Oper Köln

Nun also war es so weit: Zum letzten Mal machte sich das Kölner Opernpublikum für eine Opernpremiere auf den Weg ins Staatenhaus. Mit Beginn der kommenden Spielzeit kehrt die Oper Köln an ihren angestammten Platz am Offenbachplatz zurück. Für diesen Abschied aus dem Interimsquartier hatte man sich allerdings nicht für einen sicheren Repertoireerfolg entschieden, sondern für ein Werk, das . . .

Opernfestspiele in Köln? Offiziell kann sich die Kölner Oper mit einem derartigen Attribut nicht schmücken. Was die Besucherinnen und Besucher in der gestrigen Aufführung von Puccinis Meisterwerk, seiner unvollendeten Oper Turandot, an musikalischem Glanz und immer noch faszinierendem Inszenierungsreichtum erlebten, hatte jedoch allemal Festspielcharakter und wird bei niemandem, der das . . .

Mit einer rundum gelungenen Walküre ist der neue Kölner Ring des Nibelungen fortgesetzt worden. Für die Inszenierung zeichneten Paul-Georg Dittrich (Regie), Pia Dederichs und Lena Schmid (Bühnenbild) sowie Mona Ulrich (Kostüme) verantwortlich. Diese Produktion hält für alle Geschmäcker etwas bereit und weist sowohl moderne als auch konventionelle Elemente auf. Jedem der drei Aufzüge sind . . .

Die Kölner Neuinszenierung der Tetralogie Der Ring des Nibelungen von Richard Wagner hat mit der Walküre ihre Halbzeit erreicht. Beim Publikum stieß Regisseur Paul-Georg Dittrich mit seinen zum Teil diskutablen, zum Teil fragwürdigen Ansätzen auf geteilte Reaktionen. Ob sich sein Konzept in den beiden ausstehenden Teilen des Rings, Siegfried und Götterdämmerung, noch überzeugend runden . . .

Bereits mit dem Rheingold bewies die Kölner Oper einen ungewöhnlichen Zugriff auf Wagners Tetralogie: Kinder prägten das Geschehen und ließen die Götter aus ihrer Phantasie entstehen. Was am „Vorabend“ noch heiter erschien, bekommt am „ersten Tag“ nun eine bittere Düsternis. In der Walküre geht es nun nicht mehr um das unschuldig Naive, hier geht es knallhart um . . .

Gerade einmal zehn Jahre ist die nicht schlechte, aber letztlich etwas belanglose Inszenierung von Mozarts Figaro an der Kölner Oper her. Nun eine Neuproduktion, die weniger mit bahnbrechender Sichtweise auf das Stück, aber mit einer akkuraten Personenführung, feiner Psychologisierung und rasantem Spielwitz zu überzeugen vermag.  Regisseurin Katharina Thoma interessiert sich weniger für . . .

Zehn Jahre ist es her, dass Emmanuelle Bastet Mozarts Beaumarchais-Oper Le nozze di Figaro im Kölner Staatenhaus inszenierte und mit viel Feingefühl die filigranen psychologischen Fassetten der Figuren messerscharf profilierte, zugleich aber auch die politische Sprengkraft des Stoffs im unmittelbaren Vorfeld der Französischen Revolution aufleuchten ließ. Da gab der Lakai Figaro seinem mit Bo . . .

Es mag ungewöhnlich anmuten, dass man zehn Jahre nach einer Premiere ein Stück an ein Haus holt und es dort neu aufführt – aber es spricht auch sehr für die Produktion. In Köln hat man nun Händels Saul, der 2015 in Glyndebourne in einer Inszenierung von Barrie Kosky herauskam, auf die Bühne des Staatenhauses gebracht, und diese Entscheidung zahlt sich voll und ganz aus, denn das Publikum . . .