55. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Lieber Opernfreund-Freund, – in der griechischen Mythologie ist allerhand los. Zum Beispiel in der Familie von Agamemnon, Anführer der Griechen und Kriegsheld im Trojanischen Krieg. Zusammen mit seiner Frau Klytämnestra hat er vier Kinder: Iphigenie, Elektra, Chrysothemis und Orest. Iphigenie opfert er, um die Göttin Artemis zu besänftigen. Die gebrochene Mutter erdolcht daraufhin . . .
Schon die Ouvertüre macht fassungslos, dass ein solches Monstrum an überrealistischer Energie und Farbenreichtum über 100 Jahre im Schneewittchensarg ruhte. Ist es die gekränkte Eitelkeit weniger begabter Komponisten oder die späte Rache eines überwiegend mit Männern besetzten Kulturbetriebs, weil Ethel Smyth sich aktiv für die Rechte der Frauen einsetzte? Ist es die Trägheit oder . . .
Am Theater Pforzheim ist seit kurzem eine neue Aida zu sehen und zu hören. Regisseur Markus Hertel und seine Ausstatterin Sibylle Meyer wollten offenbar das Publikum nicht verstören und siedelten die Handlung in einem mehr konventionellen Rahmen mit abstrakten Zutaten an. Insgesamt haben wir es hier mit einem neutral gehaltenen Bühnenbild zu tun, das einige wenige ägyptische Zutaten aufweist. . . .
Wie sag ich‘s meinem Kinde? Oder anders: Wie bringe ich den höchst engagierten Sängerinnen und Sängern, aber auch dem hörbar und sichtlich begeisterten Regensburger Publikum nahe, dass es dem angereisten Rezensenten nicht gar so gefallen hat? Wie kann ich andeuten, dass die sog. Standing Ovations, die für außerordentliche Kunstleistungen reserviert sein sollten, den Opernfreund auch am . . .
Alma Schindler-Mahler-Gropius-Werfel (1879-1964) wollte in ihrer Jugend Komponistin werden, zog aber dann eine Karriere als Gattin und Gefährtin berühmter Männer vor, die sie selbst über Jahrzehnte zu einer Celebrity sui generis machte. Sie steht nicht nur im Mittelpunkt zahlreicher Biographien, sondern war auch oftmals Theater- und Filmheldin. – Nun hat die Volksoper einen . . .
Carmen als Kostümfilm – Wer die Carmen mag, wird diese Inszenierung lieben. Herbert Föttinger erfindet Bizets Meisterwerk in München nicht neu, gibt ihm aber mit neuen Dialogen und einer neuen Handlungszeit frischen Glanz – und betont dabei ein paar Aspekte, die vor lauter Verführung, Leidenschaft und Mord sonst manchmal in den Hintergrund rücken. – „Bei Georges . . .
Eine Überraschung ist es nicht, dass es nach zehn Jahren in Hannover wieder eine Neuinszenierung von Leoncavallos „Pagliacci“ gibt; überraschend ist dann aber doch, dass die Oper allein aufgeführt wird, ohne den „Zwilling“, Mascagnis „Cavalleria rusticana“, oder eine andere Kurzoper. Das mag wohl auch daran liegen, dass die Staatsoper den gerademal 75 Minuten langen „Bajazzo“ . . .
Mit Berichten von drei Produktionen blickt unser Autor zurück auf die Saison in der Arena di Verona. – „Aida“, Giuseppe Verdi - Wiederaufnahme von 1913/1982 – Einnehmende inszenatorische Klassik – Am 10. August 1913 war das Geburtsdatum der Opernfestspiele in der Arena di Verona, die Erfüllung eines Traumes des Tenors Giovanni Zenatello, den er mit dem Unternehmer . . .
Das Beste: Kiss me! Ja, „Kiss Me, Kate“. Ein Musical mit den melodischen Qualitäten und Raffinessen einer „Fledermaus“, einer „Lustigen Witwe“. Ein Hit mit Feinschliff, ein Hit nach dem anderen. Dazu eine originelle Story – gewitzt mit Shakespeares „Der Widerspenstigen Zähmung“ herumgezaubert. 1948 am New Yorker Broadway uraufgeführt. Der . . .
Lärmempfindlichen Zuschauern sei für den Besuch des neuen Abends beim Staatsballett ein Hörschutz empfohlen, denn die vom Tonträger eingespielten Musikstücke stellen eine empfindliche Belastung für den Gehörnerv dar. Der Abend ist zweiteilig und beginnt mit Saaba, einer Choreografie von Sharon Eyal und Gai Behar, die 2021 in Göteborg uraufgeführt wurde. – Es ist bereits die vierte . . .
Frei nach Wittgenstein: Worüber man nicht sprechen kann, darüber muss man singen – oder spielen. Oder ein Instrument spielen; es kommt in diesem Fall auf das Selbe heraus. – Eugen O’ Neills Stücke sind nicht dafür bekannt, dass in ihnen zu wenig Worte gemacht werden. Im Gegenteil: Es sind reine Wort-Dramen, die auch auf einer reduzierten Bühne sehr gut funktionieren – . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – nach fast 25 Jahren zeigt die Opéra Royal de Wallonie Liège derzeit Leoš Janáčeks Musikdrama Kát’a Kabanová. Dass dabei die Besetzung der Titelrolle nur suboptimal gelungen ist, ist angesichts des ansonsten runden Musiktheaterabends besonders ärgerlich. – Katja Kabanova, wie die Oper im Deutschen geschrieben wird, ist in den Jahren 1919 bis . . .
Wer sich im Theater für schwungvolle Unterhaltung interessiert, die - angereichert mit einer guten Prise Humor - dennoch eine wichtige Botschaft vermittelt, kommt derzeit um einen Besuch im Theater Bonn nicht herum. Am vergangenen Wochenende feierte dort das Broadway-Musical Hairspray Premiere, basierend auf dem Filmklassiker von John Waters aus dem Jahr 1988. Bekannter ist heute vielleicht eher . . .
Müsste ich mich heute für eine Smetana-„Lieblingsoper“ entscheiden, so wäre dies Die Teufelswand, also Čertova stěna. – Die Teufelswand? Ausgerechnet diese Oper, die als dramaturgisch besonders missglückt gilt? Ja, denn auch hier gilt, dass die Musik wieder einmal alle Zwecke heiligt. Die Smetanakritiker unter den Smetanafreunden mögen recht haben, wenn sie die etwas ungelenke . . .
Gern hab ich die Frauen geküsst... – Das am 30. Oktober 1925 im Wiener Johann-Strauß-Theater (später „Scala“) auf der Wieden uraufgeführte Werk markiert den Beginn der letzten Schaffensphase Lehárs, in der er mehr und mehr ins Ernsthafte strebte, weg von reinen Unterhaltungsstücken. Zwar war die Titelrolle in Wien mit Carl Clewing besetzt, doch war sie bereits auf Richard Tauber . . .