56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
„Je gemeiner die Gesellschaft, desto gemeiner der Einzelne“, so Benjamin Britten über Umfeld und Individuum in seiner Sozialstudien-Oper „Peter Grimes“. Das kraftvolle, musikalisch und inhaltlich aufwühlende Werk geht auf eine Geschichte des Aldeburgher Dichters George Crabbe zurück, der sich wiederum auf einen realen Fall aus dem 18. Jahrhundert berief. Das macht die Sache nicht . . .
Sollte dem leidgeprüften Berliner Opernfreund, der sich tapfer durch Guantanamo-Käfige, Chicagoer Gefängnisse, Berliner RTL2-WGs gekämpft, der ausgehackte Augen und verspeiste Eingeweide verdaut hatte, die letzte Hoffnung und Vorfreude auf eine Opernvorstellung in Erhabenheit und Schönheit vergällt werden? Zumindest wirkte die Ankündigung des designierten Intendanten der Deutschen Oper . . .
Aribert Reimanns gewaltige Oper Lear ist eines der wenigen zeitgenössischen Werke des Musiktheaters, das nach der Münchener Uraufführung 1978 schnell den Weg ins Repertoire der Opernhäuser gefunden und sich dort auch behauptet hat. Das liegt sicher an der hohen Qualität des von Klaus H. Henneberg aufgrund der dramatischen Shakespeare-Vorlage verfassten Librettos, aber ebenso an der von . . .
Das Toledo der zwölften Jahrhundertwende war ein Schmelztiegel dreier Glaubensrichtungen. Die Grenzsituation zwischen dem muslemischen südlichen Teil der Iberischen Halbinsel und dem christlich geprägten nördlichen Teil führte zu einer Bevölkerung, die aus muslimischen Mauren, Christen und Juden bestand. Jede dieser Gruppen hatte neben ihren religiösen Grundlagen auch eigene . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – vielleicht ist es Ihnen in den vergangenen Tagen und Wochen ähnlich ergangen: Sie haben einen wichtigen Termin, zum Beispiel beim Zahnarzt oder zum Geburtstagskaffee bei Tante Inge. Aber weil Busse und Bahnen nicht fahren, der Flughafen bestreikt wird oder aufgebrachte Bauern Autobahnauffahrten blockieren, geht gar nichts – Sie kommen einfach nicht vom . . .
Das Theater Basel unter der Intendanz von Benedikt von Peter bringt immer wieder mutige Inszenierungen auf die Bühne. So auch mit Carmen, eine Co-Produktion mit der Berliner Tanz-Compagnie Dorky Park, geleitet von der Choreographin Constanza Macras. – Carmen ist Macras erste Opernarbeit als Regisseurin. Die Rolle der Carmen wird in dieser Produktion nicht als Roma verstanden. Sie wurde in . . .
Die Emanzipationsbemühungen der Carmen – Das Theater war ausverkauft, das Publikum feingemacht, die Stimmung voll Spannung und Erwartung, denn man hatte eine neue, eine andere ‚Carmen‘ versprochen. Und die wurde geboten. Der junge französische Dirigent Maxime Pascal, bekannt für seine innovativen Interpretationen moderner Musik, schwang auch hier den Zauberstab seines Enthusiasmus. . . .
Fanal gegen den Krieg – Die akuten Kriege in der Ukraine und im Gaza-Streifen, um nur zwei Beispiele zu nennen, bestätigen die Aktualität der Oper „Die Soldaten“, die lange als nicht aufführbar galt. Vermutlich ist Bernd Alois Zimmermanns Partitur die vielschichtige und anspruchsvollste in der Geschichte des Musiktheaters. Der Friedensappell des Komponisten, der für die . . .
Wenn Graf Danilo sich ordentlich amüsieren will, geht er ins Maxim. Das befindet sich allerdings in Paris und ist ziemlich weit weg von Bremerhaven. Aber für die Bremerhavener gibt es eine Alternative: Sie gehen ins Stadttheater und schauen sich Die lustige Witwe von Franz Lehár an. Dort werden sie auch gut unterhalten. Das Premierenpublikum bestätigte das mit begeistertem Schlussbeifall für . . .
Salome in der gleichnamigen Oper von Richard Strauss ist eine Femme fatale, also eine „verhängnisvolle Frau“, die durch ihre erotische Anziehungskraft Männer an sich bindet und sie manipuliert. Regisseurin Ulrike Schwab stellt Salome in eine Reihe mit Eva, Circe, Pandora, Lulu oder Carmen. Dabei ist der Mythos der Femme fatale aber in erster Linie eine Projektion männlicher Phantasien und . . .
18 000 Euro Strafe zahlen muss der Leverkusener Fußballbundesligaklub wegen eines Transparents auf der Fantribüne mit der überkühnen Behauptung, es gebe nur zwei Geschlechter. Keinerlei Furcht davor, eine gleiche Unbill zu erleiden, muss die Berliner Staatsoper haben, denn ihre Rusalka-Inszenierung, die erste nach 1968, als Ingeborg Wenglor die Titelpartie sang, ist auf der Höhe der Zeit. Da . . .
Als Intendantin Dr. Merle Fahrholz vor der Ouvertüre auf die Bühne trat, war klar: es ist etwas passiert. Die Darstellerin der Margarete, Jessica Muirhead, war kurzfristig erkrankt, und es musste in allerletzter Sekunde Ersatz gefunden werden. Was im Kernrepertoire kein Problem ist, war hier die Herausforderung für Netta Or, die die anspruchsvolle Partie der Margarete von der Seite vom Blatt . . .
Die Grundlage zu Bernsteins Revue „Candide“ bildete die 1759 unter dem Pseudonym Docteur Ralph erschienene satirische Novelle des französischen Philosophen Voltaire. Kurze Zeit später erschien 1776 eine deutsche Übersetzung unter dem Titel „Candide oder die beste aller Welten“. Darin wandte sich der Pessimist und Skeptiker Voltaire unter dem Eindruck des siebenjährigen Krieges . . .
Die erste Opern-Premiere des Nationaltheaters Mannheim im neuen Jahr ging an der Sanierungs-Ausweichstätte Pfalzbau-Theater Ludwigshafen mit „Boris Godunow“ von Modest Mussorgsky über die Bühne. Die letzte grandiose Inszenierung dieses opulenten Werkes hatte vor 20 Jahren am NTM Premiere. – Nun fand sich heute wiederum ein Team des modernen Regietheaters und geistiger . . .
„Für mich“, sagt die Regisseurin, „ist Theater eine atmende, lebendige Kunst.“ Alle, die Schauspieler, die Bühne, das Kostüm, aber auch „Sound, Technik, Licht, müssen miteinander jammen“, ja: „Es muss ein Konzert sein, eine Komposition, ein Organismus.“ – Sound, Konzert, Komposition – ÜBERGEWICHT unwichtig: UNFORM ist, so gehört, zwar noch keine Oper, aber die . . .