57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Kann man Wagners Parsifal ohne Berücksichtigung des religiösen Fundaments inszenieren? Läßt sich das von Wagner so betitelte „Bühnenweihfestspiel“ entmythologisieren, ohne daß zentrale Inhalte verlorengehen? Wenn man Kammersängerin Brigitte Fassbaender als Regisseurin gewinnen kann, dann funktioniert auch das! – Zunächst bar jeder sakraler Symbole versammelt sich eine . . .
Das Theater Altenburg/Gera macht immer wieder mit ausgefallen, guten Produktionen von sich Reden. Mit der Oper „Die toten Augen“ gelingt dem Haus in jeder Hinsicht ein Volltreffer. Erstens ist das Werk eine längst überfällige Wiederentdeckung erster Qualität. Die vielschichtige, nicht landläufige Opernhandlung wirft Fragen auf und diversen Interpretationsspielraum. – . . .
Mit “The Sound of Music er lyden af håb” übertitelt Michael Eigtved seinen interessanten Artikel im wunderschön gestalteten Programmheft des Aarhus Teater zum Meisterwerk des Erfolgsduos Rodgers & Hammerstein. Und tatsächlich hat auch diese Produktion bewiesen, dass die wahre und berührende Geschichte, um die Salzburger Familie von Trapp und die Novizin Maria Reiner vor allem Kraft . . .
Mit dem Parsifal hat Wagner die meisten seiner Kritiker und Kollegen musikalisch zum Schweigen gebracht und für sich gewonnen. Dennoch ist die Liste der Zweifler an Richard Wagners pseudosakralem „Bühnenweihfestspiel“ und der Skeptiker seiner streitbaren weltanschaulichen Botschaft lang. Das Unbehagen am Quasi-Katholischen, am Sinnenfeindlichen und am messianischen Regenerations-, ja . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – die niederländische Operazuid, die Theater von Breda bis Venlo bespielt, wartet derzeit mit einer gewagten Kombination auf: Sie paart Puccinis Opernerstling Le Villi mit der Uraufführung einer neuen, gut zwanzigminütigen Komposition namens Silenzio. Die Kombination hat durchaus ihren Reiz, deshalb habe ich mir die Premiere in Eindhoven gerne für Sie . . .
Noch keine 15 Jahre alt war Wolfgang Amadeus Mozart, als seine erste opera seria am 26. Dezember 1770 im Mailänder Teatro Regio Ducale (das fünf Jahre später abbrannte und durch das jetzige Haus ersetzt wurde) uraufgeführt wurde. Der Auftrag war die Folge einer gelungenen „Akademie“ im Beisein des Grafen Firmian, des kaiserlichen Statthalters in der Lombardei. Dem mit 22 . . .
Kann man eine 25 Jahre alte Inszenierung noch einmal reaktivieren? Die Beantwortung dieser Frage hängt an von der Erwartung, die man hat. Zunächst sollte man der Oper Dortmund dankbar sein, dass sie dem Regisseur Peter Konwitschny die Möglichkeit eröffnet, einmal den ganzen Ring des Nibelungen zu inszenieren. Die vier Abende werden nicht in der Reihenfolge des Zyklus gezeigt, um zu betonen, . . .
Nicht allein Vasco da Gama und Cristobal Colon waren skrupellose Menschenschinder. Nike Wagner nannte sie einmal, in einem großen Essay über die Oper, „zynische Ausbeuter der Kolonien“: so wie den Fliegenden Holländer selbst. Woher denn kommt sein ungeheurer Reichtum, den der seit Jahrhunderten über das Meer fahrende Mann mit sich führt? Gewiss aus Blutgeschäften. Nein, auch Wagners . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – das wohl bekannteste Werk des tschechischen Komponisten Bohuslav Martinů ist derzeit am Theater Bielefeld zu sehen. Mit seiner düsteren Version macht Regisseur Manuel Schmitt Die griechische Passion zu einer zeitlos gültigen Parabel über Fremdenfeindlichkeit und Nächstenliebe. – Die Entstehungsgeschichte der griechischen Passion gehört wohl zu . . .
Im frühen 18. Jahrhundert hat der italienische Barockkomponist Francesco Gasparini (1661-1727) eine „Hamlet“-Oper nach einem Libretto von Apostolo Zeno und Pietro Pariati komponiert, die Shakespeares „Hamlet“ mangels vorhandener Übersetzung noch gar nicht kannten. Ihre Handlung ist noch blutrünstiger und weicht von der Shakespeares deutlich ab, wobei sich beide der Gesta Danorum des . . .
Um einmal mit dem Fazit zu beginnen: Die letzte Musiktheater-Premiere in der Intendanz von Laura Berman fand begeisterte, jubelnde Zustimmung, und das zu Recht jedenfalls für den musikalischen Bereich, denn es war ein Stimmenfest erster Güte. Die wirbelige Neuinszenierung war dagegen zu sehr bemüht, alles aus der Vorlage zu eliminieren, was auch nur entfernt an das Wien zu Zeiten von Maria . . .
Nach einem von vielen als beeindruckend empfundenen Rheingold im Vorjahr ging der neue Ring des Nibelungen am Royal Opera House Covent Garden in der Regie von Barrie Kosky und den Bühnenbildern von Rufus Didwiszus unter großen Erwartungen mit der Walküre weiter. So groß sie auch gewesen sein mögen, so wurden sie zumindest für einen, der die Ring-Rezeption länger beobachtet, doch etwas . . .
Bereits zum fünften Mal schließen sich das Theater und Konzerthaus Solingen und die Folkwang Universität der Künste zusammen, um eine große gemeinsame Musicalproduktion auf die Beine zu stellen. In diesem Jahr fiel die Wahl auf den Klassiker Carousel, ein Stück, das hierzulande so gut wie nie zu sehen ist. Dabei war das Musical nach seiner Premiere am Broadway am 19. April 1945 mit 890 . . .
Wer „Pinocchio“ hört, denkt im ersten Moment vermutlich vor allem an eine Holzpuppe mit langer Nase. Und vielleicht noch daran, dass Lügen nichts bringen und letztlich meistens auffliegen. Aber ist das wirklich die ganze Geschichte? Oder steckt darüber hinaus womöglich noch mehr in Carlo Collodis 130 Jahre alter Erzählung vom Holzschnitzer Geppetto, der eines Tages aus einem Stück . . .
Im Englischen gibt's das Adjektiv “lavish”. Es umschreibt am besten die Augenweide dieser Ausstattung von Gary McCann, da der Ausdruck alles beinhaltet, was das Auge an dieser Produktion von The Great Gatsby zu fesseln vermochte: opulent, großzügig, verschwenderisch, stilvoll, luxuriös, üppig. Ins atmosphärisch fantastisch passende Licht gerückt wurden Bühne und Kostüme durch das . . .