Wenn ein deutsches Theater eine Barockoper zeigen möchte, greift es zumeist auf eine Oper oder neuerdings auch auf ein Oratorium von Georg Friedrich Händel (1685-1759) zurück, und zwar zurecht, denn hier findet es menschliche Figuren, deren glaubhafte Emotionen farbenreich in lebendige, abwechslungsreiche Musik umgesetzt werden. Trotzdem muss man dem Theater Hagen dankbar sein, dass es das . . .
Drahtseilakt zwischen Banalität und (vorgetäuschtem?) Tiefsinn – Treffen Siegmund Freuds Es, Klimts Frau Adele Bloch-Bauer und Schnitzlers Herr Dorsday, der das Fräulein Else zum Sichentblättern zwang, aufeinander, natürlich in einer gifttriefenden und gewaltschwangeren Zeit wie der Renaissance, dazu noch im neblig-geheimnisvollen Venedig und ausgerechnet im zügellosen Karneval, dann . . .
Die Tickets für alle Vorstellungen im Staatenhaus 1 der Kölner Oper sind restlos ausverkauft. Die Spielgemeinschaft des Kölner Männer-Gesang-Vereins Cäcilia Wolkenburg, genannt „Zillche“, hat einen Ruf wie Donnerhall und füllt mit dem Chor-Musical „E Levve för Kölle“ in kölscher Sprache 28-mal das Staatenhaus 1, Ersatzspielstätte der Kölner Oper. Die Besucher sind zum großen . . .
Die Oper The Loser for solo baritone voice nach Thomas Bernhards Roman Der Untergeher des vielfach ausgezeichneten amerikanischen Komponisten David Lang, hat am 5. Januar im Freiburger Theater ihre europäische Premiere erlebt. Sie ist schon im September 2016 im Howard Gilman Opera House der Brooklyn Academy of Music (BAM), New York, uraufgeführt worden und fand erst jetzt, 10 Jahre später, . . .
Antonio Vivaldis Violinen-Konzert-Zyklus Die vier Jahreszeiten ist sogar Leuten im Ohr, die sich nicht für klassischer Musik interessieren. Seine Opern allerdings kennt allerdings kaum ein Opernfan, denn gespielt werden die Musiktheaterwerke des Venezianers kaum. In Nordrhein-Westfalen gab es seinen Orlando furioso immerhin schon mal 1996 in Wuppertal und 2009 in Bonn. Im Wuppertaler Opernhaus . . .
Mit Merrily We Roll Along erlebte Stephen Sondheim 1981 einen veritablen Broadway-Flop, was in seiner gesamten Karriere ansonsten eher nicht der Fall war. Nach 44 Voraufführungen und nur 16 regulären Vorstellungen musste die Show wieder schließen. Die Gründe hierfür waren vielfältig und lagen vor allem in der Produktion und Umsetzung des Stücks. Interessanterweise wurde das Musical nach . . .
Viele Theater bieten pro Spielzeit eine Operngala an, hin und wieder ist auch ein Operetten- oder Musicalabend im Spielplan zu finden. Dass diese allerdings über einen längeren Zeitraum im Spielplan bleiben, kommt nicht so häufig vor. Noch seltener ist die Konzeption eines Abends als Opern-, Operetten- und Musicalgala, bei der alle drei Bereiche des Musiktheaters gleichberechtigt nebeneinander . . .
Im Jahr 1964 erschien das Buch Charlie und die Schokoladenfabrik des erfolgreichen Schriftstellers Roald Dahl, der vor allem durch seine zahlreichen Kinderbücher bekannt wurde. Seine Bücher verkauften sich bislang über 200 Millionen Mal und wurden in 59 Sprachen übersetzt. Große Aufmerksamkeit erhielt die Geschichte um den jungen Charlie und den exzentrischen Schokoladenfabrikanten Willy . . .
Die Oper wurde erstmals in Linz am 23.Dezember 1949 aufgeführt. Die heutige Premiere ist deren vierte Inszenierung in der oberösterreischichen Landeshauptstadt, diesmal mit dem 2002 uraufgeführten Finale von Luciano Berio, welche mehr Themen Puccinis verwendet als das altbekannte von Franco Alfano. 1960 gab es hier auch ein Ballett dieses Stoffes, Komponist Gottfried von Einem. – . . .
Das packende „Dramma tragico“ in drei Akten mit dem Libretto von Salvadore Cammarano nach dem Roman „The Bride of Lammermoor“ von Walter Scott, das Belcanto-Meisterwerk von Gaetano Donizetti, war überaus mitreißend und höchst eindrucksvoll im Erler Festspielhaus zu erleben. – In der Inszenierung von Louisa Proske wurde die Hauptfigur . . .
Sie sind so etwas wie ein Traumpaar der Oper: Mimi und Rodolfo. Wohl und Wehe einer Bohème-Aufführung hängen weniger von irgendwelchen Regiekonzepten oder Ausstattungsorgien, nicht von der Wandfarbe, sondern von den Sängerinnen und Sängern der Hauptrollen ab – wobei auch die Interpretinnen und Interpreten der Musetta und der drei Bohème-Freunde, genau betrachtet, keine mehr oder weniger . . .
Sagen wir es positiv: Was Richard Siegal, der neue Nürnberger Compagniechef, mit seiner ersten Produktion realisiert hat, ist Tanz, kein Tanztheater. Dass er in enorm große Fußstapfen tritt, nachdem Goyo Montero 17 kurze Jahre lang die Herzen der Nürnberger für das moderne Tanztheater Monteroscher Prägung bewegt hat, versteht sich von selbst – unmöglich, die Ästhetik Richard Siegals, . . .
Wilhelm Hauffs Märchen Das kalte Herz absurd ägyptisiert – Das kalte Herz ist ein Märchen von Wilhelm Hauff. Es erschien 1827 in Hauffs Märchenalmanach auf das Jahr 1828, in zwei Teilen als Binnenerzählung eingebettet in die Erzählung Das Wirtshaus im Spessart. – Was auffällt: Die Erzählung beginnt nicht mit der typischen Märchenformel „Es war einmal“, sondern mit einem . . .
Seit einiger Zeit ist an der Staatsoper Stuttgart wieder Mozarts Don Giovanni in der Inszenierung von Andrea Moses und dem Bühnenbild und den Kostümen von Christian Wiehle zu sehen. Obwohl sich einiges von der ursprünglichen Personenregie seit der Premiere im Jahre 2012 verflüchtigt hat, ist diese Produktion immer noch eine der interessantesten Interpretationen des Werkes. Die Regisseurin hat . . .
Dass der Komponist Texte aus einem Musiklexikon von 1882 darstellen will, lässt schon leicht schaudern. Wer denkt sich denn sowas aus? Erwartet das Publikum ein pfurztrockenes Lehrstück voll musiktheoretischer Definitionen? Tom Johnson hatte ganz anderes im Sinn. Einerseits karikiert und ironisiert er die üblichen Stars eines Opernensembles, lässt sie aber andererseits tatsächlich nur, im . . .
