Metastasio eine zweiaktige Opera seria. Auf den ersten Blick hatte diese neue Oper . . .
Es gibt Werke, die einem erst nach und nach ans Herz wachsen. Für mich gehört die „Butterfly“ dazu – was allerdings auch sehr viel mit der wunderbaren Produktion zu tun hat, die seinerzeit eingekauft wurde. Ursprünglich war es eine Koproduktion der Met, der English National Opera und des litauischen Nationaltheaters. Das Leading Team besteht aus Anthony Minghella (Inszenierung), Carolyn . . .
Der belohnte Wortbruch – Man soll niemals „Nie“ sagen. Ich war in der Wiener Staatsoper. Zum ersten Mal seit dem 28. September 2021, und damals habe ich geschworen, das Haus in der Ära Roscic nie wieder zu betreten. Und dann kam über Wolfgang Habermann, der die „Merkerianer“ in Rundmails mit Nachrichten versorgt, die Ankündigung, dass eine (mir unbekannte) Dame ihre . . .
Francis Poulenc (1899-1963) hat mit seiner einzigen abendfüllenden Oper wohl eines der letzten Werke geschaffen, die Einzug in den Kanon der weltweit gespielten Opernwerkegefunden haben. Meiner Meinung nach hat dies nach ihm nur noch Benjamin Britten mit „A Midsummer Night’s Dream“ geschafft, alle später entstandenen Opern haben bestenfalls temporäre oder lokale Bedeutung errungen. Wie . . .
Das war ein Abend dreier ganz großer Stimmen, und eine von ihnen bekam nun die Auszeichnung, die sie wahrlich nach 20 Jahren Gesang am Ring verdient hat: KS Nina Stemme wurde vom Direktor der Wiener Staatsoper und einem Vertreter der Regierung in Anwesenheit aller Mitwirkenden auf der Bühne, des Orchesters der Wiener Staatsoper und des gesamten Publikums im ausverkauften Haus zum Ehrenmitglied . . .
Birgit Nilsson war 59 Jahre alt, als sie zum letzten Mal an der Wiener Staatsoper die Isolde gesungen hat. 2018 erhielt ihre Landsmännin (oder heißt es jetzt Landsfrau?) Nina Stemme den Birgit-Nilsson-Preis. Und nun macht es Nina Stemme ihrer großen Vorgängerin nach und sang kurz vor ihrem 60. Geburtstag ihre letzte Wiener Isolde, nachdem sie sich bereits vor einem Jahr – ebenfalls an der . . .
