57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Eine farbliche Leitmotivik durchzieht Sabine Zurmühls Biographie über Cosima Wagner, nämlich ein Wasserblau. Dieses Blau fällt zuerst ins Auge und zwar strahlt es aus Cosimas eigenen Augen vom Titelbild mit dem berühmten Portrait von Franz von Lenbach aus dem Jahre 1870. Im Layout des ganzen Buches von den Seitenzahlen und Kapitelüberschriften über die Anmerkungsziffern bis zum . . .
„Hitler-Wagner ist eine Einheit, über die die Geschichte längst ihr Urteil gesprochen hat.“ Nein, im neuen anzuzeigenden Buch ist ausnahmsweise mal nicht von Richard, sondern von Wieland die Rede, auch wenn sich der Satz, den der thüringische Beauftragte für Kultur und Erziehung kurz nach Kriegsende in einem Brief an Kurt Overhoff (ich verweise auf Adrian Müllers exzellente Biographie . . .
Der englische Komponist Sir Edward Elgar teilte das Los vieler seiner Kollegen: lediglich ein bis zwei Werke wurden einer breiteren Öffentlichkeit ein Begriff. Der Rest des stattlichen Oevres fand vergleichsweise wenig Verbreitung. Dazu zählen Elgars mächtige Chorwerke. Von daher ist die aktuelle Zusammenstellung eine wichtige diskografische Ergänzung. Die CD-Box mit den drei Oratorien von . . .
Ihr ganz und gariger Richard Wagner – Einmal unterschreibt er mit „RWagner (Canzelist)“. Kein Wunder: Wir befinden uns im Januar des Jahres 1875, und der Briefeschreiber hat bereits (mindestens, denn so genau weiß man das ja bei Wagner nie) 46 Briefe in die Welt geschickt, in denen es weniger um die Kunst als um die Kunst-Organisation geht. – Nicht weniger als knapp 400 . . .
Der vorliegenden, bei dem Label Orfeo erschienenen CD von Carl Orffs Prometheus liegen Live-Aufnahmen des Bayerischen Rundfunks vom 1. und 2. Oktober 1975 aus dem Herkulessaal der Münchner Residenz zugrunde. Aufgezeichnet wurden zwei konzertante Aufführungen, die zu Ehren des 80. Geburtstages von Orff stattfanden. Von allen Veranstaltungen, die in München zu dem runden Geburtstag des . . .
Es gibt Dirigenten, die bis ins hohe Alter nichts von ihrem Elan und ihrer Partitur Treue einbüßen. Zu diesen raren Vertretern zählt unzweifelhaft Marek Janowski, der scheidende Chefdirigent der Dresdner Philharmonie. Janowski präsentiert mit seinem Orchester eine beeindruckende Neuaufnahme von Schuberts Sinfonien Nr. 7 in h-moll, D 759, "Unvollendete" und Nr. 8 in C-Dur, D 944 "Die Große". . . .
Ruf nach Freiheit – Was fängt ein Rezensent, der hoffnungslos heterosexuell ist und dessen Musicalerfahrungen sich auf My Fair Lady im Theater des Westens, La Cage aux Folles ebenda und auf The Rocky HorrorPicture Show in den Berliner Kammerspielen beschränken, mit einem Buch über Die wunderbare Welt des LGBTQ-Musicals, so der Untertitel, an? Breaking Free nach dem Song in einem . . .
Lange hat man auf diese CD gewartet. Jetzt ist es soweit: Die Aufnahme des Bayreuther Parsifal von den Bayreuther Festspielen 1955 unter der musikalischen Leitung von Hans Knappertsbusch ist endlich im Handel erschienen. Mit dieser Einspielung sind Knappertsbusch’ s Bayreuther Parsifal-Dirigate - er dirigierte Wagners Bühnenweihfestspiel in Bayreuth außer 1953 von 1951 bis 1964 - nun . . .
Beim Label BR Klassik ist eine weitere Aufnahme mit einer Sinfonie Gustav Mahlers erschienen. Seine 7. Sinfonie wurde 2011 unter der Leitung von Bernard Haitink mit dem Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks aufgeführt und aufgezeichnet. In gleicher Besetzung gibt es auch die Sinfonien 3, 4 und 9. Haitink, der bescheidene Diener der Musik, formulierte einmal sein Unverständnis darüber, . . .
Anlässlich der Premieren von „Carmen“ und „Der Troubadour“ wurde 2021 am Nürnberger Staatstheater das Symposion „Antiziganimus in Oper und Operette“ veranstaltet. Statt im Einzelnen auf die Thesen der sieben Beiträger einzugehen, möchte ich im Folgenden nur einigen Aussagen, die im Bändchen zum Druck befördert wurden, einige andere entgegenstellen, die ich im Netz und mehreren . . .
In jedem Sinne glänzend: Das Genie (und Fidelio) auf Münzen und Medaillen – Der Laie mag staunen, der Kenner wundert sich nicht: dass Münzen, Medaillen und Plaketten nicht zu den Nebensächlichkeiten, sondern zu den Hauptsachen nicht allein der Geld-, sondern auch der Kunstgeschichte gehören. Wer heute die einschlägigen Münzkabinette in Berlin, München oder Nürnberg besucht, weiß, . . .
„Cette soi-disant musique de l'avenir est vouée à un oubli certain - Diese sogenannte Musik der Zukunft ist dem sicheren Vergessen geweiht“. Albert Wolff, der Redakteur des Pariser Figaro, stand damals nicht allein mit dieser Meinung, ja, liest man sich alle Rezensionen und Berichte durch, die nun in einer Anthologie zu den ersten Bayreuther Festspielen zu finden sind, bekommt der Leser den . . .
Die schönste Oper mit dem dümmlichsten Libretto – Eine Aufnahme zum Träumen! – Wie löst man das Problem mit einer Oper voll solcher Unwahrscheinlichkeiten in der Handlung? 1976 setzte man sie an der MET einfach naiv und ohne alle kritischen Zweifel in Szene und zwar in naiv wunderschönen Bühnenbildern. Und es wurde ein naiv wunderschöner Opernabend. 30 Jahre später gelingt . . .
Wieso sollte sich ein Musikfreund einen Briefwechsel zwischen einer Fürstin und einem Dichter zulegen? Oder anders: Was ist so opernmäßig an einer Korrespondenz, die nun nach 1865 zum ersten Mal wieder in deutscher Sprache vorgelegt wurde? – Keine Frage: In einem Briefwechsel der Markgräfin Wilhelmine von Bayreuth muss es auch um ihre geliebte Oper gehen. Als Initiatorin des . . .
Selbst an einem strahlenden Sommertag gelesen, könnte einen Opernfreund die Sammlung von Interviews, die Intendant Nikolaus Bachler unter dem Titel Sprachen des Musiktheaters mit Regisseuren führte, in trübe Bußtags- bis Totensonntagsstimmung versetzen, wenn ihm als Quintessenz und Höhe- wie Schlusspunkt in Aussicht gestellt wird, bald würde man auch Eingriffe in die Substanz der Werke als . . .