56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Ungetrübtes Opernglück – Im Mai 1884 wurde im Teatro dal Verme die erste Fassung von Giacomo Puccinis Erstlingswerk Le Villi uraufgeführt, sechs Jahre später nahm sich in Hamburg wahrscheinlich Gustav Mahler persönlich des Werks an, und am 2. Juni 2024 führte die Berliner Operngruppe unter Felix Krieger die Oper im Berliner Konzerthaus auf. Von noch früheren Berliner Vorstellungen . . .
Gedanken an eine große Karriere – Nach der Dernière der neuen „Meistersinger von Nürnberg“ am Teatro Real schloss sich noch ein schon interessant klingender Konzertabend mit dem Wagner-Weltstar Nina Stemme und dem Orchestra Titular del Teatro Real an, das Hausorchester seit der Wiedereröffnung des Teatro Real 1997, unter der Leitung seines kommenden Musik-Direktors aus Valencia, . . .
Auch in Magdeburg wurde jetzt der Spielplan 2024/2025 vorgestellt, der eine gute Mischung publikumsfreundlicher Werke mit Neuem enthält. – Das Musiktheater eröffnet die neue Spielzeit mit „Das schlaue Füchslein“ von Leoš Janáček unter der musikalischen Leitung von GMDin Anna Skryleva; die Regie führt Clara Weyde. Es folgt Bizets „Carmen“, bei der Generalintendant Julien . . .
Das erste Musical des damals 21-jährigen George Gershwin erschien 1919 („La La Lucille „), und bald war er, in Zusammenarbeit mit seinem Bruder Ira, eine etablierte Größe am Broadway. 1927, 5 Musicals, eine Rhapsodie in Blau und ein Klavierkonzert später, nahm sich das Brüderpaar eines Stoffes von George S. Kaufman an. Kaufman, bösartiger und temporeicher Satiriker u. a. Hausautor der . . .
An ein Déjà-vu mag nach wenigen Seiten Lektüre glauben, wer das neueste Buch von Michael Lemster mit dem Titel Strauss-Eine Wiener Familie revolutioniert die Musikwelt liest und an die Entdeckung eines Rechtschreibfehlers gleich auf dem Cover glaubt, denn unterschieden sich der Opern- und die Operetten- und Walzerkomponisten nicht durch des einen ss und der anderen ß voneinander? Schnell . . .
„Befragung traditioneller Rollenbilder…“ – In seiner turnusmäßigen Vorschau auf den nächsten Monat der Wiener Staatsoper auf ihrer Website, in diesem Fall für den Mai 2024, formulierte der Wiener Staatsoperndirektor Roščić seine Sicht des sog. „postdramatischen Theaters“, das sich momentan in einer „riesigen Diskussion befinde“ (sic!), die er auch beobachte. Man . . .
Amadigi di Gaula ist die fünfte Oper aus Händels Londoner Zeit, wo sie 1715 uraufgeführt wurde. Sie zählt eher zu den Randwerken des Komponisten, wird nur selten gespielt und kann sich daher kaum der Popularität anderer Schöpfungen des Komponisten erfreuen. In Halle wurde sie bislang nur einmal gezeigt (1963), so sah man der Neuproduktion zur Eröffnung der diesjährigen Festspiele mit . . .
1998 veröffentlichte der Musikkenner und -liebhaber Eckhard Henscheid unter der Überschrift Millöcker – Mahler – Krakau einige Anmerkungen zu einem jüngst erschienen Buch über Gustav Mahler. Er begann seine Glosse mit folgender Beobachtung: „In seinem auch sonst recht ahnungslosen und frappant schlecht im Stile der internationalen spätkarlkrausischen Journalpest heruntergeschriebenen . . .
Authentischer und dennoch phantasievoller Wagner – Das Anhaltische Theater Dessau, wo schon vor einigen Jahren ein sehr guter Ring des Nibelungen lief und wo man Wagner weiterhin pflegt, kam in dieser Saison eine Neuinszenierung von Tristan und Isolde heraus. Es war an diesem Abend die Dernière einer Produktion von Michael Schachermaier und dramaturgischer Unterstützung von Yuri . . .
Dem Mythos verpflichtet – Nach einem äußerst attraktiven Rheingold schon 2019 und einigen Verzögerungen durch Covid 19 fand der neue Ring des Nibelungen in der Regie von Anna Kelo mit dem großartigen Bühnenbildner und Lichtdesigner Mikki Kunttu und den darauf bestens abgestimmten Kostümen von Erika Turnen nun mit dem "Jumalten tuho" (Finnisch), bzw. der "Ragnarök" (Schwedisch), also . . .
Statisten-Irrsinn – Die ersten beiden Aufzüge kann der Siegfried aus dem Ring des Nibelungen von Richard Wagner in der Inszenierung von Stefan Herheim, der mit Silke Bauer auch für das Bühnenbild verantwortlich zeichnet, in den oft fragwürdigen Kostümen von Uta Heiseke durchaus beeindrucken. In mythisch wirkenden, vornehmlich in von Ulrich Niepel dunkel gehaltenen Bildern sieht man in . . .
Das hatten wir doch vor vier Wochen erst in der Semperoper erlebt: eine junge unglücklich verheiratete Frau nimmt sich, während der Ehemann auf Geschäftsreise unterwegs ist, einen Liebhaber und beide Frauen gehen an den Konsequenzen ihres Ehebruchs zu Grunde. Obwohl die Sujets der Opern, „Katja Kabanova“ von Leoš Janáček und „Lady Macbeth von Mzensk“ von Dmitri Schostakowitsch, in . . .
Die 2018 entstandene Produktion von Davide Livermore (Regie), Livermore und Giò Forma (Bühne), sowie Gianluca Falaschi (Kostüme) hatte schon damals nicht mein ungeteiltes Entzücken erregt. Livermores Fixierung auf die Filmproduktion, deren großer Kenner er ist, führt den Zuschauer unter dem Aufhänger, dass die Oper in Rom spielt, nach Cinecittà, wo in den Fünfzigerjahren des vorigen . . .
Zur schönen Tradition ist inzwischen geworden, dass an einem Frühlingsabend Gruppen von Musikern der Sächsischen Staatskapelle unter dem Motto „Ohne Frack auf Tour“ ausgewählte Lokale des Kneipenviertels der Dresdner Neustadt bevölkern und den Besuchern kurzweilige Konzerte bieten. – Gemeinsam vom Orchestervorstand und der Gesellschaft der Freunde der Sächsischen Staatskapelle . . .
Kräftiger Beifall der fast 1000 begeisterten Besucher in der Konzerthalle Bamberg beim nunmehr siebten Galakonzert des Wirtschaftsclubs Bamberg. Und diesmal gibt es eine Änderung und die schlägt ein, wie die sprichwörtliche Bombe. Statt Tenören und Opernarien am Abend (oder mit Anna-Maria Kaufmann vor 2 Jahren) gibt es diesmal ein Operettengalakonzert vom Feinsten und dies bereits am . . .