56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Astor Piazzollas „Maria de Buenos Aires“ (1968) ist ein Werk, das sich einer einfachen Einordnung hartnäckig widersetzt. Geschrieben in enger Zusammenarbeit mit dem Dichter Horacio Ferrer, stellt es eine der ersten sogenannten „Tango-Operitas“ dar – eine Gattung, die Piazzolla selbst schuf. In einer Zeit politischer Umbrüche in Argentinien und auf dem Höhepunkt seiner künstlerischen . . .
Als angekündigt wurde, dass Peter Konwitschny in Dortmund einen kompletten „Ring des Nibelungen“ inszenieren würde, hatten viele Opernfans eine neue „Götterdämmerung“ erwartet. Konwitschny entschied sich aber zu einer Neuauflage seiner legendären Stuttgarter Inszenierung aus dem Jahr 2000, die dort zuletzt 2013 gespielt worden war. Erfreulicher Weise konnte sogar das . . .
Gemäßigter Konwitschny – In dieser Woche startet die Oper Dortmund unter Intendant Heribert Germeshausen im Rahmen des "Wagner-Kosmos VI" den gesamten Ring des Nibelungen in der Regie von Peter Konwitschny in nur vier Tagen, mit einem interessanten Symposium. Gestern Abend begann es mit der Walkürein der Inszenierung, die hier am Hause vor genau drei Jahren ihre Premiere erlebte. . . .
Der Sängerkrieg als Mittelalter-Posse – Göttin Venus ist herabgestiegen, und zwar in die Niederungen der Nachtclub- und Bordell-Welt. In der Inszenierung von Richard Wagners „Tannhäuser“, die Lydia Steier nun für die Wiener Staatsoper erstellt hat, erscheint sie aufgeputzt wie ein Zirkuspferd als Hupfdohle, die in der Mitternachtsshow in ihrem Halbmond-Gefährt vom . . .
Ein „Ungeheuer“ nennt König Herodes seine Stieftochter am Ende von Richard Strauss´ Salome, bevor er den Befehl gibt, sie zu töten. Damit schien das Bild der männermordenden, blutgierigen femme fatale für lange Zeit besiegelt, aber gerade in den vergangenen Jahrzehnten hat sich durch Umdeutungen ein neues Salome-Bild etabliert. Zu Beginn der Übertragung aus der New Yorker . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – eine Turandot der besonderen Art ist derzeit in Mainz zu erleben. Puccinis Schwanengesang wird als das von ihm fertiggestellte Fragment gezeigt und Tausendsassa Gianluca Falaschi verlegt das Märchen in ein US-amerikanisches Casino der 1980er Jahre. Dabei ist so einiges nicht, wie es auf den ersten Blick scheint. – Als sich der Vorhang hebt, fühlt man . . .
Zu Beginn wieder eine Zusammenfassung für Eilige: wer diese kurzweilige Produktion verpasst, ist selbst schuld! – Kurt Weills Musical Comedy Ein Hauch von Venus (Originaltitel: One Touch of Venus) ist eine augenzwinkernde Liebeskomödie mit Tiefgang, die antiken Mythos mit moderner Gesellschaftssatire verbindet. 1943 in New York uraufgeführt und in Zusammenarbeit mit dem Librettisten . . .
Kann man Wagners Parsifal ohne Berücksichtigung des religiösen Fundaments inszenieren? Läßt sich das von Wagner so betitelte „Bühnenweihfestspiel“ entmythologisieren, ohne daß zentrale Inhalte verlorengehen? Wenn man Kammersängerin Brigitte Fassbaender als Regisseurin gewinnen kann, dann funktioniert auch das! – Zunächst bar jeder sakraler Symbole versammelt sich eine . . .
Das Theater Altenburg/Gera macht immer wieder mit ausgefallen, guten Produktionen von sich Reden. Mit der Oper „Die toten Augen“ gelingt dem Haus in jeder Hinsicht ein Volltreffer. Erstens ist das Werk eine längst überfällige Wiederentdeckung erster Qualität. Die vielschichtige, nicht landläufige Opernhandlung wirft Fragen auf und diversen Interpretationsspielraum. – . . .
Mit “The Sound of Music er lyden af håb” übertitelt Michael Eigtved seinen interessanten Artikel im wunderschön gestalteten Programmheft des Aarhus Teater zum Meisterwerk des Erfolgsduos Rodgers & Hammerstein. Und tatsächlich hat auch diese Produktion bewiesen, dass die wahre und berührende Geschichte, um die Salzburger Familie von Trapp und die Novizin Maria Reiner vor allem Kraft . . .
Mit dem Parsifal hat Wagner die meisten seiner Kritiker und Kollegen musikalisch zum Schweigen gebracht und für sich gewonnen. Dennoch ist die Liste der Zweifler an Richard Wagners pseudosakralem „Bühnenweihfestspiel“ und der Skeptiker seiner streitbaren weltanschaulichen Botschaft lang. Das Unbehagen am Quasi-Katholischen, am Sinnenfeindlichen und am messianischen Regenerations-, ja . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – die niederländische Operazuid, die Theater von Breda bis Venlo bespielt, wartet derzeit mit einer gewagten Kombination auf: Sie paart Puccinis Opernerstling Le Villi mit der Uraufführung einer neuen, gut zwanzigminütigen Komposition namens Silenzio. Die Kombination hat durchaus ihren Reiz, deshalb habe ich mir die Premiere in Eindhoven gerne für Sie . . .
Noch keine 15 Jahre alt war Wolfgang Amadeus Mozart, als seine erste opera seria am 26. Dezember 1770 im Mailänder Teatro Regio Ducale (das fünf Jahre später abbrannte und durch das jetzige Haus ersetzt wurde) uraufgeführt wurde. Der Auftrag war die Folge einer gelungenen „Akademie“ im Beisein des Grafen Firmian, des kaiserlichen Statthalters in der Lombardei. Dem mit 22 . . .
Kann man eine 25 Jahre alte Inszenierung noch einmal reaktivieren? Die Beantwortung dieser Frage hängt an von der Erwartung, die man hat. Zunächst sollte man der Oper Dortmund dankbar sein, dass sie dem Regisseur Peter Konwitschny die Möglichkeit eröffnet, einmal den ganzen Ring des Nibelungen zu inszenieren. Die vier Abende werden nicht in der Reihenfolge des Zyklus gezeigt, um zu betonen, . . .
Nicht allein Vasco da Gama und Cristobal Colon waren skrupellose Menschenschinder. Nike Wagner nannte sie einmal, in einem großen Essay über die Oper, „zynische Ausbeuter der Kolonien“: so wie den Fliegenden Holländer selbst. Woher denn kommt sein ungeheurer Reichtum, den der seit Jahrhunderten über das Meer fahrende Mann mit sich führt? Gewiss aus Blutgeschäften. Nein, auch Wagners . . .