57. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Ein neuer Freischütz in Bregenz als opulente Mittsommernachts-Wintermärchen-Show – Zum Auftakt ihrer letzten Spielzeit hat Intendantin Elisabeth Sobotka ein Stück auf den Spielplan gesetzt, das auf der Bregenzer Seebühne noch nie zu sehen war: Carl Maria von Webers Freischütz, jenes 1821 in Berlin mit sensationellem Erfolg uraufgeführte Werk des Musiktheaters, das bald schon als . . .
Zu Puccinis 100. Todestag gesellte sich heuer das 70. Jubiläum des dem Komponisten gewidmeten Festivals in jenem Ort am Lago di Massaciuccoli in der Nähe von Viareggio, in dem Puccini ab 1899 bis zu seinem Tod gewohnt hat, und wo er auch mit seiner Familie begraben ist. Von der Aufführung eines seiner Werke am See hatte er noch in seinem Todesjahr 1924 geträumt. Dieser Traum wurde am 24. . . .
Seit nunmehr 50 Jahren gastieren Les Ballets Trockadero de Monte Carlo auf der ganzen Welt. Die Compagnie, die bis heute ausschließlich aus männlichen Primaballerinen besteht, wurde 1974 von Tanzbegeisterten mit dem Ziel gegründet, das klassische Ballett mit einem amüsanten Augenzwinkern und in parodistischer Form zu präsentieren. Derzeit findet die große Jubiläumstournee der "Trocks" . . .
Das Grauen heißt Gilead – In den letzten Jahren habe ich auf Opernbühnen kaum Besseres gesehen – besonders in der Kategorie „Kassengift“- gemeint sind Erstaufführungen, Auftragswerke und moderne neue Opern. Hier gibt es eine Geschichte nach der Buchvorlage von Margaret Atwood, die uns auch noch zeitaktuell berührt – sogar den Friedenspreis des Deutschen Buchhandels gab es 2017. . . .
Im Rahmen des Puccinijahres brachte die Scala zwei Werke des Meisters heraus, die gegensätzlicher nicht sein könnten. Ist die nie wirklich populär gewordene „Rondine“ im 1. und 3. Akt einem gewissen Konversationston verpflichtet, so ist „Turandot“ dramaturgisch so gestaltet, dass sie im 19. Jahrhundert wohl als „grand-opéra“ bezeichnet worden wäre. – Vor allem der 2. Akt . . .
Man könnte es mit einem Satz sagen: Musik gut, Szene – nun ja – defizitär. – Mieczysław Weinbergs Passagierin hat seit ihrer posthumen Premiere bei den Bregenzer Festspielen des Jahres 2010 eine Inzenierungs- und Aufführungsserie hinter sich gebracht, die für eine 1966/67 komponierte Oper durchaus erstaunlich ist – auch wenn die Tonsprache des Komponisten eher das ist, was man . . .
Im Grunde ist alles Begegnung: mit dem / den Anderen – und mit sich selbst. – Wenn junge Choreographinnen und Choreographen neue Arbeiten vorstellen, hat’s eine andere Wertigkeit, als wenn ein „alter Hase“ sich an die Arbeit macht, was weniger mit irgendeiner Qualität (doch, auch mit der, aber sie ist kaum messbar) als mit der Art und Weise zu tun hat, wie sich die . . .
Es gab Grund zu feiern, sind 20 Jahre doch eine stolze Zahl. Und so versammelten sich am 7. Juli 2024 in der Deutschen Oper Berlin die zahlreichen Anhänger und Freunde des Ensembles, das in den Jahren seines Bestehens mit vielen Produktionen überrascht und erfreut hat. Gezählt wurden 2000 Aufführungen, 95 Premieren und 2 Millionen Zuschauer - eine wahrhaft imposante Bilanz. – Das . . .
1988 wurde das Kölner Sommerfestival als Gemeinschaftsprojekt eines privaten Kulturveranstalters und der Kölner Philharmonie ins Leben gerufen. In diesem Jahr feiert das mit Ausnahme der Pandemiejahre jährlich stattfindende Festival seine 35. Spielzeit, die am Donnerstag mit einer ganz besonderen Version der Zauberflöte feierlich eröffnet wurde. Unter dem Titel „South Africa meets . . .
Das kann eigentlich nur die Oper: Den Entstehungsprozess eines Kunstwerks von neun Jahren auf zweieinhalb Tage reduzieren, den Vorgang von Florenz nach Rom transformieren und daraus eine beeindruckende Karnevals- und Liebesgeschichte gestalten. Denn tatsächlich hat der Herzog Cosimo I. deʼ Medici (1519-1574) im Jahre 1545 dem multitalentierten Goldschmied und Bildhauer Benvenuto Cellini . . .
Wie kann es den ewigen Göttern dämmern? Gibt es eine Art Dämmerzustand vor der endgültigen Abschaffung göttlicher Macht? Den Begriff, der dieser Oper den Namen gab, hat niemand Geringeres als Snorri Sturluson, der Verfasser der um 1220 entstandenen „Prosa-Edda“, durch die wir so viel über die skandinavische Mythologie wissen, durch eine Fehlinterpretation in die Welt gebracht. . . .
„Auf ein Glas Schampus mit Erda“ könnte diese Besprechung auch überschrieben sein, denn das bezöge sich auf einen der wunderbaren Einfälle des Siegfried als dritter Ring-Abend am 8. Juli 2024 im Festspielhaus Erl, der – das darf bereits zu Beginn gesagt werden – eine Steigerung der beiden großartigen vorigen Teile darstellte. – Man hat ja schon den einen oder anderen Siegfried . . .
Noch schlimmer als eine unglückliche Ehe ist eine solche in einem geschmacklosen Zuhause. Dies und grobes Unverständnis bietet Hunding seiner Gattin wider Willen, die in einer Mischung aus Langeweile und Leiden unter unsensibler Behandlung als bessere Dienstmagd ihr Dasein mit Sitzgruppe im Gelsenkirchener Barock und großgemusterten Tapeten fristet. Letztere prangen auf den Seitenwänden und . . .
Ein Gastspiel brachte dem Publikum der Scala eine der schönsten (und erfolgreichsten) Produktionen der Saison: William Christie ging mit seinen Arts florissants auf Tournee und machte für einen Abend auch in Mailand Station. In der 11. Auflage des Jardin des Voix, der Akademie des Ensembles, wurden acht junge Leute ausgewählt, um Henry Purcells semi-opera auf die Bühne zu bringen. – Da . . .
Kann man, muß man Wagners Ring immer wieder neu deuten? Nun, jeder, der sich mit Wagners opus magnum beschäftigt, weiß, daß die Tetralogie stets zu neuen Gedanken, Assoziationen und Vergleichen (ent)führt und es eher krampfig und sichtbar bemüht endet, wenn man sich als Regisseur bemüßigt fühlt, einen völlig neuen Ansatz zu präsentieren. – Das universale Psycho-Endzeit-Drama . . .