56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Zum Fünfundachtzigsten – Stutzen lässt schon einmal der Titel Lebensatem Musik des zum achtzigsten Geburtstag des Dirigenten und Pianisten Christoph Eschenbach heraus gegebenen Buchs, denn wie könnte es Leben ohne Atem oder Atem ohne Leben geben? Sehr schnell wird jedoch bereits im ersten Kapitel klar, dass Leben wie Atem des Komponisten abhängig waren vom Erleben der Musik, die den . . .
Nach der Uraufführung als Singspiel mit Rezitativen 1859 und als Oper 1869 wurde sie bis heute rund 3000-mal aufgeführt allein in der Opera Paris. Gespielt wurde sie auch bei der Eröffnung der Metropolitan Opera 1883 in New York und bei der Eröffnung des Barmer Opernhauses hier schon 1876. Gounods zwölf andere Opern sind im Orkus des Vergessens untergegangen. In Deutschland wurde Gounod im . . .
Diese Produktion war bereits im Mai 2024 in Piacenza zu sehen gewesen, weshalb ihre Entstehungsgeschichte bzw. jene des Werks hier nicht wiederholt werden muss, weil damals im „Opernfreund“ besprochen. Sie war nach Modena gewandert, weil es sich um ein gemeinsames Projekt der beiden Häuser der Region Emilia-Romagna handelt. – Die ursprüngliche Besetzung sollte erhalten bleiben, doch . . .
Aus Anlass der 10-jährigen Zugehörigkeit Gregor Zölligs als Leiters des Tanztheaters am Staatstheater Braunschweig gab es eine besondere Tanz-Gala: Ausschnitte aus einigen seiner vielen erfolgreichen Choreographien in dieser Zeit und Gastgeschenke, kleinere Beiträge von ehemaligen Wegbegleitern und Tänzern/Choreographen seiner Ballett-Commpagnie. Mit einem Auszug aus Zölligs 2017 . . .
Die Deutsche Oper am Rhein hat in gewisser Weise eine historische Verbindung zu Schostakowitschs Oper „Lady Macbeth von Mzensk“, wurde das Werk doch 1956 hier zugleich erstmals in Deutschland gezeigt und letztmalig in der vom Komponisten autorisierten Urfassung gegeben. Man spielte das Werk auf deutsch und unter dem etwas weniger sperrigen Namen „Lady Macbeth auf dem Lande“ und es . . .
Zu einem gelungenen Opernabend geriet die Neuproduktion von Sergej Prokofjews Oper Der Spieler an der Stuttgarter Staatsoper. Das Werk beruht auf Dostojewski gleichnamigem, 1866 erschienenem Roman, der zahlreiche autobiographische Züge des russischen Schriftstellers aufweist. Dieser war eine ausgeprägte Spielernatur. Auf einer Erholungsreise durch Deutschland kam Dostojewski auch nach . . .
Wie überzeugt man drei Künstler, die sich noch nie begegnet sind und unterschiedlicher nicht sein könnten, dazu, eine knapp 300 Jahre alte Oper auf die Bühne zu bringen? Geht das so einfach? Natürlich nicht. Aber Intendant Jens Neundorff von Enzberg weicht schon lange von den Standards vieler Theater ab und gräbt nicht nur vergessene Raritäten aus, sondern lockt auch bildende Künstler, . . .
Nach „Die Perlen der Cleopatra“ gibt es nun mit „Hochzeit in Hollywood“ im Theater für Niedersachsen (TfN) eine weitere Operette von Oscar Straus aus den 1920er-Jahren, die ebenfalls so gut wie nie mehr aufgeführt wird. Der Intendant des TfN Oliver Graf, Regisseur der Ausgrabung,führtauf der Homepage des Theaters aus, dass „der ursprüngliche Konflikt – die gesellschaftlich . . .
Die Protagonisten dieses Abends waren kurzfristig ausgetauscht worden, das Programm dabei aufrecht erhalten worden. Statt Nathalie Stutzmann stand nun der junge lettische Dirigent Andris Poga am Pult des hr-Sinfonieorchesters. Poga war so rechtzeitig eingesprungen, daß eine reguläre Probenphase möglich war. So zeigte das Orchester im Auftakt mit Sergej Prokofjews Ouvertüre über hebräische . . .
„Machen wir mythologische Oper, es ist die wahrste aller Formen.“ – (Aus einem unveröffentlichen Brief von Dr. Franz Strauss an Dr. Egon Hilbert in 1951) – Herzlichen Beifall gab es am 7. Februar für eine neue Inszenierung von Richard Strauss' selten gespieltem Spätwerk Die Liebe der Danae an der Bayerischen Staatsoper. – Die Liebe der Danae, mit einem Libretto von . . .
Von den 19 Opern des damals in Paris hoch angesehenen und sehr erfolgreichen Ambroise Thomas (1811-1896) kennt man heute nur noch „Mignon“ (1866) und „Hamlet“ (1868). Während die Shakespeare-Oper (mit Happy End!) noch regelmäßig in Paris gespielt wird (2018 & 2022 an der Opéra Comique und 2023 an der Pariser Oper), ist die Goethe-Oper nach „Wilhelm Meister“ in Frankreich schon . . .
Zur Fastenzeit in Neapel anno 1818 war die Aufführung weltlicher Opern nicht erlaubt. Die Theater behalfen sich damit, biblische Geschichten auf die Bühne zu bringen, in denen gewohnte Handlungskonstellationen im geistlichen Gewand daherkamen. Zur Tarnung nannte man das nicht „Opera“, sondern „Azione tragico-sacra“. Das Libretto zu Gioachino Rossinis „Mosè in Egitto“ verbindet so . . .
Am Staatstheater Mainz gelingt eine eindringliche Umsetzung von Philip Glass‘ Oper The Fall of the House of Usher. Das Publikum betritt den Aufführungsort über Wege, die sonst den Künstlern vorbehalten sind und nimmt auf der Bühne Platz. Dort sind Tribünen hufeisenförmig angeordnet, mit dem offenen Ende zum leeren Zuschauerraum hin. Der Bühnenrand wird von Musikern eines Orchesters in . . .
„Mein Thema ist der Krieg und das Leid des Krieges. – Die Poesie liegt im Leid… – Alles, was ein Dichter tun kann, ist warnen“. – Diese Worte stellt Benjamin Britten seinem War Requiem voran, Worte des britischen Dichters Wilfred Owen (1893-1918), der als 25-jähriger eine Woche vor dem Ende des Ersten Weltkriegs fiel. Aus Anlass des Neubaus der Kathedrale der Stadt . . .
Nach Rossinis „Barbier“ folgte am Kopenhagener Opernhaus die Aufführung einer weiteren italienischen Oper, bei der es sich gar um die dänische Erstaufführung handelte, denn Donizettis Vertonung des Dramas um Elizabeth I. von England und die schottische Königin Mary Stuart war in dem skandinavischen Land noch nie gegeben worden. – Die hier besprochene Vorstellung war die letzte . . .