56. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Während der Ouvertüre zu Wagners Fliegendem Holländer hat man an der Deutschen Oper Berlin viel Zeit darüber zu spekulieren, wer der junge Mann ist, der zunächst in einer Art Hexenkreis mitten auf der Bühne sitzt, sich dann aber meistens an der Seite in eine Ecke drückt. Ist es der Steuermann, der sich von der im Verlauf des Abends recht grob agierenden Mannschaft in Sicherheit bringen . . .
Endlich wieder ein neues Handlungsballett nach all den Zwei- und Dreiteilern mit vertanzter Musik ohne erzählende Handlung. Christian Spuck hat beim Staatsballett seine neue Kreation zur Uraufführung gebracht. Bovary heißt das Tanzstück nach Gustav Flauberts Roman Madame Bovary. Die Titelheldin ist Emma, die den verwitweten Landarzt Charles Bovary geheiratet hat und sich in ihrer Ehe . . .
Mindestens eine Woche Feuilletonabstinenz sollte sich verordnen, wer sich die Vorfreude auf eine bevorstehende Opernpremiere erhalten möchte, denn allzu oft wird diese zerstört durch das Lesen eines Vorabberichts, einer Darlegung der Inszenierungsideen der Regie. So geschehen in einer Berliner Tageszeitung, die Pinar Karabulut, die Regisseurin von Puccinis Il Trittico an der Deutschen Oper . . .
In der inzwischen längst durch eine Neuproduktion ersetzten Carmen waren es die Orangen, die im letzten Bild durch die Luft flogen, in der seit 1987 auf dem Spielplan stehenden Madama Butterfly sind es die Teetässchen, die beim polternden Erscheinen von Onkel Bonze wie auf Kommando empor geworfen werden. Ansonsten haben die beiden Produktionen, für deren Optik Pier Luigi Samaritani an der . . .
Nein, ein „Opernhaus des Jahres“ können wir nicht küren. Unsere Kritiker kommen zwar viel herum. Aber den Anspruch, einen repräsentativen Überblick über die Musiktheater im deutschsprachigen Raum zu haben, wird keine Einzelperson erheben können. Die meisten unserer Kritiker haben regionale Schwerpunkte, innerhalb derer sie sich oft sämtliche Produktionen eines Opernhauses ansehen. . . .
Auch noch in der 48. Vorstellung nach der Premiere im Jahr 2013 von Geheimnisvollem umhüllt ist der ehrwürdige Greis mit Rauschebart, der zu Beginn von Verdis Nabucco das gewaltige Rund der Spielfläche scheinbar mühelos öffnet und es nach dem letzten, verklungenen Ton wieder schließt. Giuseppe Verdi kann es nicht sein, denn der war bei der Komposition seiner dritten Oper noch keine dreißig . . .
Zu Höhepunkten der jeweiligen Saison der Deutschen Oper Berlin werden regelmäßig, sei es zum Einläuten oder zum Ausklang einer Saison oder einfach, weil der große Saal wegen irgendwelcher Reparaturarbeiten nicht verfügbar ist, konzertante Opernaufführungen meistens unbekannterer Werke, manchmal solcher von reizvoller Musik, aber nicht inszenierbaren Inhalts. Oft ist die Besetzung eine . . .
In seinem 1968 erschienenem Roman wie dem im selben Jahr in die Kinosäle gekommenem gleichnamigen Film und nun auch in der gerade in der Deutschen Oper Berlin aufgeführten Oper Il Teorema di Pasolini lässt der Künstler einen geheimnisvollen Fremden in einer bürgerlichen Familie erscheinen, deren Mitglieder einschließlich Hausangestellter sich von ihm nacheinander verführen und zu ihrer . . .
Diese Produktion war erstmals im Dezember 1980 zu sehen und hat somit fast 43 Jahre auf dem Buckel. Für Regie, Bühne und Kostüme war damals der Italiener Filippo Sanjust (1925-1992) verantwortlich. Wieder ein von der Ausstattung her kommender Künstler, von dem eher gefällige Arrangements als Personenführung zu erwarten waren. Beim Bühnenbild hatte er sich für bemalte Kulissen entschieden, . . .
Nicht einmal vor den Schätzen des schottischen Hochadels macht offensichtlich der Remmo-Clan Halt, gerade für den Raub der Juwelen aus dem Dresdner Grünen Gewölbe verurteilt und für den der Goldmünze aus dem Berliner Museum einsitzend, denn nun fehlen auch die Riesengoldgefäße, die in der Inszenierung von Filippo Sanjust von Donizettis Lucia di Lammermoor aller Augen im fünften Bild auf . . .
Fragwürdiger Durchhalteversuch – Steht auf dem Besetzungszettel der Name des Belgiers Gilbert Deflo für die Regie, dann kann der Besucher eines Opernhauses guten Mutes in dieses hinein marschieren. Er kann sicher sein, dass den Augen ein Schauspiel oder vielmehr eine Oper geboten wird, die die Absichten von Librettisten und Komponisten respektiert, dass er in eine Welt geführt wird, die . . .
Säkularisierte Matthäus-Passion – Vor knapp einem Vierteljahrhundert stürmte bis heute unvergesslich der junge Bariton Dietrich Henschel als Jesus mit seinen Jüngern über einen Steg quer durch das Parkett auf die Bühne der Deutschen Oper, d.h. in die Stadt Jerusalem, und die ebenfalls noch ganz junge Michaela Kaune berührte mit ihrem innigen Gesang. Götz Friedrich hatte Inszeniert . . .
Bereits um die halbe Welt bis ins australische Adelaide gereist ist die 216 für das Zürcher Opernhaus entstandene Ballettproduktion mit der Musik des Verdi-Requiems, darüber hinaus war sie in vielen europäischen Städten zu erleben und wurde 2019 wieder in ihren Ursprungsort zurückgeholt, wo sie auch im kommenden Jahr wieder zu erleben sein wird. 2018 wurde die Produktion im deutschen . . .
Giuseppe Verdi komponierte seine Messa da Requiem 1874 zum Gedenken an den großen italienischen Dichter Alessandro Manzoni, der vor allem durch seinen Roman I promessi sposi (Die Verlobten) Berühmtheit erlangte. Von Beginn an wurde Verdis Werk nicht nur in der Kirche, sondern auch im Konzertsaal aufgeführt - eine Tradition, die bis heute anhält. Denn nicht Kreuzigung, Grablegung und . . .
Womit beginnt die Entstellung, um nicht zu sagen: Vergewaltigung, eines Kunstwerks, in diesem Fall einer Oper? Im schlimmsten Fall bereits mit der Inhaltsangabe im Programmheft, falls sie nicht den Sachverhalt, sondern die Meinung der Regie zum Stück, also bereits die Interpretation zum Besten gibt. Mit ihr ist dem Opernhausbesucher von vornherein die Möglichkeit genommen, ein sachgerechtes . . .