Deutsche Oper Berlin

Sollte dem leidgeprüften Berliner Opernfreund, der sich tapfer durch Guantanamo-Käfige, Chicagoer Gefängnisse, Berliner RTL2-WGs gekämpft, der ausgehackte Augen und verspeiste Eingeweide verdaut hatte, die letzte Hoffnung und Vorfreude auf eine Opernvorstellung in Erhabenheit und Schönheit vergällt werden? Zumindest wirkte die Ankündigung des designierten Intendanten der Deutschen Oper . . .

Schafft es eine zeitgenössische Oper noch zwölf Jahre nach ihrer Uraufführung auf den Spielplan eines der größten Opernhäuser überhaupt, dann muss schon etwas daran sein, muss sie sich aus der überschaubaren Masse von neuen Werken hervorheben. 2012 wurde George Benjamins Written on Skin im Neuerungen gegenüber immer aufgeschlossenen Aix en Provence uraufgeführt, ein Jahr später kam das . . .

Worauf kann ein Rezensent, der von den bisherigen 417 Vorstellungen der Tosca-Produktion in der Deutschen Oper Berlin seit 1969 an die fünfzig erlebt hat, noch gespannt sein? Er kann darauf warten, ob der Tenor gewandt die Stufen zur Staffelei, auf der ein riesiges Bild der Magdalena entsteht, auf- und abturnt oder ob er wie einst Luciano Pavarotti ein winziges Portrait zu ebener Erde . . .

Keinen größeren Kontrast als den zwischen dem Barbiere di Siviglia der Berliner Staatsoper und jenem der Deutschen Oper Berlin kann man sich vorstellen, wo zum einen Ruth Berghaus in den sparsamen, streng stilisierten Bühnenbildern von Achim Freyer sängerfreundlich inszenierte und sich lediglich eines unaristokratischen Benehmens von Almaviva gegenüber seiner späteren Gattin schuldig . . .

Dank schuldet der „moderner“ Regie abholde Zuschauer dem britischen Königshaus, denn wenn dieses nicht seit Jahrhunderten konservativ, ja altmodisch Traditionen verhaftet wäre, könnte er sich nicht an einer Produktion von Donizettis Anna Bolena in weitgehend zumindest historisch angehauchten Kostümen erfreuen. So jedenfalls äußert sich Regisseur David Alden im Programmheft, das wie . . .

Hört oder liest man von einer zwar nicht Lucia , aber doch Lucie of Lammermoor und ausgerechnet von den Donizetti-Festspielen aus Bergamo mit Autowracks und Massenvergewaltigung, dann schaut man um so dankbarer auf den schönen Vorhang in der Deutschen Oper Berlin, auf den der inzwischen bereits vor einem Vierteljahrhundert verstorbene Filippo Sanjust einst eine durch den schottischen Nebel . . .

Doch, es gibt sie noch die Opernvorstellungen, nach denen man nicht frustriert, angewidert, wütend das Theater verlässt, sondern beglückt, positiv aufgewühlt und sich durch und durch bereichert fühlend. Eine solche war am 11. November in der Deutschen Oper Berlin die 52. Aufführung von Wagners Tannhäuser in der Regie von Kirsten Harms, den Bühnenbildern von Bernd Damovsky und mit einer . . .

Während der Ouvertüre zu Wagners Fliegendem Holländer hat man an der Deutschen Oper Berlin viel Zeit darüber zu spekulieren, wer der junge Mann ist, der zunächst in einer Art Hexenkreis mitten auf der Bühne sitzt, sich dann aber meistens an der Seite in eine Ecke drückt. Ist es der Steuermann, der sich von der im Verlauf des Abends recht grob agierenden Mannschaft in Sicherheit bringen . . .

Mindestens eine Woche Feuilletonabstinenz sollte sich verordnen, wer sich die Vorfreude auf eine bevorstehende Opernpremiere erhalten möchte, denn allzu oft wird diese zerstört durch das Lesen eines Vorabberichts, einer Darlegung der Inszenierungsideen der Regie. So geschehen in einer Berliner Tageszeitung, die Pinar Karabulut, die Regisseurin von Puccinis Il Trittico an der Deutschen Oper . . .

In der inzwischen längst durch eine Neuproduktion ersetzten Carmen waren es die Orangen, die im letzten Bild durch die Luft flogen, in der seit 1987 auf dem Spielplan stehenden Madama Butterfly sind es die Teetässchen, die beim polternden Erscheinen von Onkel Bonze wie auf Kommando empor geworfen werden. Ansonsten haben die beiden Produktionen, für deren Optik Pier Luigi Samaritani an der . . .