57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Der 79. Festspielsommer der Bregenzer Festspiele steht ganz im Zeichen der neuen Intendantin Lilli Paasikivi (sie war zehn Jahre lange Chefin der Nationaloper in Helsinki), die den Festspielen schon zu Beginn ihren unverkennbar finnischen Stempel aufdrückt. Als erste Oper im Festspielhaus unter ihrer Leitung hatte George Enescus Œdipe am 16. Juli 2025 Premiere. Am 17. Juli 2025 gab es noch . . .
Reich an subversivem Esprit, durch den sich die Dienstboten im Klassenkampf gegen ihre Herrschaft erfolgreich behaupten können – so präsentiert sich Mozarts Le nozze di Figaro in der aktuellen Inszenierung des Lyric Opera Studio Weimar. Man sagt, Beaumarchais’ Theaterstück enthalte eine Vorahnung der Französischen Revolution – und tatsächlich gelingt Mozart und seinem . . .
Jemand ruft nach dem leisen verklingenden Schlussakkord „Bravo!“ in den Saal. Er hätte auch „Bravissimo“ rufen können; es wäre noch, falls die Steigerungsform erlaubt ist, richtiger gewesen. Denn allein das freilich umfangreiche Schluss-Werk entschädigte für drei angesetzte Stücke, die nur deshalb aufs Programm gesetzt wurden, weil sie irgendwie und irgendwo mit dem zu Feiernden . . .
Die Frage ist ja immer: Wie macht sich die Küsterin? Nicht, dass die Oper auch Die Küsterin heißen könnte; es ist schon richtig, dass „ihre Ziehtochter“ im Mittelpunkt des Geschehens steht, auch wenn sie, wie Wolfram Goertz einmal angemerkt hat, „die passivste Heldin ist, die es je in die Großbuchstaben des Titels eines Opernplakats schaffte“. Denn sie, die Ziehtochter, vollbringt am . . .
Der letzte Abend der Saison, der letzte Abend der Ära Homoki, Zeit für Reflexion über und Zeit für Dankbarkeit für 13 Jahre spannendes, ergreifendes und relevantes Musiktheater. Wie sagte doch einst einer der Vorgänger im Amt als Intendant in Zürich, Claus Helmut Drese, sinngemäß? „Theater darf nie in Konventionen erstarren, es muss jeden Abend bewegen, aufrütteln, und auch . . .
Bei perfektem Wetter für sommerliche Freiluftaufführungen ging dieser Wagner-Abend des „Landestheater Niederbayern“ über die Bühne im Hof der imposanten Burganlage, hoch über dem Zusammenfluß von Ilz, Inn und Donau. Auffallend die vorbildliche Disziplin des interessierten Publikums: in Generalpausen hätte man die sprichwörtliche Stecknadel fallen hören können! Ein Labsal nach . . .
„Am Schluss kommt schier die Decke des schönen, alten Theaterschuppens (…) herunter. Die Kronenleuchter wackeln. Das Publikum ist außer Rand und Band. Frenetischer Beifall, Johlen, Trampeln und Schreie des Entzückens. Es ist, als hätte die leichte Muse des pfiffigen Musicals das pompöse Haus endlich wieder laut geküsst. Das Theater (…) wackelt schier selig in seinen Grundfesten.“ . . .
„Ach nö, muss ich nicht haben.“ Das war meine erste Reaktion auf die Werbeanzeige, mit der ein Buch über das Bayreuther Festpielhaus angekündigt wurde, das ich zu kennen meinte, steht es doch schon seit vielen Jahren in meiner Bibliothek. Das Festspielhaus Bayreuth, herausgegeben von Kiesel, Mildner und Schuth – so heißt also die Neuerscheinung, die Das Richard Wagner Festspielhaus . . .
In der phänomenalen Inszenierung von Claus Guth war die Premiere der beiden grandiosen Einakter „Herzog Blaubarts Burg“ von Béla Bartók (1881-1945) mit dem Libretto von Béla Balázs und „La voix humaine“ von Francis Poulenc (1899-1963) im Festspielhaus Erl brillant zu erleben! Ein weiterer, überwältigender Erfolg für Star-Tenor und Intendant Jonas . . .
Die letzte Produktion vor der Sommerpause galt Vincenzo Bellinis seit 1977 an der Scala nicht mehr gegebenes Meisterwerk. Umso freudiger erwartete das Publikum, die so schwierige, aber auch so geliebte Oper wieder erleben zu dürfen. Doch ach! Auch Regisseur Olivier Py kam mit der romantischen Handlung von Galliern und römischer Besatzungsmacht nicht zurecht. Als die laufende Saison im Vorjahr . . .
Wagner und kein Ende… Der bekannte Satz kann auch auf das große Gebiet der Wagner-Karikaturen, ja: auf das sehr große Gebiet bezogen werden. Denn immer noch wird der „Meister“ gezeichnet und reizvoll verzeichnet, spitz und zutreffend porträtiert sowie dem mehr oder weniger freundlichen Gelächter eines Publikums ausgesetzt, das alte oder neue Wagner-Karikaturen zu Gesicht bekommt. Sie . . .
Zwölfter Juli Zwanzigfünfundzwanzig – bis zur Eröffnung der Bayreuther Festspiele sind es keine zwei Wochen mehr hin. Man merkt‘s auch daran, dass im Wagnermuseum eine Sonderausstellung eröffnet und zwei Stunden später in Steingraebers Hoftheater ein neues Wagnerstück von Uwe Hoppe herauskommt. Dreht sich die Schau um Wagner-Karikaturen, also um latent Parodistisches, so haben es Uwe . . .
Bereits zum zwölften Mal eröffnete Elīna Garanča am 5. Juli den Sommer in Kitzbühel mit einer festlichen Opern-Gala, in diesem Jahr erstmalig vor der neuen Kulisse des Schlosses Kaps und des herrlichen Panoramas des Kaisergebirges. Unter dem Motto „Einladung zum Tanz“, daß auch dem Jubiläum des Walzerkönigs Johann Strauss Rechnung trägt, gestaltete Garanča zusammen mit dem . . .
Warum, bitte, darf ein Mann wie Jonas Kaufmann, der weiß, wovon er spricht, eigentlich nicht offen sagen, dass er sich in Inszenierungen von Lotte de Beer und Romeo Castellucci nicht wohl fühlt? Ist das ein Kapitalverbrechen, einfach seine ehrliche Meinung auszusprechen? Muss man dafür verspottet, mehr noch, geradezu verfolgt werden, und wenn sich die Beschimpfungen hochschaukeln, ist man am . . .
Die erste Opernpremiere der diesjährigen Tiroler Sommerfestspiele unter der Intendanz von Star-Tenor Jonas Kaufmann, war sehr ergreifend im Festspielhaus Erl zu erleben. Die österreichische Erstaufführung der zeitgenössischen Oper in sieben Szenen „Picture a Day Like This“ von George Benjamin (*1960) und dem Libretto von Martin Crimp (*1956), . . .