56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Das Stadttheater Gießen hat eine sichere Hand bei der Produktion von musikalischen Komödien. In der vergangenen Saison brachte es zu Beginn die herzerfrischende zeitgenössische Komische Oper Ich, ich, ich! heraus und beendete die Spielzeit mit der gewitzten deutschen Erstaufführung von Gershwins Wintergreen for President (die empfehlenswerte Produktion wird übrigens ab dem 11. Oktober . . .
Auch in diesem Jahr haben wir unsere Kritiker wieder gebeten, eine persönliche Bilanz zur zurückliegenden Saison zu ziehen. Wieder gilt: Ein „Opernhaus des Jahres“ können wir nicht küren. Unsere Kritiker kommen zwar viel herum. Aber den Anspruch, einen repräsentativen Überblick über die Musiktheater im deutschsprachigen Raum zu haben, wird keine Einzelperson erheben können. Die . . .
„Eine Aufführung des Troubadour ist einfach: Man braucht einfach nur die vier besten Sänger der Welt.“ Dieses Caruso-Zitat zeigt, mit welchen Ansprüchen sich das Stadttheater Gießen bei seiner jüngsten Premiere zu messen hat. Es zeigt aber auch, mit welchem Selbstbewußtsein das kleine Haus seine Möglichkeiten einschätzt. Dieses Selbstbewußtsein ist berechtigt, denn man hat dort zwar . . .
Zur Fastenzeit in Neapel anno 1818 war die Aufführung weltlicher Opern nicht erlaubt. Die Theater behalfen sich damit, biblische Geschichten auf die Bühne zu bringen, in denen gewohnte Handlungskonstellationen im geistlichen Gewand daherkamen. Zur Tarnung nannte man das nicht „Opera“, sondern „Azione tragico-sacra“. Das Libretto zu Gioachino Rossinis „Mosè in Egitto“ verbindet so . . .
Eine zeitgenössische Komische Oper: Das hat Seltenheitswert. Wenn sich die Damen und Herren Komponisten heutzutage mit dem Musiktheater befassen, dann muß es tiefgründig, literarisch und bitte experimentell sein. Die Opéra comique ist dagegen im 18. Jahrhundert als volksnahe Gattung des Musiktheaters, als Gegenentwurf zur tragischen (höfischen) Oper entstanden. Wenn nun die spanische . . .
Auch in diesem Jahr haben wir unsere Kritiker wieder gebeten, eine persönliche Bilanz zur zurückliegenden Saison zu ziehen. Wieder gilt: Ein „Opernhaus des Jahres“ können wir nicht küren. Unsere Kritiker kommen zwar viel herum. Aber den Anspruch, einen repräsentativen Überblick über die Musiktheater im deutschsprachigen Raum zu haben, wird keine Einzelperson erheben können. Die . . .
Curlew River ist die erste der drei „Kirchenparabeln“ von Benjamin Britten. Der Komponist hat darin seine Eindrücke des japanischen Nō-Theaters verarbeitet. Dessen Elemente der Ritualisierung, der Langsamkeit, die Beschränkung auf männliche Darsteller und die karge musikalische Begleitung, bei der Schlagwerk und Flöte eine prominente Rolle spielen, hat er gleichsam in einen . . .
Das Stadttheater Gießen verfügt über ein kleines, aber feines Ensemble. Die Intendanz traut ihren Sängern inzwischen zu, auch die ganz großen Partien der international etablierten Standardwerke zu bewältigen. Das ist deswegen heikel, weil man anders als bei Nischenwerken und Ausgrabungen die Interpretationen anderer Sänger im Ohr hat, oft sogar den Klang der Lieblingsaufnahme auf . . .
Die Partitur von Händels Oper Serse (Xerxes) sieht zwei Partien in der hohen Lage von Frauenstimmen vor, die dem männlichen Geschlecht zugeordnet werden. Die Titelrolle wurde bei der Uraufführung 1738 von einem Sopran-Kastraten gesungen. Heute wird sie meist von einem Mezzosopran als Hosenrolle gegeben. Schon bei der Uraufführung war die männliche Rolle von Xerxes‘ Bruder Arsamene mit . . .
Das Stadttheater Gießen wuchert mit seinen Pfunden. Zu seinem festen Ensemble zählen gerade einmal sieben Sänger. Aus ihren Reihen lassen sich aber erstaunlicherweise die drei Hauptpartien von Verdis Rigoletto, nämlich die Titelfigur, der Herzog und Gilda, und dazu noch die beiden wichtigsten Nebenfiguren, Sparafucile und Maddalena besetzen. Die musikalische Qualität des Abends zeigt, daß . . .
"Heute hier, morgen dort". Das könnte das Motto unseres wohl weitestgereisten Kritikers sein, der seine Leser unverdrossen mit "Lieber Opernfreund-Freund" anredet. Von Kopenhagen im Norden bis Cagliari im Süden reicht seine Reiseroute. Unterwegs hat er mit Freiberg, Gießen, Koblenz und Mainz auch viele kleine Häuser im Blick. Nicht immer hat er die Zeit für eine Rezension gefunden, aber . . .
Das kleine Gießener Stadttheater gönnt sich große Oper. Der Orchestergraben ist für die Besetzung, die eine Tosca erfordert, zu klein, und so werden die Musiker auf der Bühne postiert, wo sie die gesamte hintere Hälfte einnehmen. Der Graben ist dagegen abgedeckt und erweitert die Bühne zum Zuschauerraum hin. Die Nähe zum Publikum nutzt Regiedebütant Martin Andersson, um mit seinen . . .
Für die Wiedereröffnung der Jubilee Hall in Aldebourgh im Jahr 1960, wo er gemeinsam mit seinem Lebensgefährten Peter Pears das alljährliche Musikfestival gegründet hatte, benötigte Benjamin Britten kurzfristig ein Opernlibretto. Mangels überzeugender Alternativen kürzten er und Pears dazu Shakespeares Komödie „A Midsummer Night’s Dream“ von fünf auf handliche drei Akte zusammen. . . .
Gaetano Donizetti hat der Nachwelt vierundsechzig vollendete Opern hinterlassen, wenn man Umarbeitungen und Neufassungen nicht mitzählt. Gerade einmal eine Handvoll davon sind im Standardrepertoire der Opernhäuser verblieben. So kommt es immer wieder zu Ausgrabungen von verborgenen Schätzen aus dem reichen Oeuvre des zu seinen Lebzeiten gefeierten und vielbeschäftigten italienischen . . .
Die inszenierende Intendantin Cathérine Miville demonstriert in ihrer letzten Spielzeit noch einmal exemplarisch, wie man zeitgenössisches Musiktheater publikumswirksam präsentieren kann. Die Partien sind typgenau besetzt, das Orchester bewältigt die anspruchsvolle Partitur intensiv, virtuos und farbenreich. Opulente Videoeinblendungen fügen sich organisch in das Bühnenbild und sorgen für . . .