56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Die Saison der Pro Arte Konzerte hat einen besonderen Stern am Musikhimmel erstrahlen lassen: Alexej Gerassimez, ein Perkussionist aus Essen, der mit seinem eindrucksvollen Spiel das Publikum in der Alten Oper Frankfurt im Sturm erorberte. Begleitet vom Bergen Philharmonic Orchestra unter der Leitung von Edward Gardner, entführte Gerassimez die Zuhörer in die Welt des Schlagwerks mit Kalevi . . .
Großer Beliebtheit beim Publikum erfreuen sich mehrteilige Ballettabende wegen ihrer Vielfalt und der unterschiedlichen choreografischen Handschriften. Davon zeugte auch die Neuproduktion des Staatsballetts, deren Premiere am 28. April 2024 mit Jubelstürmen aufgenommen wurde. Der erste Teil präsentiert sogar eine Uraufführung - Overture des spanischen Künstlers Marcos Morau, der seit dieser . . .
Der „Tannhäuser“ ist ein „hybrides Werk“ (Guggeis), das musikalisch Traditionelles wie Neuartiges, Magisches, aber auch Disparates auszeichnet, eine Reverenz an die Form der romantischen Oper und doch schon auf dem Weg zum Musikdrama als „symphonischer Oper“ (Egon Voss). – Mit keinem anderen Werk hat Wagner so gerungen wie mit dem „Tannhäuser“, in dem sein Lebensthema, . . .
In dieser Spielzeit erweitert die Oper am Rhein ihren Spielplan um die konzertante Aufführung der Bellini-Oper I Capuleti e i Montecchi, in der sich der italienische Komponist mit der Familienfehde der Capulets und der Montagues beschäftigt. Hierbei konzentrieren sich Vincenzo Bellini und der Librettist Felice Romani in einer dramatischen Schilderung auf die letzten 24 Stunden im Leben von . . .
Das Münchner Staatstheater am Gärtnerplatz hat seinen Spielplan für die neue Saison 2024/25 bekanntgegeben. Den Auftakt macht am 18. Oktober 2024 eine von Herbert Föttinger inszenierte und von Rubén Dubrovsky dirigierte Neuproduktion von Bizets Carmen. Am 29. November 2024 folgt eine Neuinszenierung von Arthur Sullivans Operette Die Piraten von Penzance. Die Regie und die Choreographie . . .
Nachdem schon die Büste Herbert von Karajans aus dem Aachener Theater entfernt wurde (siehe unseren Kontrapunkt), geht die Cancel-Culture, die Bücherverbrennung, weiter. Axel Brüggemann, der quasi unvermeidliche oberste deutsche Kulturgutmenschen-Journalist, by the way, hat wieder zugeschlagen. Verdammte Hacke! – https://backstageclassical.com/weg-mit-dieser-europahymne – Da . . .
Auch wenn man bereits unzählige Opern, Operetten und Musicals erleben durfte, viele davon für immer in bester Erinnerung abgespeichert, so gibt es hin und wieder doch diese ganz besonderen Abende, wo man ein selten gespieltes Werk erstmals sieht und dieses dann dermaßen überzeugen kann, dass der Theaterbesuch das Repertoire dieser Erinnerungen um eine weitere Aufführung bereichert. So . . .
Tannhäuser als Geschichte unterdrückter Homosexualität? Eine Verlegung der Handlung an eine amerikanische (!), katholische (!) Universität (!) in den späten 1950er (!) Jahren? Die Skepsis war groß, als der Regisseur in Pressegesprächen sein Regiekonzept vorstellte. Auch die Begründung für eine derartige Umdeutung schien weit hergeholt und reichlich verkopft zu sein: Oscar Wilde habe den . . .
Der aus dem tschechischen Hukvaldy stammende Leoš Janáček (1854-1928) lebte seit seinem elften Lebensjahr in der Alt-Brünner Stiftung des Augustinerklosters in einer fremden, nicht immer freundlichen Umgebung ausschließlich unter dem Einfluss männlicher Dominanzen. Im Stift erhielt er neben einer guten Allgemeinbildung eine ausgezeichnete Ausbildung zum Musiker. Es fehlte aber Janáček in . . .
Diese Produktion der Zwillinge des Verismo war von Mario Martone 2011 erarbeitet und wurde seither auch 2014 und 2015 gespielt. Die Wiederaufnahme wurde sehr gut von Federica Stefani betreut, denn in beiden Stücken blieb die von Martone erdachte Atmosphäre bestens erhalten. So wurde die Ausgegrenztheit Santuzzas vom ersten Moment an klar, wenn sie sich im Vorraum einer Kirche mit Mamma Lucia . . .
„Es geht um Liebe. Es geht ums Leben. Und auch um den Tod.“ – unter diesem verheißungsvollen Motto, wie es Opern- und Generalmusikdirektor Stefan Vladar im Vorwort des neuen Spielzeitheftes formulierte, präsentierte die Leitung des Theaters Lübeck am Vormittag des 26, April die Pläne für die kommende Saison. Und die hat es wirklich in sich, sowohl auf der Opernbühne als auch im . . .
Nach gut 10 Jahren gibt es wieder Mozarts „Nozze di Figaro“ in Magdeburg, wie damals 2013 von der Generalintendanz des Hauses inszeniert. Julien Chavaz, verantwortlich für Regie und Bühne, verstärkte die Mozarts Geniestreich innewohnende Turbulenz noch durch seine Konzeption der ständig geänderten Spielflächen, indem sich jede Menge Türen nach oben und unten sowie nach rechts und links . . .
In diesen Tagen ist bei dem Label Naxos ein Live-Mitschnitt von Tschaikowskys Oper The Enchantress (russischer Originaltitel: Tscharodejka, deutscher Titel: Die Zauberin) erschienen. Aufgenommen wurde eine Aufführung der Oper Frankfurt vom 30. Dezember 2022. – Bei diesem selten gespielten, auf einem Libretto von Ippolit W. Schpaschinski beruhenden und 1887 am Mariinski Theater, . . .
Vorüber sind die fetten Jahre und der erste Lack ist auch schon ab – die Künstler-WG haust nicht auf dem Dachboden eines baufälligen Hauses im Pariser Quartier Latin – den vier Bohémiens ist es offenbar schon mal richtig gutgegangen. Das verrät der riesige historistische Kamin und die Garderobe der vier Kumpane, die offensichtlich genug Erfolg hatten, um sich irgendwann im 19. . . .
Anna Vinnitskaya entführt mit ihrer neuesten Veröffentlichung "Piano Dances" in die zauberhafte Welt des Tanzes, interpretiert von Komponisten verschiedener Epochen und Stile. Auf dieser CD, veröffentlicht beim Label Alpha-Classics, erklingen Werke von Maurice Ravel, Dmitri Schostakowitsch und Jörg Widmann, die allesamt das Thema Tanz auf einzigartige Weise behandeln. Maurice Ravel, der . . .