57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Schon wieder ein leerer Raum mit Wänden aus hellem Holz! Und schon wieder dieser Stil-Misch-Masch bei den Kostümen, die sich nicht entscheiden wollen, zu welcher Epoche sie gehören! Diese Gedanken gehen einem durch den Kopf, wenn man zu den forschen ersten Tönen aus dem Orchestergraben auf die Bühne blickt. Gerade will man die Arme vor der Brust verschränken und mit einem Stoßseufzer die . . .
Die Oper Frankfurt befindet sich in den Flitterwochen mit ihrem neuen Generalmusikdirektor Thomas Guggeis. Die Intendanz hat ihm zu Beginn der Spielzeit den roten Teppich ausgerollt und mit zwei Filetstücken des Repertoires, „Figaros Hochzeit“ in einer Neuproduktion und „Don Carlo“ in einer Wiederaufnahme, die Möglichkeit verschafft, seine Visitenkarte abzugeben. Der junge Dirigent hat . . .
„Ui, das ist aber eine große Besetzung!“, staunt der Sitznachbar beim Blick in den Orchestergraben. Wobei man von einem „Graben“ nicht wirklich sprechen kann. Im Bockenheimer Depot, der Nebenspielstätte der Städtischen Bühnen, sitzen die Musiker in der Stärke eines größeren Kammerorchesters mit immerhin sechs Ersten und fünf Zweiten Geigen ebenerdig, während hinter ihnen erhöht . . .
Unsere Kritik zur letzten Wiederaufnahme der Frankfurter Daphne hatte die Überschrift „Scheiden tut weh“. Das war im Februar 2019, und damals hatte die Oper Frankfurt die Absetzung dieser geradezu epochalen Produktion angekündigt. Umso größer war die Freude, daß nun für die neue Spielzeit doch noch einmal eine neue Aufführungsserie angesetzt worden ist. Nach Neuproduktionen in Berlin . . .
"Heute hier, morgen dort". Das könnte das Motto unseres wohl weitestgereisten Kritikers sein, der seine Leser unverdrossen mit "Lieber Opernfreund-Freund" anredet. Von Kopenhagen im Norden bis Cagliari im Süden reicht seine Reiseroute. Unterwegs hat er mit Freiberg, Gießen, Koblenz und Mainz auch viele kleine Häuser im Blick. Nicht immer hat er die Zeit für eine Rezension gefunden, aber . . .
Nein, ein „Opernhaus des Jahres“ können wir nicht küren. Unsere Kritiker kommen zwar viel herum. Aber den Anspruch, einen repräsentativen Überblick über die Musiktheater im deutschsprachigen Raum zu haben, wird keine Einzelperson erheben können. Die meisten unserer Kritiker haben regionale Schwerpunkte, innerhalb derer sie sich oft sämtliche Produktionen eines Opernhauses ansehen. . . .
Die szenische Produktion von Frank Martins im Jahr 1942 uraufgeführtem Oratorium Le vin herbé an der Oper Frankfurt ist ein Relikt aus den Zeiten der Corona-Pandemie. Zunächst ging es bei den staatlichen Verordnungen ja lediglich um das Einhalten von Mindestabständen. Kreativ und flexibel besann man sich auf Martins Version des Tristan-Stoffes, denn sie kommt im Orchestergraben mit sieben . . .
Der Komponist Rudi Stephan gilt als tragischer Fall der Musikgeschichte. 1887 geboren, gehörte er zu den großen Hoffnungsträgern der Nach-Wagner-Ära, den die zeitgenössische Musikkritik neben Richard Strauss und Franz Schreker stellte. Als Soldat fiel er bereits im Jahr 1915. Sein ungedruckter Nachlaß wurde dann im Zweiten Weltkrieg ein Raub der Flammen. So sind nur jene wenigen Werke . . .
Ein Jahr nach dem vielbeachteten Premierenzyklus hat die Oper Frankfurt „Madama Butterfly“ wiederaufgenommen. Der Premierenerfolg beruhte auf dem Dreiklang von optisch radikal reduzierter Bühne, akustisch ebenso radikal entfettetem Orchesterklang und einer vollständig in ihrer Rolle aufgehenden Sängerin in der Titelpartie. Zumindest im Hinblick auf Dirigat und Titelpartie schien die . . .
Von allen Opern Leoš Janáčeks ist Das schlaue Füchslein am schwierigsten zu inszenieren. Allenfalls auf den ersten Blick handelt es sich um eine heitere Tierfabel mit traurigem Ausgang. Der Einsatz eines Kinderchores und zahlreicher Kindersolisten in Kleinstrollen verleitet obendrein zu dem Mißverständnis, es handele sich um ein Werk mit besonderer Eignung für jüngere Zuschauer. . . .
Diese Wiederaufnahme des Don Giovanni vibriert vor Energie. Das beginnt schon mit den ersten Tönen aus dem Orchestergraben. Der junge britische Dirigent James Hendry setzt das Orchester förmlich unter Strom. Rasch sind die Tempi, stark die Akzente und dynamischen Kontraste. Die Frankfurter Musiker folgen ihm aufmerksam und bilden mit der phantasievollen und flexiblen Begleitung der Rezitative . . .
Auch in der neuen Spielzeit hat die Oper Frankfurt noch Rückstände aus der Coronazeit aufzuholen. So stehen mit Donizettis Don Pasquale, Verdis Aida, Ligetis Le Grand Macabre, Offenbachs Banditen und Zemlinskys Traumgörge gleich fünf Neuproduktionen auf dem Spielplan 2023/24, die bereits in vergangenen Spielzeiten geplant waren und die den pandemiebedingten Schließungen zum Opfer gefallen . . .
„Wenn Händel das Stück seinerzeit szenisch gegeben hätte, wäre es kein Mißerfolg geworden“, gibt sich der Sitznachbar zu Beginn der Pause überzeugt. Dieser Eindruck beruht ganz wesentlich auf der handwerklichen Brillanz von Barrie Kosky. Der Regisseur reiht international Regieerfolg an Regieerfolg und würde vermutlich auch noch aus dem örtlichen Telefonbuch einen interessanten . . .
Die Oper Frankfurt präsentiert in der aktuellen Neuproduktion die ungewöhnliche Kombination einer „Zeitoper“ mit einer aus der Zeit gefallenen Oper. – Unter dem Schlagwort der „Zeitoper“ versuchten Komponisten in den 1920er Jahren, Impulse aus dem Alltagsleben für das Musiktheater fruchtbar zu machen. Das betraf die Stoffwahl mit zeitgenössischen Schauplätzen und Charakteren . . .
Das Bockenheimer Depot ist eine Spielwiese für kreative Bühnenbildner, die von dem architektonischen Rahmen und der Offenheit in der Raumgestaltung immer wieder zu außergewöhnlichen Rauminstallationen inspiriert werden. Auch in der aktuellen Produktion mit zwei „Kirchenparabeln“ von Benjamin Britten ist es erneut einem Produktionsteam gelungen, den Zuschauer bereits beim Betreten der . . .