57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Von wegen in Wagners Musikdramen gehe es überwiegend sehr laut zu, wie immer mal wieder fälschlich behauptet. Wer Christian Thielemann und die Berliner Staatskapelle gehört hat, wird vielmehr staunen darüber, wie doch in der Walküre, richtig musiziert, die leisen Töne überwiegen. – Zwar beginnt das Drama mit einem aufwühlenden, stürmischen Vorspiel, aber schon die erste sinnliche . . .
Wenn Christian Thielemann wo auch immer Wagner dirigiert, ist der Andrang auf die Karten riesengroß. Und so sind die wiederaufgelegten beiden Ring-Zyklen an der Berliner Staatsoper bis auf einige wenige sehr teure Restkarten über 200 Euro seit langem ausverkauft. – Zur Premiere im Oktober 2022, als Thielemann kurzfristig für Daniel Barenboim einsprang, war die Probenzeit knapp bemessen, . . .
Sängerfest und Mittelalter-Mummenschanz – Mit keinem anderen Werk hat Wagner so gerungen wie mit dem „Tannhäuser“, in dem sein Lebensthema, der Kontrast zwischen Eros und Agape, sinnlicher wie geistiger Liebe zum ersten Mal und paradigmatisch thematisiert wird. Es existieren nicht weniger als vier Fassungen. Kein Wunder, dass der „Tannhäuer“ ein Steinbruch der Dirigenten wurde, . . .
Seit rund einem Vierteljahrhundert ist Wagners Fliegender Holländer nicht mehr in Gelsenkirchen von Anker gegangen und nun kehrt er als bildgewaltiger und musikalisch erstklassiger Kraftakt zurück. – Die Regie von Igor Pison bleibt nahe am Werk und baut auf die bereits in der Kindheit von Senta verankerte Faszination für den untoten Seemann auf. Immer wieder sehen wir die kindliche . . .
Riesenspaß mit Rossini – Schatzgräberei im Riesenbestand der Opernwelt lohnt sich zwar nicht immer, aber gelegentlich doch. Da lernt man ein Frühwerk von Gioachino Rossini kennen (er war 20 Jahre alt, als er es komponierte) – und staunt nur so. Erstens ist der Einakter „L’occasione fa il ladro“, womit das Theater an der Wien seine Saison in der Kammeroper eröffnet, wirklich . . .
Gaetano Donizettis komische Oper L’elisir d’amore auf einen Text von Felice Romani wurde kaum jemals in den letzten Jahren in Deutschland im von den Autoren angegebenen Ambiente inszeniert, nämlich einem ländlichen Dorfplatz. Dagegen wurde etwa vor gut zehn Jahren in Dortmund in einem verfallenen Lagerhaus gespielt, in Essen in einem Sanatorium – damals für viele Operninszenierungen . . .
Seit über sechs Jahrzehnten besuchen wir intensiv Opernaufführungen und Konzerte. Nicht zuletzt bedingt durch unsere Herkunft sind wir vor allem mit der Musik des Sachsen Richard Wagner verbunden, so dass uns auch zwischen den Wohn- Studien- und Arbeitsorten Leipzig bis Dresden sowie später in Bayreuth bzw. Salzburg diese und jene Aufführung seiner romantischen Oper „Tannhäuser“ . . .
Auch wenn es seit über 17 Jahren wissenschaftlich bewiesen ist, dass die Großfürstin Anastasia Nikolajewna Romanowa beim Mord an der Zarenfamilie im Juli 1918 in Jekaterinburg ums Leben kam, war sie doch Teil eines der größten Mythen des 20. Jahrhunderts. Da zunächst nur zwei Kinderleichen gefunden wurden, entstand schnell das Gerücht, dass Anastasia, die jüngste der vier Töchter des . . .
Gestern ging ein Glanzabend in der Geschichte des MiR vor zu Recht begeistertem Publikum zu Ende. Ein letzter und verdienter Meilenstein in der erfolgreichen 18-Jährigen Geschichte von Intendant Michael Schulz. Das Musiktheater im Revier wurde seinem Namen mal wieder gerecht. Allerdings habe ich seit dem Rigoletto (2014) auch wirklich nichts Besseres gesehen. So ist auch mein Fazit für das . . .
Mozarts „Figaro“ für alle, barrierefrei, „leicht und einfach“ – Das Brandenburger Theater will mit seiner neusten Produktion – es ist die letzte von Alexander Busche, er wechselt zum Berliner Theater des Westens – einen „barrierearmen“ Zugang zu Mozarts Opern im Allgemeinen, zum „Figaro“ im Besonderen bieten, „leicht und einfach“ soll er sein, verständlich für . . .
Es sind große Fußstapfen, in die Mariame Clément mit der Neuproduktion dieses letzten Gemeinschaftswerks von Mozart und seinem Librettisten Da Ponte tritt. An der Oper Frankfurt war vor 17 Jahren Christof Loys maßstabsetzende Inszenierung der Così herausgekommen, war mit dem Theaterpreis „Faust“ ausgezeichnet worden und erlebte in gekürzter Corona-Fassung 2020 eine vielbeachtete . . .
Ein Hingucker ist sie auf jeden Fall, diese Neuproduktion von Richard Strauss' Komödie für Musik DER ROSENKAVALIER am Opernhaus Zürich: Zur Saisoneröffnung im Bereich Oper und mit Antritt der neuen Intendanz unter Matthias Schulz' Leitung war das Haus berstend voll, auch das Fernsehen war hier und übertrug diese Premiere zeitversetzt auf SRF 1 und ARTE. Später wird man sich in den . . .
Im Alter von 24 Jahren schrieb Georges Bizet diese „Perlenfischer“, seine zweite Oper nach „Don Procopio“, eine zu seinen Lebzeiten nicht aufgefuehrte Variante des heiratslustigen Alten à la Don Pasquale. Die Uraufführung fand 1863 in Paris statt, stieß bei der französischen Kritik aber nicht auf viel Gegenliebe; dem jungen Komponisten wurde gar vorgeworfen, er folge in seiner . . .
Finn ist nur eine kleine Note, aber mit einem großen Traum. Im Reich der Wünsche und Imaginationen hat sie eine wunderschöne Melodie gehört, die sie nicht mehr loslässt. Eigentlich gehört sie in ein Geburtstagslied; da springt sie einfach raus. Das Lied hat jetzt ein Loch. Aber die kleine Note, Finn heißt sie, macht sich auf den Weg. Sie begibt sich auf die Suche nach ihrer eigenen, ihrer . . .
Schatzgräberei im Riesenbestand der Opernwelt lohnt sich zwar nicht immer, aber gelegentlich doch. Da lernt man ein Frühwerk von Gioachino Rossini kennen (er war 20 Jahre alt, als er es komponierte) – und staunt nur so. Erstens ist der Einakter „L’occasione fa il ladro“, womit das Theater an der Wien seine Saison in der Kammeroper eröffnet, wirklich komisch, auch wenn es „nur“ um . . .