57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Bei Puccinis Tosca kann man eigentlich nicht viel falsch machen. Das Publikum liebt die Oper, die Sänger können mit ihren Rollen glänzen und wenn dann auch noch Bühnenbild und Kostüme stimmen, ist der Abend gerettet. Um ganz auf Nummer sicher zu gehen geht der Bonner Intendant Bernhard Helmich noch ein Schritt weiter und lieh sich gleich die Ausstattung vom Teatro Comunale aus Bologna aus. . . .
Zu einem in jeder Beziehung hochkarätigen Opernabend geriet die Aufführung von Verdis Aida an der Bayerischen Staatsoper. Das begann schon bei der gelungenen Inszenierung. Regisseur Damiano Michieletto hat in Zusammenarbeit mit Paolo Fantin (Bühnenbild) und Carla Teti (Kostüme) aus seiner Regiearbeit sämtliche ägyptische Zutaten eliminiert und siedelt das Ganze in einem ganz und gar . . .
Das Theater Aachen feiert sein 200jähriges Bestehen mit einer Neuproduktion von Mozarts Zauberflöte und ehrt auf diese Weise den großen Baumeister Karl Friedrich Schinkel, der zusammen mit Peter Cremer den Theaterbau plante und dem das Theater den klassizistischen Portikus zu verdanken hat, der wie ein Wunder auch die Zerstörung des Aachener Theaters im 2. Weltkrieg überdauert hat. An . . .
Es ist die zweite Wiederaufnahmeserie. Erneut sind alle sechs Vorstellungen ausverkauft, was bemerkenswert ist bei einem Stück, von dessen Existenz selbst eifrige Operngänger bis zur Frankfurter Premiere 2021 nichts ahnten. Die Premierenserie fand noch unter Corona-Beschränkungen mit einer Begrenzung der Zuschauerzahl pro Vorstellung auf 200 statt. Die überwältigende Kartennachfrage für die . . .
È un Ballo in Maschera – Splendidissimo. Mit diesen Worten überbringt der Page Oscar im dritten Aufzug dem sich mitten in der Ehekrise befundenen Paar Renato und Amelia die Einladung zum Maskenball des Gouverneurs (und - zumindest in der konkreten Handlung, weniger in Gedanken - keuschen Liebhabers Amelias) Riccardo. Damit verspricht der quirlige Page nicht zu viel: Splendidissimo ist nicht . . .
Seit einiger Zeit steht Humperdincks Märchenoper Hänsel und Gretel wieder auf dem Spielplan der Bayerischen Staatsoper. Hierbei handelt es sich um eine beachtliche Angelegenheit. Was Regisseur Richard Jones und sein Bühnen- und Kostümbildner John Macfarlane hier zu bieten haben, stellt aufregendes und trefflich durchdachtes modernes Musiktheater mit einem starken psychologischen Einschlag . . .
Die Zugkraft von Giacomo Puccinis Dauerbrenner „Tosca“ ist ungebrochen. Über etliche ausverkauften Vorstellungen kann sich die Bonner Oper freuen, die mit dem immer noch packenden Reißer das Puccini-Jahr ausläutet. – Dass man mit dieser Übernahme aus Bologna eine Produktion präsentiert, die sich szenisch minutiös am Libretto orientiert und kein Jota von der Vorlage abweicht, mag . . .
Phänomenal. Das Wort mag einem einigermaßen feinfühligen Hörer einfallen, wenn er schon das Preludio zu Verdis Macbeth hört – zumindest dann, wenn es vom Frankfurter Opern- und Museumsorchester unter seinem GMD Thomas Guggeis gespielt wird. – Phänomenal, das ist ein großes Wort. Begreift man es allerdings von seiner ursprünglichen Bedeutung her – „phainómenon“ heißt . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – 1992 hat Loriot, selbst glühender Wagner-Fan, die schon Anfang der 1980er Jahre geborene Idee verwirklicht, die komplexe Geschichte des Ring des Nibelungen auf einen Abend zu verdichten und so den Einstieg in Wagners gerade Opernanfänger eher einschüchternde Tetralogie zu erleichtern. Der Grandseigneur des feinen Humors hat dazu die Handlung in . . .
Wer sich öfters das Filmangebot bei Tele 5 ansieht, weiß, dass Gruselszenarien wohl zu den populärsten Inhalten gehören. Über die zweifelhafte Qualität vieler dieser Produktionen braucht man kein Wort zu verlieren. Aber wenn ein Theater den Horrorklassiker „Jekyll and Hyde“ auf den Spielplan setzt, noch dazu als Musical unter der Regie von Cusch Jung, dürfte das ein volles Haus . . .
Rossinis nach dem Barbier von Sevilla meistgespielte Oper La Cenerentola, die der 24jährige Vielschreiber als 20. Oper in gerade einmal vierundzwanzig Tagen zu Papier brachte und die am 25. Januar 1817 im Teatro della Vale in Rom uraufgeführt wurde, verfehlte auch in Hagen ihre Publikumswirkung nicht. Die Besucherinnen und Besucher im gut gefüllten Stadttheater zeigten sich jedenfalls über . . .
Schallplattensammlern dürfte André Previn (1929-2019) als Dirigent und Pianist für Repertoire der Spätromantik und klassischen Moderne bekannt sein, Kennern als Jazzmusiker und Filmmusik-Komponist und -Arrangeur (was ihm vier Oscars bescherte), und Klatschspaltenlesern als Ehemann der Stargeigerin Anne-Sophie Mutter von 2002 bis 2006. Man kann daraus ablesen, dass er ein musikalisches . . .
Stilvoller Verdi – Was für ein Hochgefühl, nach einigen Jahren einmal wieder im altehrwürdigen Teatro Colón, einem wahren Tempel der Oper, eine Aufführung erleben zu können. Es war der jedes Mal ganz besondere Abend des Gran Abono, einer Premiere also. Dieses Mal war es „Un ballo in Maschera“ von Giuseppe Verdi in der Regie und Choreografie von Rita Cosentino. Am Pult des . . .
Ist ein Werk so oft gespielt, so oft überinterpretiert, letztendlich so abgespielt wie das „Weiße Rössl am Wolfgangsee“, hat es ein Theater damit nicht leicht. Andererseits ist es für ein Haus wie die Volksoper, die immer noch Operette als eine Säule des Repertoires pflegt, meist eine sichere Bank in Bezug auf die Kasseneinnahmen. Also, was tun? – Man engagierte als . . .
Der Komponist und Spross einer Großgrundbesitzer-Familie Sergej Prokofjew (1891-1953) konnte mit den Ereignissen der russischen Februar- und Oktoberevolutionen nichts rechtes anfangen. Die schwierigen wirtschaftlichen Verhältnisse und der Bürgerkrieg am Rande (U Kraina) des in Aufruhr befindlichen Russlands veranlassten ihn, das Land über Wladiwostok und Japan in Richtung USA zu verlassen. Er . . .