55. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Hoffnung und Trost spendeten und spenden in schweren, von Gewalt und Unrecht geprägten Zeiten Opern-und Theatererlebnisse wie ein „Sire, geben Sie Gedankenfreiheit“ oder der Schlusschor aus Beethovens einziger Oper Fidelio. Geht es den Menschen aber (zu?) gut, dann dominieren auf den Bühnen weit über die Absicht von Autoren und Komponisten hinausgehende Brutalität und Ekel, und ein happy . . .
Sympathisch ist er nicht, dieser Prinz: Für ihn gibt es nur bedingungslose Liebe oder flammenden Hass, wenn es um eine Frau geht. Seine Liebe ist sentimental, sein Verhalten besitzergreifend. Kein Wunder, dass er trotz seiner exotischen Ausstrahlung bei der jungen Amerikanerin Violet nicht landen kann. Die will selbst über sich entscheiden können und hat absolut keine Lust, am Ende noch in . . .
Im 1266. Tatort am Ostermontag („Angst im Dunkeln“) lag schon eine tote Frau im Wald. Anton Tschechow ging in den Wald, um seinen Verstand zu verlieren, und seine Seele zu finden. Waldeinsamkeit erfreute Ludwig Tieck. Was bot der Premierenabend vom 7.4.2024 im Barmer Opernhaus? Gleich zwei hochproblematische Kurzopern zum Thema Wald. Der Regisseur Manuel Schmitt verantwortet die glänzende . . .
Ein solches Großprojekt erfordert eine große Unterstützung von vielen Seiten. Es stellt nicht nur organisatorisch eine Herausforderung dar. Im Jahre 2014 wurde im Goetheanum ein Orchestergraben eingebaut, um auch größeren Orchestern wie der Philharmonie Baden Baden genügend Raum zur Verfügung stellen zu können, und deren Ansprüchen gerecht werden zu können. – Allein schon beim . . .
Natürlich kann man von Giacomo Puccini nicht immer nur Boheme / Tosca / Butterfly / Turandot spielen, jenes goldene Glückskleeblatt seiner Inspiration, vier Werke, mit denen er die Opernbühnen beherrschen wird, solange es diese gibt (die diesbezügliche Überlegung wollen wir im Moment icht anstellen). – Was bleibt, wenn man von den Frühwerken absieht? Die Manon Lescaut, daß etwas . . .
Ein junger Mann stolpert während der Ouvertüre unbeholfen in Alltagskleidern auf die Bühne. Dort findet er eine Partitur oder einen Klavierauszug, beginnt sich in den Notentext zu vertiefen. Zum Schicksalsmotiv umkreisen Carmen, Micaëla und Escamillo in historischen Kostümen den jungen Mann, der sich immer weiter in die die Rolle des Don José hineinzuträumen scheint. Die Szene bevölkert . . .
Ich bin jemand, der zu Ostern gerne zwei, drei Parsifal Aufführungen besucht. In diesem Jahr stand das totale Kontrastprogramm auf meiner Agenda: Disney’s Hercules. Diese Produktion hatte wenige Tage zuvor in Hamburg ihre Weltpremiere, was auch für die Theaterstadt Hamburg ein einmaliges Ereignis darstellte. – Das mitreißende Musical basiert auf dem gleichnamigen Animationsfilm der . . .
Man merkt die dramaturgische Absicht und ist verstimmt – Noch immer stören sie: die sog. Besucher. Ganz zuletzt erscheint sogar ein „Besucher“ aus dem All – als offenkundiges Zitat des Populär-Mythos der Aliens von Roswell. Das macht die Sache auch nicht besser. – Die Sache: das ist der letzte Teil der Coburger Götterdämmerung. 2019 kam das Rheingold heraus, nun endlich . . .
Auf einen Text von Giovanni Battista Casti verfasste Salieri die heroisch-komische Oper „Cublai, gran kan de’Tartari“ in zwei Akten in italienischer Sprache im Zeitraum zwischen 1786 und 1788. In dieser Oper wurde der russische Hof unter Zar Peter dem Großen unverhohlen kritisiert. Als nun Österreich 1787 formell einer Allianz mit Russland gegen das Osmanische Reich beitrat, verbot die . . .
Soll man es glauben, dass Wagners Parsifal bisher noch nie am Theater Ulm zu sehen war? Nun ja, das ist eine Tatsache. Nicht einmal Herbert von Karajan hat das Werk während seiner Ulmer Zeit auf den Spielplan gesetzt. Jetzt war Wagners Weltabschiedswerk zum ersten Mal in Ulm zu sehen. 142 Jahre nach der Bayreuther Uraufführung ist den Ulmern mit einer insgesamt phantastischen Neuproduktion ein . . .
Ein Stück, drei Geschichten – die Idee ist nicht neu. Lorenzo Fioroni hat sie 2011 in Kassel realisiert, als er Lohengrin auf die Bühne brachte: als Abfolge dreier Akte, die inhaltlich nichts miteinander zu tun haben. – Dass Wagner, zumal der Parsifal, den Interpreten bis heute Kopfzerbrechen bereitet, ist bekannt. Zuviel an neurotischem Ballast steckt da in seinen Stücken, als dass . . .
Cimarosas Italiana in Londra war bei der Premiere zur Saisoneröffnung 2021 mitten in Pandemiezeiten eine kleine Sensation. Das Publikum hatte eigentlich bei diesem unbekannten Stück eines kaum noch gespielten Komponisten wenig erwartet und wurde mit exzellenten Sängerleistungen, einem fabelhaft-duftigen Orchesterklang und einer spritzigen Regie zu Beifallsstürmen hingerissen. – Der . . .
Nach elf Jahren Abstinenz legte nun das Team Vera Nemirova (Regie), Paul Zoller (Bühne), Marie Thérése Jossen-Delnon (Kostüme) dem Badischen Staatstheater einen wundersamen „Tannhäuser“ von Richard Wagner ins Osternest. – Nach bisher recht guten Produktionen gewann ich den Eindruck, dass Frau Nemirova der richtige Bezug zu diesem Werk fehlte. Venus eine freizügige professionelle . . .
Eigentlich sollte Lorenzo Fioroni Rameaus „Zoroastre“ in Münster inszenieren. Denkt man an seine Inszenierungen von Puccinis „Turandot“ in Berlin oder Massenets „Herodiade“ in Düsseldorf, kann man froh sein, dass er bei dieser Barock-Rarität nicht Regie führt. Aber auch bei der Produktion von Georg Schütky, der nun als Regisseur auf dem Besetzungszettel steht, wird man nicht . . .
Wer „Kublai Khan“ sagt, denkt wahrscheinlich weniger an den Mongolenfürsten, der Kaiser von China wurde, als an Anthony Quinn in dem farbenprächtigen Historienfilm. Sollte es eine Oper über Kublai geben, müsste es wohl eine „Grand Opéra“ sein, würde man vermuten. Tatsächlich hat Antonio Salieri auch solche geschrieben. Aber sein „Kublai Khan“, den niemand kennt (Kunststück!) . . .