56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Wenn eine Oper aus dem Jahr 1901 nach ihrer verspäteten Uraufführung im Jahr 1931 bis zur nächsten szenischen Aufführung (am Theater Osnabrück 2019) nahezu 90 Jahre lang in den Archiven geschlummert hatte, dann ist Skepsis angesagt. Kann es wirklich sein, daß ein Meisterwerk jahrzehntelang unentdeckt geblieben ist? Hat nicht die Musikgeschichte bereits ihr Urteil über die Qualität eines . . .
Jegliche Abscheulichkeit durch Gott zu legitimieren – das tun Menschen, seitdem es Religionen gibt. Ob die Verbrecher selbst daran glauben oder „nur“ ihre Mitmenschen dadurch zu Straftaten anzustiften, ist im Ergebnis egal. Zu einer Zeit, in der ein strafrechtlich verurteilter Psychopath US-Präsident werden kann, das Überleben eines Attentats durch Gottes Hand erklärt und damit eine . . .
Zirzensisches – Aus der (hoffentlich!) nur vorübergehenden Not des Unbehaustseins macht die Komische Oper Berlin die Tugend der Beweglichkeit und damit zugleich der Vielseitigkeit, indem sie neben dem Ersatzspielort Schillertheater auch noch viele andere Stätten bespielt, und das nicht nur mit Opern, sondern, der Spielplanpolitik der vergangenen Jahre zu Fortsetzung verhelfend, auch . . .
Seit seiner Uraufführung im September 1992 im Theater an der Wien feierte das Musical Elisabeth immer wieder große Erfolge und zählt heute zweifellos zu den erfolgreichsten deutschsprachigen Musicals aller Zeiten. Zahlreiche Preise, CD-Veröffentlichungen und Tourneen folgten in den letzten drei Jahrzehnten. In mehr als elf Ländern wurde das Werk bisher in verschiedenen Sprachen aufgeführt. . . .
Seit sich mein neuntes Lebensjahrzehnt zunehmend dem Ende zuneigt, beobachte ich intensiver, wie die aktiven Kulturschaffenden sich um das Auffüllen der biologisch bedingten Ausfälle der Besetzung der Konzertsitzplätze bemühen. Mitglieder der Sächsischen Staatskapelle gestalten seit dem Jahre 2004 unter dem Motto „Kapelle für Kids“ Musikvermittlungsprogramme für Kinder, um auf diesem . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – wenn ein Haus eine seiner erfolgreichsten Produktionen - Intendantenwechsel hin oder her – ab- und mehr oder weniger nahtlos durch eine Neuinszenierung des gleichen Werkes ersetzt, ist die Erwartungshaltung entsprechend hoch. Kann die neue Produktion an Kraft und Erfolg der bisherigen anknüpfen oder zeigt sich, dass ein „alter Zopf“ ohne Not . . .
„Mit meinem Wissensstand steht es mir nicht zu, meine Meinung in dieser Angelegenheit zu äußern. Der gesunde Menschenverstand sagt mir jedoch, dass man um 330 Millionen Euro kein Opernhaus hinstellen kann. Herr Kühne will sich im fortgeschrittenen Alter ein Denkmal setzen, das ist verständlich. Verständlicher jedenfalls, als würde er diese Summe in den Fußballclub Hamburger Sportverein . . .
Neben ihrer Funktion als Künstlerische Leiterin der Musikfestspiele Potsdam Sanssouci ist Dorothee Oberlinger auch als Dirigentin tätig, wie es soeben an der Oper Bonn zu erleben war. Dort stand sie am Pult des Beethoven Orchester Bonn bei Händels Alcina, deren letzte Aufführung am 31. 1. 2025 noch einmal stürmisch bejubelt wurde. Mit ihrer reichen Erfahrung im barocken Genre favorisierte . . .
Franz Mrazek, Toni Petzer, Josephine Maier - schon mal gehört? Nicht? Dabei gehören die drei Personen in den unmittelbaren Umkreis Richard Wagners. Zugegeben: die Mrazeks, also Franz und Anna, sind noch am bekanntesten, da Wagner das Dienerpaar sehr schätzte und viele Briefe des Komponisten an die Beiden überliefert wurden. Josephine Meier könnte dem Wagner-Kenner ein Begriff sein, war sie . . .
Ein festspielreifer Repertoireabend! – Wann erlebt man an der Wiener Staatsoper einmal eine festspielhafte Aufführung einer Produktion, die schon so lange auf dem Spielplan steht, dass sie an diesem Abend bereits ihre 40. Wiedergabe sah. Mit der ursprünglich angesagten Anna Netrebko als Ariadne war ein solches Niveau ohnehin avisiert. Aber die Staatsoper hatte ein gutes Händchen und bat . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – ganz zauberhaft präsentiert sich derzeit die Osnabrücker Rusalka. Regisseur Christian von Götz lässt das Märchen Märchen sein, holt es aber in die Entstehungszeit der Oper am Fin de Siècle. Mithilfe einer ausnehmend überzeugenden Sängerriege entführt er die Zuschauer in ein rauschhaftes Klang- und Bilderfest. – Ausstatter Lukas Noll hat dem aus . . .
Zaghafter Beginn des neuen Pariser „Ring“ – Das mit Spannung erwartete „Rheingold" in der Neuinszenierung von Calixto Bieito als Vorabend des neuen „Ring des Nibelungen“ von Richard Wagner an der Opéra de Bastille Paris geriet einigermaßen enttäuschend. Vielleicht hatte man zu viel erwartet, denn das ursprüngliche Enfant terrible Bieito erweist sich mittlerweile doch als . . .
Maria Callas ist immer ein Thema, dazu braucht es bei Opernfreunden keinen besonderen Anlass. Sie war und ist die „Assoluta“ der Opernwelt, abgesehen davon, dass sie mit ihrem Privatleben einen festen Platz in der „Yellow Press“ hatte, das Hochkultur-Korsett damit sprengte. Wahrscheinlich ist sie die einzige Opernsängerin der Welt, deren Namen zumindest wirklich jeder kennt. – . . .
Erst kürzlich kam ein Tagungsband heraus, in dem das nicht auf einen Nenner bringbare Verhältnis von Wagner zu Weber in sieben Kapiteln anregend diskutiert wurde (unsere Buchbesprechung dazu). Unter den Weberschen Opern spielten Euryanthe und Der Freischütz – neben einigen marginalen Bemerkungen zum wunderbaren Oberon – die Hauptrollen. Im selben Verlag erschien bereits 2021 ein Band zur . . .
Mit Giuseppe Verdis Oper „La forza del destino“ (Die Macht des Schicksals) schließt die Bonner Oper die Verdi-Trilogie des Regie-Altmeisters David Pountney glanzvoll ab. Bereits mit dem „Maskenball“ und vor allem mit der „Sizilianischen Vesper“ widmete sich Pountney weniger populären und sperrigen Werken des Meisters. Die „Macht des Schicksals“ mit ihrer außergewöhnlichen . . .