Staatsoper Hamburg

Krieg ist an allen Fronten. Die Regisseurin dieser Produktion von Bellinis Norma an der Staatsoper Hamburg, Yona Kim, sieht das genau richtig: Unter den in überbordender Schönheit sich in gefühlter Unendlichkeit dahinziehenden Kantilenen schwelen grausamste Konflikte. Da herrscht nämlich ein auch psychisch brutaler Krieg zwischen Besatzern und Besetzten, zwischen Vater und Tochter, zwischen . . .

Müssen es immer die Verdi-Opern mit den bekannten Hits sein, die auf den Spielplänen der großen Häuser stehen? Und vor allem – muß immer ein Stück im Dreiviertaltakt die auch noch so dramatischen Szenen musikalisch untermalen? Im Melodramma „Simon Boccanegra“ bietet Verdi genau das Gegenteil – wunderschöne, leidenschaftliche, mitreißende Musik mit einer phantastischen Kongruenz . . .

Wenn man in eine „Tosca“-Aufführung geht, zumal wenn es sich um eine ältere Inszenierung wie die von Robert Carsen aus dem Jahr 2000 (Bühnenbild und Kostüme: Anthony Ward) handelt, dann steht natürlich im Raum, wie leidenschaftlich die Titelheldin ihre Liebe und Eifersucht gestalten, auch wie heroisch und standhaft Cavaradossi seine Überzeugung verteidigen wird. Seien wir ehrlich – am . . .

Gleich drei umjubelte Weltstars hat die Hamburger Staatsoper für die Wiederaufnahme von Verdis „Rigoletto“ in der Inszenierung von Andreas Homoki aus dem Jahr 1994 im Rahmen der italienischen Opernwochen gewinnen können: Als Gilda ist die Sopranistin Pretty Yende zu erleben, während Matthew Polenzani den Herzog von Mantua gibt. Die Titelrolle singt der georgische Bariton George Gagnidze, . . .

Die Handlung der Oper Lady Macbeth von Mzensk von Dmitri Schostakowitsch bietet „Sex and Crime“ pur: Vergewaltigung, Ehebruch, Brutalität und Mord sind die äußerlichen Zutaten. Katerina Ismailowa lässt sich auf ein Verhältnis mit Sergei ein, einem Arbeiter im Betrieb ihres Schwiegervaters Boris.  Dieser Boris ist ein bigotter, brutaler und geiler Tyrann. Katarina vergiftet ihn. Und . . .

Die Hamburger Produktion von Humperdincks Märchenoper ist der beste Beweis dafür, dass man (auch aus Gründen der Nachhaltigkeit) das Standardrepertoire nicht alle zehn Jahre neu zu inszenieren braucht. Sage und schreibe 50 Jahre sind seit der Premiere dieser wunderschönen Inszenierung von Peter Beauvais vergangen (Dezember 1972) und sie bereitet Jung und Alt immer noch großes Vergnügen. . . .

NO RISK, NO FUN – So lautet das Lebensmotto vieler junger Menschen. Das war zur Zeit, als der Abbé Prévost sein moraliserendes Lehrstück "La Véritable histoire du Chevalier des Grieux et de Manon Lescaut" verfasste (1731) nicht anders als hundertfünfzig Jahre später, als sich Jules Massenet des Stoffs annahm und eines seiner schönsten und ergreifendsten Werke für die . . .

Warum nur schwirrten mir während der gestrigen Aufführung von Beethovens FIDELIO immer wieder Tannhäusers verzweifelte Ausrufe "Zuviel, zuviel" im Kopf herum? (Nicht nur, weil ich TANNHÄUSER am Abend zuvor hatte erleben dürfen.) – Hier ein Versuch, subjektive Antworten auf die Frage zu finden. – "Todsünden" der Regie – Intendant und Regisseur Georges Delnon hatte den . . .

Aufführung am 4.5.22 – Der Mensch, das androgyne Wesen – Mit plastischer und nachvollziehbarer Genauigkeit formt der ungarische Theater- und Filmregisseur Kornél Mundruczó die Persönlichkeitsprofile der Protagonisten für diese Neuproduktion von Wagners TANNHÄUSER an der Staatsoper Hamburg. Am offensichtlichsten wird dies in der Figur der Elisabeth sichtbar. Die Inkarnation der . . .

Giuseppe Verdis dritte Auseinandersetzung mit einer Vorlage aus dem dramatischen Schaffen Friedrich Schillers stellt einen gewichtigen Meilenstein im Reifeprozess des genialen Opernkomponisten dar. Dies wurde einem nach dieser packenden, ergreifenden Aufführung von LUISA MILLER an der Hamburger Staatsoper einmal mehr in Erinnerung gerufen - und man bedauert, dass diese so konzis gearbeitete Oper . . .