56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Kein Weihnachtsmärchen – „Hurra, hurra, die Hexe brennt“, möchte man auch in der Komischen Oper singen, obwohl es sich nicht um Hänsel und Gretel handelt, die sich bereits im Repertoire der beiden anderen Berliner Opernhäuser befinden, während das jetzt zeitweise im Schillertheater beheimatete Haus mit einer Uraufführung für die Kinder und mit einem Musical für die Erwachsenen . . .
„Halleluja“ wird es in den vergangenen Tagen nicht nur bei den Endproben zu Händels Messias im Hangar 4 des ehemaligen Flughafens Tempelhof geschallt haben, sondern wohl auch durch das Schillertheater am Ernst-Reuter-Platz, in dem die Komische Oper Berlin nach Komödie am Kurfürstendamm und Berliner Staatsoper ihr vorläufiges Domizil gefunden hat. Für viel Unruhe hatten Stimmen aus dem . . .
Auch in diesem Jahr haben wir unsere Kritiker wieder gebeten, eine persönliche Bilanz zur zurückliegenden Saison zu ziehen. Wieder gilt: Ein „Opernhaus des Jahres“ können wir nicht küren. Unsere Kritiker kommen zwar viel herum. Aber den Anspruch, einen repräsentativen Überblick über die Musiktheater im deutschsprachigen Raum zu haben, wird keine Einzelperson erheben können. Die . . .
Spaß im Zelt – Die Komische Oper nutzt nicht nur das Schiller-Theater als Ausweichquartier während ihrer Rekonstruktion, sie hat darüber hinaus einige originelle Spielorte für sich entdeckt, die das Publikum wegen ihrer Besonderheit anlocken. Nach dem Hangar auf dem Flughafen Tempelhof ist es seit dem 8. Juni dieses Jahres ein nostalgisches Spiegelzelt von 1920, welches vor dem Roten . . .
Was haben die slawische Nixe Rusalka in der Lindenoper und der spanische Ex-Coiffeur Figaro in der Komischen Oper miteinander gemein? Sie wohnen im Erdgeschoss eines Zweietagenhauses, wobei Rusalka für den scheußlichen Wurm, in den sie sich zum Schluss verwandelt, noch das Kellergeschoss zur Verfügung hat, für Figaro und Susanna nur eine Art Waschküche zur Verfügung steht. Residieren in der . . .
Mit einem „Alles außergewöhnlich“ ist die Spielzeitplanung der Komischen Oper für 2024/25 übertitelt, doch das trifft nur auf den neuen Ort, das Berliner Schillertheater und seine Dependancen zu, die Spielplangestaltung folgt wieder einem bewährten Rezept und trägt weiterhin den Stempel des Ex-Intendanten und Weiterhin-Regisseurs Barrie Kosky, dem inzwischen das Intendanten-Duo Susanne . . .
Drei Fragen: Können Stummfilme altern? Im Prinzip nicht, denn sie sind bereits so alt, dass sie kaum älter werden können. Kann Die Zauberflöte altern? Aller Voraussicht nach nicht. Kann eine Zauberflöten-Inszenierung altern? Ja, aber sie muss es nicht. – Eine Inszenierung der Oper, die bereits vor 12 Jahren herauskam und immer noch ihr Publikum findet: es ist nicht außerordentlich, . . .
Ist es ein Akt der Wiedergutmachungen, dass Regisseur Barrie Kosky den Halbgott Hercules, den Georg Friedrich Händel zwar zum Titelgeber für sein Musikalisches Drama gemacht, aber im Verlauf von über drei Stunden nur mit drei Auftritten und zwei Arien bedacht hatte, auf der Bühne des Schillertheaters mit zwei gewaltigen Gipsstatuen allgegenwärtig sein lässt? Eine ist dem Farnese Herakles . . .
„Und wenn sie nicht gestorben sind, dann leben sie noch heute“…, mit dieser frohen Botschaft kann man sich wahrlich nicht aus dem Märchen vom Goldenen Hahn verabschieden, für das sein Schöpfer Alexander Puschkin, auch für viele andere Opernstoffe wie Eugen Onegin oder Boris Godunov verantwortlich, sich von der Sage Washington Irvings, in deren Mittelpunkt ein arabischer Astrologe steht, . . .
Eine beim Publikum beliebte Tradition ist die alljährliche Aufführung einer Operette in halbszenischer Form an der Komischen Oper vor Weihnachten. Eine 2. Aufführung gibt es vor Silvester, in diesem Jahr war es Offenbachs Opéra bouffe Die Banditen. Das Stück erlebte am Haus 1989 eine Produktion von Harry Kupfer. Die neue Version von halber Länge weist allerdings gebremstes Amüsement auf . . .
„So kritisch wie Schiller, aber viel lustiger“, dazu noch im Berliner Schillertheater stattfindend - wenn das nicht höchste Erwartungen weckt bei einem Publikum, das auch nach dem Umzug der Komischen Oper in ihr Ausweichquartier nicht auf die inzwischen geliebte Tradition gewordene schöne Gewohnheit verzichten will, sich kurz vor Weihnachten an einer konzertiert aufgeführten Operette . . .
Abends steht Ruth Brauer Kvam als durchtriebenes Luder Velma Kelly im Musical Chicago auf der Bühne des Schillertheaters, den Tag über inszenierte sie in den letzten Wochen die Uraufführung der Kinderoper Nils Holgerssons wundersame Abenteuer nach Selma Lagerlöfs Roman Die wundersame Reise des kleinen Nils Holgerssons mit den Wildgänsen, ein stattliches Buch von 700 Seiten, das vor allem das . . .
Kein ganz Unbekannter ist in Berlin das Musical Chicago mit der Musik von John Kander, konnte man es doch bereits in den Jahren 1988, 1999 und 2015 im Theater des Westens sehen, in den Achtzigern mit besonders starträchtiger Besetzung, nämlich Katja Ebstein als Roxie, Gisela Uhlen als Mama Morton und Hans Clarin als Amos Hart. Die Vorlage zum Musical stammt allerdings schon aus dem Jahr 1926, . . .
Wer war denn nun eigentlich schuld daran, dass im einer ganzen Generation ihren Namen gebenden Jahr 1968 die Uraufführung von Hans Werner Henzes Oratorium Das Floß der Medusa nicht stattfinden konnte, den Rundfunkhörern nur eine Aufzeichnung der Generalprobe mit Edda Moser und Dietrich Fischer-Dieskau, dem anwesenden Premierenpublikum aber eine regelrechte Schlacht mit Berliner Studenten, . . .
Nein, ein „Opernhaus des Jahres“ können wir nicht küren. Unsere Kritiker kommen zwar viel herum. Aber den Anspruch, einen repräsentativen Überblick über die Musiktheater im deutschsprachigen Raum zu haben, wird keine Einzelperson erheben können. Die meisten unserer Kritiker haben regionale Schwerpunkte, innerhalb derer sie sich oft sämtliche Produktionen eines Opernhauses ansehen. . . .
