56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Richard Strauss’ Mammutwerk „Die Frau ohne Schatten“ gehört bei Opernkennern zu einer der beliebtesten Opern, die man ob ihrer massiven Orchesterbesetzung und der teils monströsen Solistenpartien, jedoch nur selten und wenn dann auf den Spielplänen der großen Häuser wiederfindet. Die Kölner Oper wollte die Saison mit einem Paukenschlag eröffnen und präsentierte eine Produktion, . . .
Nein, ein „Opernhaus des Jahres“ können wir nicht küren. Unsere Kritiker kommen zwar viel herum. Aber den Anspruch, einen repräsentativen Überblick über die Musiktheater im deutschsprachigen Raum zu haben, wird keine Einzelperson erheben können. Die meisten unserer Kritiker haben regionale Schwerpunkte, innerhalb derer sie sich oft sämtliche Produktionen eines Opernhauses ansehen. . . .
Wie oft wird man nach einem Opernbesuch von Freunden oder Bekannten gefragt, wie es gefallen hat und wie oft ist die Antwort „ganz schön“, wenn man zufrieden war, aber nicht in die Tiefe gehen will. Dabei ist doch das Schöne mitunter das, was uns in der Oper so wichtig ist, was uns an ihr – neben aller Dramatik – doch erfreut. Das Schöne nur als banale Begrifflichkeit abzutun ist . . .
Der Brite Henry James mag Opernkennern durch seine Vorlage zu Brittens „The Turn of the Screw“ bekannt sein, seine Erzählung „Das Biest im Dschungel“ ist in Deutschland aber weitestgehend unbekannt. Der französische Komponist Arnaud Petit hat sich des Werks angenommen und eine intensive Opernadaption verfasst, die nun an der Kölner Oper ihre Uraufführung erleben durfte. – Der . . .
Der Zuschauer blickt während der Ouvertüre auf die Spielfläche, bestehend aus sich links und rechts türmenden Schiffscontainern, in der Mitte sitzt im Graben – vielleicht erinnert es an den Frachtraum eines Schiffes? - das Orchester. Darüber zwei Stege, Paletten, Tische und Ölfässer. Bühnenbildnerin Adeline Caron lässt es maritim anmuten, ohne eine klare Definition zuzulassen. Einzig . . .
Die Herzlichkeit, mit der sich Intendant Hein Mulders und GMD Francois-Xavier Roth umarmten, war schon beeindruckend, war dies doch in der Vergangenheit unter Intendantin Birgit Meyer alles eher von einer gewissen Frostigkeit getragen. Nun aber die neue „Bromance“. Das ist für ein Haus natürlich nicht schlecht, jedoch wird Roth Köln in zweieinhalb Jahren verlassen, aber dies sei verraten . . .
Es sind die sanften, grünen Hügel, die sonnensatte Luft und das strahlende Blau des sommerlichen Himmels, die eine Landpartie nach Glyndebourne so attraktiv machen. Zwei Stunden von London entfernt liegt das ehemalige Landhaus, auf dessen Grundstück 1933 ein kleines Opernhaus mit 300 Sitzplätzen gebaut wurde. Im Folgejahr eröffnet, entwickelte sich die Glyndebourne Festival Opera binnen . . .
Mit dieser Produktion debütierte die italienische Regisseurin Cecilia Ligorio in Deutschland und fuhr sofort einen großen, einstimmigen Erfolg ein. Ihr Gedanke war, die sprudelnde Kraft von Gioachino Rossinis Musik zu nutzen, um die Handlung in ein ebenso sprudelndes Ambiente zu versetzen, nämlich in die Welt Amerikas in den Dreißigerjahren des vorigen Jahrhunderts, als Tanzstars wie Fred . . .
Aus 2015 stammt diese Produktion, die es hinsichtlich des optischen Eindrucks, vor allem im 2. Akt, durchaus mit der berühmten Zeffirelliausgabe von 1963 aufnehmen kann. Dem 2020 an Covid verstorbenen chilenischen Bühnen- und Kostümbildner Germán Droghetti sind wunderbar poetische, atmosphärische Bilder zu verdanken, vom Dachatelier der vier Künstlerfreunde über ein auf Montparnasse . . .
Das junge Regieteam bringt frischen Wind in die Kölner Oper. „La Cenerentola“ in der Inszenierung der italienischen Regisseurin Cecilia Ligorio mit der Choreographie von Daisy Ransom Phillips ist ein wahres Fest des Belcanto, des Tanzes und des Glamours à la Hollywood. Der junge italienische Dirigent Matteo Beltrami kreiert mit dem Gürzenich-Orchester perfekte Italianità, und mit dem . . .
Genau 100 Jahre ist es her, dass im damals prunkvollen Kölner Opernhaus am Habsburgerring Zemlinskys „Der Zwerg“ uraufgeführt und vom Publikum jubelnd angenommen wurde. Damals wie heute kombinierte man den Einakter mit Strawinskys „Petruschka“, was seinerzeit, gerade ein paar Jahre nach der Pariser Uraufführung, für deutlich mehr Furore sorgte als heute. – In Köln spielt man . . .
Erst einmal muß man klarstellen, daß jedes Haus, was sich an Hector Berlioz' Opus summum "Die Trojaner" nach Vergils "Aeneis" heranwagt, großer Respekt gezollt werden muß, denn der Aufwand, die Besetzung und ein szenisches Konzept für die göttlichen Längen dieser Grand Opera sind immens. So konnte sich der neue Intendant der Kölner Oper, Hein Moulders, mit einer sicherlich langfristig und . . .
Premiere 02.10.2022 – Deutsche Erstaufführung – Mit Fortsetzungen ist es ja so eine Sache, haftet ihnen doch immer das Vorurteil an, dass sie eh nicht so gut sein können wie der erste Teil. Die Kölner Produktion „Miranda“ knüpft nun an nichts geringeres als Shakespeares Meisterwerk „Der Sturm“ an. Zum Glück erübrigt sich die Frage welcher Teil nun besser sei, denn dafür . . .
Premiere: 24.09.2022 – Ein Paukenschlag – Wenn die Kölner Oberbürgermeisterin mit einer Sache in ihrem arg missglückten Grußwort vor Beginn der Vorstellung Recht hatte, dann, dass die Kölner Oper die Saison mit einem „Paukenschlag“ beginnt. Und dieser war es auch, der das Gelächter des Publikums über die Worte Rekers zur Eröffnung der Oper am Offenbachplatz und den . . .
ein Galaopernabend an der Kölner Oper – Manch ein Besucher im ausverkauften StaatenHaus der Oper Köln mochte sich gefragt haben, wieso denn dieses „Fest der schönen Stimmen“, zu dem die „Freunde der Kölner Oper“ eingeladen hatten, dem Anspruch des angekündigten Galaopernabends genüge. Nach Ende der Vorstellung waren solche Zweifel endgültig verstummt. Diese Aufführung von . . .