56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Erst 2024 wurde der Tagungsband eines interessanten Symposions veröffentlicht: Zwischen Olympia und Freischütz. Oper in Berlin im ersten Drittel des 19. Jahrhunderts. Schon 2015 veröffentlichte Anne Henrike Wasmuth mit Musikgeschichte schreiben. Ein Beitrag zur Spontini-Rezeption im Kontext der kulturellen Topographie Berlins 1820-1841 eine umfangreiche Rehabilitation des übel angefeindeten . . .
Die Freunde der Kölner Oper e.V. hatten Mitglieder des Vereins und Opernbesucher zum Fest der schönen Stimmen eingeladen, bei dem auch traditionell der Offenbachpreis an ein junges Ensemblemitglied verliehen wird, das sich durch besondere künstlerische Leistungen ausgezeichnet hat. In diesem Jahr war die Wahl auf Rainer Mühlbach, den Leiter des Internationalen Opernstudios der Oper Köln und . . .
Wenn man an die dreizehn Jahre der Ära Homoki zurückdenkt, fallen einem auf Anhieb fünf Inszenierungen ein, die sich aufgrund ihrer exzeptionellen Konzeptionen unauslöschlich ins Operngedächtnis eingebrannt und damit quasi Kultstatus erlangt haben: Alban Bergs WOZZECK (inszeniert von Homoki selbst), Zimmermanns DIE SOLDATEN (Calixto Bieito), Schnittkes LEBEN MIT EINEM IDIOTEN (Kirill . . .
Das Ballett des Schleswig-Holsteinischen Landestheaters hat mit seiner jüngsten Premiere erneut bewiesen, dass berührende choreografische Abende nicht nur in den Metropolen dieser Welt, sondern auch in der sogenannten „Provinz“ in ebenbürtiger Qualität zu erleben sind. – Emil Wedervang Brulands neuer Tanztheaterabend EQUINOX kreist um den Moment des Gleichgewichts . . .
Dieser 9. November ist ein bedeutungsvoller Tag, der an mehrere, entscheidende und gegensätzliche Ereignisse der deutschen Geschichte erinnert. Die innerdeutsche Grenze zwischen Ost und West fällt 1989, nach dem Ende des Ersten Weltkriegs wird 1918 die erste deutsche Republik ausgerufen und damit das Ende der kaiserlichen Monarchie besiegelt, 1923 in München wird ein Putschversuch Adolf . . .
Grenze zum Kitsch – Die Oper Köln stemmt einen neuen Ring des Nibelungen. Diese und nächste Spielzeit soll an Wagners großangelegter Tetralogie in Köln geschmiedet werden. Den Anfang machte jetzt das Rheingold. Die Inszenierung lag in den Händen von Paul-Georg Dittrich, das Bühnenbild kreierten Pia Dederichs und Lena Schmid und für die Kostüme zeichnete Mona Ulrich verantwortlich. . . .
Mit dem Wald von heute, der als Folge des Klimawandel nur noch weiß wie ein Skelett in den Himmel ragt, hat diese Oper nichts zu tun. Franz Schubert vertonte, Heinrich Heine bedichtete die Waldeinsamkeit Da ging es um Liebe Sehnsucht, Angst und Einsamkeit. Elfen, Feen und Alräunchen. Da hatte der deutsche Wald noch mythische Bedeutung. – Aber es war die Engländerin Ethel Smyth . . .
Kurz nach der Premierenfeier singt Peggy March – das war 1969 – im TV ihren Hit In der Carnaby Street. Peggy March sang seinerzeit auch den Song Mister Giacomo Puccini. London und Puccini, geht das zusammen? – Es geht sehr gut zusammen – denn im Landestheater Niederbayern, d.h.: im wunderschönen Fürstbischöflichen Opernhaus, hat man Gilbert & Sullivans Trial by Jury von 1875 . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – Verdis Opernevergreen La traviata ist derzeit in Wiesbaden in einer Neuproduktion zu erleben, die nach dem fliegenden Holländer erneut mehr oder weniger nahtlos eine alte, äußerst erfolgreiche Inszenierung ablöst. Zwar misslingt die Neudeutung der Traviata, die in Zusammenarbeit mit der belgischen Opera Ballet Vlaanderen entstanden ist, nicht in gleichem . . .
Bevor das in Bremerhaven früher sehr ausgeprägte Operettenangebot reduziert bzw. zu Gunsten des Musicals weitgehend aufgegeben wurde, gab es so bis etwa Mitte der achtziger Jahre in jeder Spielzeit fünf oder sechs neue Operetteninszenierungen. Die kamen meist beim Publikum gut an, aber sie waren, man muss es so sagen, oft auch eine wie die andere. Seit gut einem Jahrzehnt ist die Operette aber . . .
Politisch aufgeladen wie kaum eine andere erscheint die Oper Nabucco von Giuseppe Verdi in Hinblick auf Entstehung, Inhalt und Rezeptionsgeschichte. Beginnt es doch, so wird erzählt, mit einem zufälligem Blick des von persönlichen Schicksalsschlägen und künstlerischem Misserfolg deprimierten Komponisten auf die Zeilen im Libretto: „Va, pensiero, sull’ali dorate… Oh, mia patria sì . . .
Der regnerische Sturm hatte sich an diesem sonntäglichen Frühabend heftig an den letzten Blättern dieses Jahres zu schaffen gemacht. Einigermassen trocken geblieben erreichten wir das Opernhaus, vor dem ein gutes Dutzend Menschen ein ukrainisches Fahnenband haltend schweigend protestierten gegen den Auftritt von Anna Netrebko. Seit Tagen waren geradezu hetzerische Stimmen in den Medien zu Wort . . .
Vor weniger als zwei Jahren hatte Katharina Thoma eine Inszenierung von Jacques Offenbachs letzter abendfüllender Opéra bouffe Les brigands vorgelegt. Ihr Ansatz ist eine milde Aktualisierung bei Aufrechterhaltung von Sujet und Handlung. Da wird etwa aus einem Bauern ein „Biobauer“ und die Währung zu erbeutenden Geldes ist der Euro. Ansonsten wird gezeigt, was das Libretto vorgibt: Der . . .
Es hat Seltenheitswert, dass beim Verbeugungsritual nach der Vorstellung das Regieteam den stärksten Applaus einheimsen kann – und das diesmal zu Recht. Regisseur Tobias Ribitzki, Ausstatter (B + K) Stefan Rieckhoff, Videokünstler Paul Barritt sowie Lichtdesigner Florian Weisleitner beglückten das Publikum mit einer szenisch äußerst gelungenen Umsetzung . . .
Das Aalto-Theater ist auf dem Weg der Besserung. Nachdem das Publikum bei der Saisoneröffnung mit Rigoletto Regieteam und Sänger feierte, kommt auch Wiener Blut beim Publikum bestens an. Zu sehen ist ein gelungener Operettenabend, der schon im Sommer im Schönbrunner Schlosstheater Premiere hatte und jetzt an das Essener Aalto-Opernhaus übernommen wurde. – Regisseur Nikolaus Habajan . . .