55. Jahrgang – Deutschlands ältestes privates Opernmagazin
Der seit September 2024 neuernannte Direktor Claude Cortese ist ein erfahrener Opernregisseur und künstlerischer Leiter, der zuvor unter anderem am Teatro Massimo in Palermo sowie an der Opéra de Marseille tätig war. Seine Ernennung markiert einen bedeutenden Schritt für die Opéra de Lausanne, da er eine Vision von Innovation und hoher künstlerischer Qualität verfolgt. Cortese . . .
Das war ein sehr beeindruckender Opernabend! Die Premiere von Weinbergs grandioser Oper Die Passagierin am Theater Lübeck versetzte das zahlreich erschienene Publikum in einen Zustand höchster Begeisterung. Nach Verklingen der letzten Takte war es einige Sekunden lang ganz still. Und dann brach der Applaus los. Sämtliche Beteilige einschließlich des Regieteams durften sich über die . . .
Zu Beginn ihres zweiten Jahres als Direktorin des Balletts Zürich zeigt Cathy Marston mit Clara ihre bisher überzeugendste und stringenteste choreografische Arbeit. Das Szenarium, welches sie zusammen mit Edward Kemp für diese Kreation über das Leben von Clara Schumann-Wieck erarbeitet hat, ist von bezwingender Eindringlichkeit. Und es wird gegenüber Atonement vermehrt wirklich getanzt, . . .
Blickt man umher im edlen Kreise der vom Wohnort des Verfassers aus gesehen nahe gelegenen Theater, so fällt auf, dass betreffend Oper die Saison vor allem mit bekannten und für breites Publikum attraktiven Meisterwerken eröffnet wurde, also Opern von Mozart, natürlich Bizet mit Carmen, Verdi gleich mehrfach, Puccini und Richard Strauss, auch Wagner, manche garniert mit extravaganten . . .
Poulencs Oper zählt neben Debussys „Pelléas et Mélisande“ zu den bedeutendsten französischen Opern des 20. Jahrhunderts. Obwohl Poulenc mit dem Kontrast zwischen Religion und Revolution einen eher spröden Stoff gewählt hat, ist es ihm wohl auch wegen durchweg tonaler Musiksprache gelungen, das Werk zu einem Welterfolg zu machen, das seit der Uraufführung 1957 kontinuierlich im . . .
Joseph Haydns Oratorien schaffen es immer wieder auf die Spielpläne der Opernhäuser und so konnten in der Vergangenheit besonders die Werke Händels aus dieser Gattung eine szenische Umsetzung erleben. Haydns „Schöpfung“ ist hier eher eine Rarität und man mag sich gedacht haben, dass gerade der so dramatisch auskomponierte Erschaffungsmoment „Und es ward Licht“ im übertragenen Sinne . . .
Diese Opernperformance von Florentina Holzinger hat es in sich. Man merkt, dass auch die Regisseurin Florentina Holzinger vom Tanz kommt. Die Bühnenmusik wird beherrscht von Paul Hindemiths selten zu hörender Oper „Sancta Susanna“, aber auch von geistlichen Werken von Johann Sebastian Bach, Sergej Rachmaninow, Charles Gounod und William Byrd. Neukompositionen von Johanna . . .
Eine berechtigterweise bejubelte Premiere feierte das Tiroler Landestheater in Innsbruck mit Giuseppe Verdis lyrischer Komödie „Falstaff“ in der Inszenierung von Tobias Ribitzki. Ribitzki richtet den Fokus konsequent auf das Werk und nicht etwa auf eigene Regieeinfälle, sodass der zeitlos gültige Stoff, der geniale Sprachwitz und Esprit des Librettisten Arrigo . . .
Im März dieses Jahres fand beim Musical-Frühling im österreichischen Gmunden die deutschsprachige Erstaufführung des mehrfach ausgezeichneten Musicals Dear Evan Hansen statt, die in Koproduktion mit dem Stadttheater Fürth entwickelt wurde. Am 11. Oktober 2024 stand nun die Deutschlandpremiere des Werkes im wunderschönen historischen Stadttheater Fürth auf dem Spielplan. Eine beispielhafte . . .
Peinliche Verfehlung des Ziels – Eine Neuinszenierung, die bei der Premiere von der Kritik einhellig waidwund geschossen worden war. Was macht man als Rezensent da in der vierten Aufführung? Verabreicht man ihr den erlösenden Gnadenschuss? Geht nicht. Steht ja weiter auf dem Spielplan und wird dort wohl bis zum Ende der Direktionszeit Lotte de Beers bleiben. Auf rund 200 . . .
Als Auftragswerk des Festival d’Aix-en-Provence wurde Dusapins sechste Oper ebendort am 29. Juni 2008 uraufgeführt. Der Auftrag an den Komponisten lautete damals, sich ein Projekt zu Claudio Monteverdis Opernschaffen zu überlegen. Der Komponist reflektierte im Weiteren aber nicht nur dessen L’Orfeo, sondern auch die biblische Geschichte aus dem Buch Genesis über Lots Frau, die innehielt, . . .
Wer diese Saison erstklassigen Wagner sehen will – der muss nach Regensburg. – Ein guter Tristan steht und fällt mit dem Orchesterklang. Damit die Musik ihre berühmte Sogwirkung entfalten kann, müssen all ihre Dissonanzen, Spannungen und Klangbögen gut transportiert werden. Das Theater Regensburg mit seiner für größere Besetzungen eher ungünstigen Akustik ist daher auf . . .
Wenn ein Choreograph mit einem ausgeprägten eigenen Stil, der sich bei jeder seiner Produktionen ein wenig neu zu erfinden scheint, zum ersten Mal eine Oper inszeniert – dann bekommt der Zuschauer, wenn alles gut geht, eine Inszenierung serviert, die ein wenig anders ist als „gewöhnlich“, auch wenn wir wissen, dass es hierzulande so etwas wie „gewöhnliche“ Inszenierungen seit . . .
Der vom Intendanten Dominique Meyer mit Sachkenntnis organisierte Zyklus von Barockopern, in welchem bisher 2021 Cavallis „La Calisto“ und 2023 Vincis „Li zite ‚ngalera“ zu hören gewesen waren, endete kurz vor Meyers unfreiwilligem Abgang mit einem Werk von Antonio Cesti, uraufgeführt 1656 in Innsbruck am Hof des Habsburger Erzherzogs Ferdinand Karl. Dieser war der Musik und dem . . .
Die Opern von Richard Strauss haben in Köln in den vergangenen Jahren eher eine untergeordnete Rolle gespielt: Eine "Salome" und eine "Frau ohne Schatten" - das war es schon. Nun also zum Saisonauftakt eine neue "Elektra" und die hat es in sich: Ein Thriller auf musikalischem Spitzenniveau, bei dem die Kölner Oper ein bemerkenswertes Händchen für musikalisches Qualität beweist und dazu eine . . .