Teatro alla Scala Mailand

Diese Neuproduktion des Hauptwerks von Luigi Cherubini hatte einen bedeutenden Anlass, nämlich die Erstaufführung an der Scala der französischen Fassung. In Paris 1797 uraufgeführt, fand die italienische Erstaufführung am Haus erst 1907 statt. Verwendet wurde damals die Fassung mit der Vertonung der gesprochenen Rezitative (das Werk wurde als opera comique geführt, also mit Dialogen) durch . . .

Denjenigen Lesern, die die TV-Übertragung der Scala-Eröffnung gesehen haben, kann ich versichern, dass die Vorstellung live einen wesentlich besseren Eindruck machte. Das mag qualitativ an der RAI-Technik mit Einschränkungen, die die Akustik ebenso betrafen wie die Bildregie gelegen sein, aber auch an einer von der PR-Maschinerie in den Paroxysmus getriebenen Erwartungshaltung, die die . . .

Der Komponist Italo Montemezzi (Vigasio, Provinz Verona 1875-ebenda 1952) ist in Europa außerhalb Italiens nicht sehr bekannt, hingegen in den USA sehr populär. An ihn und seine Werke glaubten nicht nur große Dirigenten wie Toscanini, De Sabata, Serafin oder Marinuzzi, sondern auch der Verleger Ricordi, der ihn nach anfänglichen kleinen Erfolgen unter Vertrag nahm. Und Montemezzi, der 1900 . . .

So schwach die Regie von Robert Carsen in der Wiener "Manon Lescaut" ist, so bestechend gelang ihm seine Inszenierung von Benjamin Brittens Opernerstling. (Es fragt sich nur, warum diesem immerhin 2000 und 2012 jeweils in Neuproduktionen gezeigten Werk nicht "Billy Budd" vorgezogen wurde, das an der Scala noch nie gespielt wurde). Jedenfalls ist Carsen in einem je nach Szene nur wenig . . .

Seit Mai 1981 steht diese Produktion (Regie: Giorgio Strehler, Bühne: Ezio Frigerio, Kostüme: Franca Squarciapino) auf dem Programm der Scala und wurde seither in acht verschiedenen Jahren wieder aufgenommen, unterbrochen nur 2016 von der katastrophalen Regie von Frederic Wake-Walker, eine Produktion, die zum Glück umstandslos entsorgt wurde. Die vorliegende Inszenierung wurde allerdings noch . . .

Wie in den letzten Jahren zur Tradition geworden, besetzte die Scala die Eröffnung ihrer Herbstsaison mit Studierenden ihrer Accademia. Es gab zwei verschiedene Besetzungen, wobei in der ersten die Namen ehemaliger Studierender aufschienen, in der zweiten aber solche, die dem Ende ihres Studiums entgegen gehen. Diese interessierten mich mehr, und so entschied ich mich für sie. – Die . . .

Diese nun wiederaufgenommene Produktion von Davide Livermore (Regie), Giò Forma (Bühne), Gianluca Falaschi (Kostüme), Daniel Ezralow (Choreographie), D-Wok (Videos) und Antonio Castro (Licht) hatte die Scala-Saison 2021 eröffnet (siehe "Merker" Nr. 381 vom Jänner 2022). Marco Monzini betreute die Wiederaufnahme, und mir scheint, dass er den Solisten in Hinsicht auf die szenische Gestaltung . . .

Kaum zu glauben, aber wahr: Antonín Dvořáks bekannteste und beliebteste Oper war in der Scala noch nie gegeben worden! Allerdings hatte sie in den italienischen Opernhäusern nie einen leichten Stand und wurde erst in den letzten beiden Jahrzehnten manchmal gegeben, so in Turin im Februar 2007 und in Rom in der Saison 2014/15. – Ich habe die Musik dieses Meisterwerks immer geliebt, aber . . .

Nur einen Abend lang gab es an der Scala ein konzertantes Gastspiel dieser Oper von Nicola Porpora (1686-1768, Neapel). Dieser Abend hatte es allerdings in sich! Wie so viele der süditalienischen zeitgenössischen Komponisten war Porpora in Europa unterwegs, von Wien (wo Joseph Haydn sein Schüler war!) über Dresden bis London (dort als Rivale Georg Friedrich Händels). Er war aber nicht nur . . .

Diese Wiederaufnahme der Eröffnungsproduktion der Saison 2017/18 erinnerte nach der missglückten "Fedora" vom Oktober vergangenen Jahres den Zuschauer daran, dass Mario Martone ein Regisseur ist, der ein an eine genau bestimmte Zeit gebundenes Werk sehr wohl überzeugend in Szene zu setzen vermag. Meine damalige Besprechung sagt das sehr deutlich, indem sie auf die geschickten Bühnenbilder von . . .

Personen unserer Leserschaft, die über Italienischkenntnisse verfügen, mögen an diesen nicht zweifeln: Der obige Titel ist "auf Neapolitanisch", einem Idiom, das mehrheitlich nicht als Dialekt, sondern als eigene Sprache gesehen wird. Der Titel bedeutet im Italienischen "Gli sposi sulla nave", also "Die Brautleute auf dem Schiff". (Ich hatte mich vor den Erklärungen in der Pressekonferenz an . . .

Die Produktion von Gaetano Donizettis Meisterwerk war für die Eröffnung der Spielzeit 2020 vorgesehen gewesen und dem von der COV 19-Epidemie verursachten Lockdown zum Opfer gefallen. Nun wurde sie in der laufenden Saison in der von Riccardo Chailly gewünschten Fassung nachgeholt. – "Von Chailly gewünscht" bedeutet eine Aufführung ohne jeglichen Strich. Dem zufolge waren Szene und . . .

Als im Vorjahr die Saison 2022/23 vorgestellt wurde, war noch nicht klar, welcher der zahlreichen Ausgaben dieser von Offenbach nicht vollendeten Oper man sich bedienen würde. Letztlich wurde es nach dem Willen des Dirigenten die gute alte Fassung Choudens (von der es auch wieder fünf Varianten gibt, was den Weg freimacht für allerlei Kreuzungen), ohne die aufschlussreichen Ausgaben von Fritz . . .

Um die hundertste Wiederkehr des Geburtstags von Franco Zeffirelli, verstorben 2019, zu feiern, setzte die Scala acht Aufführungen seiner Maßstäbe setzenden, weltweit bekannten "Bohème"-Inszenierung an. 1963 an der Scala aus der Taufe gehoben und noch im selben Jahr auch in Wien zu sehen, erfuhr die Produktion immer wieder kleine, von Zeffirelli selbst vorgenommene Änderungen, die teils auch . . .