56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Der Mond hat schon manchen Komponisten gereizt, von Joseph Haydn („Die Welt auf dem Monde“) bis Paul Lincke („Frau Luna“), aber dass er auch für Jacques Offenbach zum Operettensujet wurde, hat man nun erst in der Volksoper von Lotte de Beer erfahren. – Das Spätwerk „Le voyage dans la lune“ nach Jules Verne aus dem Jahre 1875 ist nun kein großer Wurf, aber man hat gut . . .
Die „Salome“ von Richard Strauss und Oscar Wilde aus dem Bibel-Ambiente herauszuholen, ist heute auf den Opernbühnen selbstverständlich. „Zimmer-Lösungen“ für das Stück gibt es mittlerweile viele – als Luc Bondy sie vor mehr als 30 Jahren bei den Salzburger Festspielen fand, war das noch nicht gänzlich alltäglich. Dieser einst hoch gejubelter Inszenierungs-Klassiker ist nun in . . .
Wer – nicht einmal ganz zu Unrecht – der Ansicht ist, Mozart habe zum Ende des 18. Jahrhunderts der damaligen „alla turca“-Mode und dem Edelmenschentum der Aufklärung etwas zu naiv gehuldigt (zumindest, wenn man ahistorisch denkt und unsere Maßstäbe für das Maß aller Dinge hält), der hat die ausgezeichnete Möglichkeit, die Finger von der „Entführung auf dem Serail“ zu lassen. . . .
Jeder wird sich in tiefster Bewunderung vor Giuseppe Verdi verbeugen, nicht zuletzt dafür, wie er mit „Falstaff“ eine Opara buffa in olympische Höhen der Musik katapultiert hat. Das war 1893. Doch 44 Jahre davor gab es schon eine Vertonung von Shakespeares „The Merry Wives of Windsor“, und im Grunde ist Librettist Salomon Hermann Mosenthal schon so ähnlich verfahren wie Arrigo Boito . . .
Wagner an der Volksoper? Eine alte Streitfrage. Immerhin – als das Kaiserjubiläum-Stadttheater, 1898 eröffnet (50jähriges Regierungsjubiläum von Kaiser Franz Joseph) und ursprünglich für Sprechtheater gedacht, sich der Oper zuwandte, hegte man (obwohl am ehemaligen Linienwall gelegen, also ganz weit draußen) keinerlei Berührungsängste mit der Hofoper – und dem Werk Richard Wagners. . . .
Lotte de Beer hat in ihrer Eigenschaft als Direktorin der Wiener Volksoper keine Zeit verloren. Auch Musiktheater muss Neues bieten, und das erreicht man am besten durch Auftragswerke. Nach der Tradition des Hauses wurde der Versuch mit dem Genre „Operette“ unternommen, wobei der deutsche Komponist Moritz Eggert „Die letzte Verschwörung“ eine „Mythos-Operette“ nennt und von der . . .
„Anatevka“ wird bald 60 Jahre alt und hat sich dank zeitloser Qualitäten als eines der Spitzenwerke des Genres „Musical“ auf den Spielplänen erhalten. Vor allem bis zur Pause wird die Tradition des ostjüdischen Stadtls in der Handlung wie der Musik geradezu unwiderstehlich beschworen, jüdischer Witz, Frömmigkeit, Familienbeziehungen gefeiert. Nach der Pause schlittert das Werk in . . .
Innerhalb einer Woche Offenbach zum zweiten in den Musiktheatern Wiens. Ist im MuseumsQuartier eine Herde Trampeltiere für die „La Perichole“-Aufführung des Theaters an der Wien herumgerast (dafür wurde ausgezeichnet gesungen), nahm die Volksoper für „Orpheus in der Unterwelt“ einen ganz anderen Weg. Man engagierte ein englisches Comedy-Ensemble, von dem man sicher sein konnte, dass . . .
Für die Volksoper war es in erster Linie der Abend, um Ulrike Steinsky zu ehren, die vor 40 Jahren in Koloraturpartien an der Staatsoper debutierte, bald an die Volksoper wechselte und hier seit Jahrzehnten geschätztes Ensemblemitglied ist. Direktorin Lotte de Beer fand liebevolle Worte der Anerkennung. Ulrike Steinsky gedachter zweier verstorbener Künstler, denen sie so viel verdankt – . . .
Premiere: 3. September 2022 – Operette von Carl Millöcker / Theo Mackeben – Man kommt um „Pretty in Pink“ nicht herum, denn dieser Gedanke stellt sich unweigerlich ein, wenn man vor der „neuen“ Volksoper steht. Mit dieser herausfordernd rosa gehaltenen Fassade will die neue Direktorin Lotte de Beer ein Statement abgeben. Locker, luftig, duftig sozusagen. Einstand mit . . .
Premiere: 14. Mai 2022 – Wiens Opernfreunde haben Benjamin Brittens „Death in Venice“ in dieser Spielzeit schon einmal (und dabei in der englischen Originalfassung) gesehen. Damals, im Oktober 2021, zauberte Regisseur Christoph Zauner für die Neue Oper Wien im MuseumsQuartier bei minimaler Ausstattung und Düsternis der Szenerie und Atmosphäre eine seelische Horrorshow, die Brittens . . .
Wiener Volksoper, 17.11.2021 – Der doppelte Retter – … und es begab sich dass der Premierensänger des Ochs, Stefan Cerny, krankheitsbedingt schon nach der zweiten Vorstellung der Serie den Rest der Vorstellungen absagen musste. Es gelang der Direktion mit Franz Hawlata einen sehr erfahrenen Sänger als Ersatz zu engagieren, der nicht nur bereits über 500x diese Rolle verkörpert . . .
Aufführung am 14.6.2021 – Volksoper im Casino am Schwarzenbergplatz – Vor knapp zwei Jahren war im Wiener Konzerthaus das interkulturelle, mehrsprachige Musiktheaterprojekt „Orfeo & Majnun“ von Moneim Adwan, Howard Moody und Dick van der Harst als österreichische Erstaufführung zu sehen. Darin wurde die antike Sage von „Orpheus und Eurydice“, wie sie von Ovid in seinen . . .
Wiener Volksoper, 8.6.2021 – Wiederaufnahme der Produktion aus 2009 – Wer ein gelungenes Beispiel einer Regiearbeit, die einen Opernstoff in die nicht ganz so ferne Vergangenheit transponiert, sehen möchte, dazu solide bis hervorragende Sänger, dem sei ein Besuch des „Rigoletto“ an der Volksoper ans Herz gelegt. Die Premiere dieses Verdi-Klassikers fand vor 12 Jahren statt, . . .
… wenn es passiert, dass die Intensität des Stückes so groß ist, dass man nicht dazu kommt, die Darbietungen wirklich zu genießen… – Volksoper Wien, 22.10.2020 – TRAILER – Die Volksoper ist,wie ich schon des öfteren geschrieben habe, das wichtigste Haus in Wien für „klassische“ Musicals. „Cabaret“ fällt, wie auch das parallel gespielte „Sweet Charity“, . . .