Staatsoper Unter den Linden

Uraufführung am 17.1.2019 – Stilmix als Prinzip – Dem Puristen ein Graus, war es allen anderen ein neunzigminütiger vergnüglicher Abend mit den schönsten Liedern der Romantik, von Mondnacht über Wehmut zu Mignon und dem Wanderburschen, neu arrangiert und aus dem Orchestergraben begleitet von der Musicbanda Franui, dargestellt von den Masken der Familie Flöz, getanzt von Paul . . .

2. Vorstellung am 16.1.2019 – Uraufführung am 13.1.2019 – Aktueller geht’s nicht – Endlich weiß man, warum ausgerechnet ein Gemälde des niederländischen Malers Pieter Bruegel, die Heimkehr der Jäger an einem Winterabend zeigend, die Jahresvorschau der Staatsoper Unter den Linden als Cover schmückt: Es ist ein Vorgriff auf die Uraufführung von Beat Furrers neuer Oper . . .

Premiere am 25.11.2018 – Besser konzertant als so – Wundersam, unerhört, noch nie dagewesen- als das alles erwartete man nach einem Pressegespräch während der Probenzeit und auch noch beim Lesen des Programmhefts in den letzten Minuten vor der Premiere von Rameaus Hippolyte et Aricie in der Staatsoper im Rahmen des neuen Barock-Festivals an der Berliner Lindenoper, das sich jedes . . .

Luigi Cherubini – 25.10.2018 – Ein starkes Stück Oper – Noch vor dem ersten Drehen der tristen Lagerhalle auf der Drehbühne der Staatsoper ist es klar: Aus diesem klaustrophobischen, hässlichen Labyrinth wird es für keine der Figuren einen Ausweg geben. Martin Zehetgrubers Bühnenaufbauten zeigen Alu-Rolltore, weiße Wandplatten, in deren Fugen sich Rost ansetzt und vor . . .

Premiere am 7.10.2018 – Wie gehabt: Fiese Szene zu opulentem Hörgenuss – Was haben Wozzeck und Medée, zumindest auf Berliner Opernbühnen, gemeinsam? Lebensechte, riesige Gäule, in der Staatsoper sogar zwei, allerdings einer ohne Kopf, der neben dem Torso liegt. Und was findet man sowohl in Wozzeck wie in Medée als auch in Die tote Stadt, letztere in der Komischen Oper? Viele . . .

Premiere am 7.7.2018 – Zum letzte Mal Infektion! ? – An Warten auf Godot und Capriccio denkt man oft bei Salvatore Sciarrino s neuer Oper mit dem poetischen Titel Ti vedo, ti sento, mi perdo (Ich sehe dich, ich fühle dich, ich bin verloren), aber der Untertitel beweist, dass der Sizilianer seinem Themenkreis Mythos und Musikgeschichte treu geblieben ist: In Attesa di Stradella (In . . .

Premiere am 17.6.2018 – Tristes Menschenbild – Was haben alle drei Berliner Opernhäuser gemeinsam? Erstens: Sie hatten am Wochenende ihre letzte Premiere der Saison. Zweitens: Alle drei wählten ein Stück mit happy end, denn in Il Viaggio a Reims (DOB) fahren die europäischen Adligen vergnügt nach Paris, wo es wie im verpassten Reims Krönungsfeierlichkeiten gibt, in Die Nase . . .

Premiere am 22.4. 2018 – Großer Erfolg auf kleiner Bühne – Am 31. März verließ er die Staatsoper Unter den Linden nach siebenjähriger Intendantenzeit, am 22. April (zu Proben aber wahrscheinlich bereits früher) kehrte er als Akteur, Regisseur und Bühnenbildner wieder zurück in Igor Strawinskys „Die Geschichte vom Soldaten“, spätnachmittäglich und im Apollo-Saal. . . .

Premiere am 25.3.2018 – Sir John im Rotlichtmilieu – TRAILER – Die diesjährige Neuproduktion der Staatsoper Unter den Linden im Rahmen ihrer Oster-Festtage war dem renommierten italienischen Regisseur Mario Martone anvertraut worden, der zuletzt mit seiner Inszenierung des Andrea Chénier zur Scala-Eröffnung hervorgetreten war. In Berlin widmete er sich Verdis Alterswerk . . .

Zweite Kritik – besuchte Aufführung am 17.3. – (Premiere am 4.3.2018) – mit textlicher Überarbeitung durch Regie Zampano Neuenfels – Die Produktion stand unter keinem guten Stern, weil Christoph von Dohnányi, der für den erkrankten Daniel Barenboim eingesprungen war, kurz vor der Premiere, auf Grund von künstlerischen Differenzen mit Regie-Zampano Hans Neuenfels, die . . .

Premiere am 11.2. 2018 – Nacht der Liebe auf zwei Cocktailsesseln – Immer die höchste Alarmstufe ist angesagt, wenn nicht der Dramaturg, sondern der Regisseur höchst selbst im Programmheft die Handlung erzählt, will er doch dem nicht wissenden Teil des Publikums weismachen, was er auf die Bühne bringe, stünde so auch im Libretto. Im Fall von „Tristan und Isolde“ in der . . .