56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
In seinem noch etwas provisorisch wirkenden Arbeitsraum, mit Blick auf Freiburg sitze ich dem neuen Operndramaturgen am Freiburger Theater, Franz-Erdmann Meyer-Herder gegenüber. Er gehört zum Team des neuen Intendanten Felix Rothenhäusler (siehe meinen Bericht der Eröffnungsvorstellung La cage aux folles vom 14. November), und ich treffe ihn eine Woche vor der ersten Opernpremiere, John Adams . . .
Nachdem der erste Band herausgekommen war, den ich schon begeistert rezensiert habe, schrieb ich dem Autor, dass er doch bitteschön einen zweiten Band über Die Walküre nachfolgen lassen solle. Denn das, was Will Humburg 2021 vorgelegt hatte, war so erstaunlich, tiefgründig und präzis, dass man sich ein wenig wunderte, wieso Vergleichbares noch nicht geschrieben worden war. – Gewiss: . . .
Wagner und kein Ende. Wagners Welttheater in Bayreuth zwischen Kunst und Politik – Das Kernproblem aller Wagnerliteratur ist die Tatsache, dass es keinen kontinuierlichen Fortschritt in der Wagnerforschung gibt. Stattdessen werden – selbst von Autoren, die es besser wissen müssten – immer wieder alte Klischees, Vorurteile und Legenden aufgewärmt. Man befleißigt sich bedenkenlos der . . .
Als im Jahre 1803 in einem Säkularisierungsprozess die Bibliothek des Klosters Benediktbeuren dem Zugriff der katholischen Kirche entzogen wurde, entnahm der für die Überführung des Bücherbestandes nach München verantwortliche Baron von Aretin (1769-1822) eine Handschrift und fügte sie seiner privaten Sammlung zu. Die auf Pergament geschriebene Anthologie enthielt 254 Lied- und . . .
Ambroise Thomas war für das deutsche Publikum lange Zeit ein One-Work-Composer. Nur Mignon zeugte bei uns von seinem Ruhm, aber auch dieses Werk gehört auf unseren Bühnen nicht einmal mehr zum Randrepertoire, obwohl es ein köstliches Werk ist. Ich sage nur: Titanias Chanson! Symptomatisch ist die Abwesenheit des Komponisten von der Bühne der Bayerischen Staatsoper: Hier wurde nach 1932 . . .
Lange Zeit kannte man nur ihren Namen als Widmungsträgerin des einzigen Lied ohne Worte für Cello von Felix Mendelssohn. Am 4. Dezember wäre sie 200 Jahre alt geworden. Nun erscheint die erste Biografie dieser außergewöhnlichen Frau, die es als Erste wagte, mit einem Cello auf eine Konzertbühne zu steigen, und die als erste westliche Musikerin 1849 ganz Sibirien durchquerte, bis sie nach . . .
Historisches Interesse vorausgesetzt, ist Antonio Cesti für die österreichische Musikgeschichte ein hoch interessanter Mann, komponierte er doch die berühmteste Oper, die am Hof des (selbst komponierenden und musikverrückten) Kaisers Leopold I. aufgeführt wurde: „Il pomo d’oro“. Cesti war allerdings nicht nur in Wien für Leopold, sondern auch in Innsbruck für dessen Onkel Erzherzog . . .
Tschaikowskys Klassiker Der Nussknacker ist seit einigen Jahren zum Problemfall geworden, wurden einige Tänze im Divertissement des letzten Aktes doch als rassistisch eingestuft. Trauriges Beispiel ist die opulente Produktion beim Staatsballett Berlin von 2013, welche eine Rekonstruktion der Uraufführung in St. Petersburg 1892 markierte. Man durfte die Originalchoreografie von Petipa/Ivanov . . .
Der Sissi-Mythos ist bis heute ungebrochen, nicht zuletzt auch durch die Sissi-Filme mit Romy Schneider, die jedes Jahr um die Weihnachtszeit im Fernsehprogramm auftauchen. Dass es auch eine Operette „Sissy“ (mit y!) von Fritz Kreisler gibt, ist heute nicht mehr so bekannt. Dabei war sie nach ihrer Uraufführung 1932 im Theater an der Wien sehr erfolgreich und wurde 289mal en Suite gespielt. . . .
Gibt es das noch, Helden? Oder, gendermäßig gerecht formuliert, Heldinnen? Während es in der so genannten DDR noch „Helden der Arbeit“ gab und in der Corona-Zeit Krankenschwestern und sonstiges Hilfspersonal als Heldinnen der Krise symbolisch gefeiert wurden, duldet es keinen Zweifel, dass „Held“ und „Oper“ so etwas wie Synonyme sind. Zumindest dürften jedem Opernfreund sofort . . .
„Und jedermann erwartet sich ein Fest“, so Johann Wolfgang Goethe im Faust I, Vorspiel auf dem Theater. Der Direktor fügt hinzu: „Ich wünsche sehr der Menge zu behagen, besonders weil sie lebt und leben lässt.“ Das Publikum am heutigen Abend seufzte zum Schluss: „Es war wie früher, eben ein Genuss!“ Dem Anlass entsprechend trugen die Herren dunklen Anzug und Weste, die Damen das . . .
Seit dieser Saison 2025/26 ist der gebürtige Brite Robin Davis der neue Generalmusikdirektor der Bühnen und des Orchesters Bielefeld. Seinen Einstand gab er am 12. Oktober 2025 mit der von Publikum und Presse begeistert aufgenommen Premiere der Oper Peter Grimes von Benjamin Britten. Ein das Publikum packendes Werk, dass leider immer noch zu selten auf deutschen Bühnen zu erleben ist. GMD . . .
Zweimal Auftrittsapplaus für ein Bühnenbild, für den ersten und zweiten Akt von „Arabella“ an der Metropolitan Opera in New York. Günther Schneider-Siemssen hat mit aller Akribie das Wien der Gründerzeit auf die Bühne gebracht – natürlich, denn Otto Schenk hätte sich nie eingebildet, klüger zu sein als ein Librettist und ein Komponist und folglich ihre Werke in . . .
Es ist schon immer wieder sehenswert, Sebastian Schwabs bereits im Jahre 2023 an der Stuttgarter Staatsoper uraufgeführtes Singspiel Der Räuber Hotzenplotz. Der Erfolg des Werkes beim großen und kleinen Publikum war stets enorm. Grund genug für die Württembergischen Staatstheater, das Stück auch dieses Jahr zur Weihnachtszeit wieder auf den Spielplan zu setzen. Die hier zu rezensierende . . .
Wenn vor der Vorstellung im Theatersaal ein aufgeregtes Gemurmel vieler anwesender Kinder zu hören ist, ist Weihnachten meist nicht mehr weit. Bereits seit vielen Jahren lockt das Gemeinschaftstheater Krefeld-Mönchengladbach in der Advents- und Weihnachtszeit Großeltern, Eltern und Kinder ins Theater und legt damit den Grundstein für die Zuschauer von morgen. Die hochwertigen . . .