Konzerte

Es klang so alt und war doch so neu – der Satz des Hans Sachs fällt mir ein, als ich die ersten Takte höre. Michel Lamberts Vos mépris chaque jour ist so recht ein Stück nach dem Geschmack von Nostalgikern; auch macht es die hallende Akustik der Schlosskirche, dass das schlichte französische Barocklied, komponiert vom Schwiegervater Lullys, wie ein Lied aus uralten Zeiten ans Ohr der . . .

Wäre Markgräfin Wilhelmine von Bayreuth – oder „Wilhelmine“, wie man und frau sie gelegentlich und der unreflektierten Einfachheit halber distanzlos zu nennen pflegt, worüber sich die auf höfische Etikette überscharf bedachte Fürstin höchlichst gewundert hätte -, wäre die Markgräfin von Bayreuth an diesem Abend glücklich gewesen? Gewiss, denn auf der Bühne stand nicht allein ein . . .

An das Friedrichsforum als Spielstätte des Festivals Bayreuth Baroque muss man sich erst gewöhnen. Muss man sich auch an Andreas Scholls und Emőke Baráths Stimmen gewöhnen? Gewiss nicht, denn man kennt sie ja; Scholl ist ein seit Langem agierender Sänger, der einer nun schon älteren Generation von höchsten Männerstimmen angehört, was seiner nach wie vor samtigen Stimme nicht geschadet . . .

In Bayreuth ist er schon das, was man als „alten Hasen“ zu bezeichnen pflegt. 2019 konnte man bereits folgenden Satz über ihn lesen: „Wunderbar auch der Aci des Bruno de Sá, den, hörte man ihn nur, jedes Ohr für einen weiblichen Sopran halten müsste.“ Damals trat er in Giovanni Bononcinis köstlichem Gustostück Polifemo auf: ein Jahr vor der ersten Ausgabe des Festivals Bayreuth . . .

Man ist denn doch überrascht, wenn aus einem kräftigen Männerkörper die hohe Stimme eines Countertenors erklingt. Man fühlt sich unwillkürlich an Bismarck erinnert, der eine hünenhafte Gestalt – und eine Fistelstimme besaß. Nicht, dass Christophe Dumaux fistelt, das nun wirklich nicht, aber der Gegensatz von starkem Äußerem und einer Stimme, die die hohen Töne wie von selbst . . .