Bei Puccinis Tosca kann man eigentlich nicht viel falsch machen. Das Publikum liebt die Oper, die Sänger können mit ihren Rollen glänzen und wenn dann auch noch Bühnenbild und Kostüme stimmen, ist der Abend gerettet. Um ganz auf Nummer sicher zu gehen geht der Bonner Intendant Bernhard Helmich noch ein Schritt weiter und lieh sich gleich die Ausstattung vom Teatro Comunale aus Bologna aus. . . .
Die Zugkraft von Giacomo Puccinis Dauerbrenner „Tosca“ ist ungebrochen. Über etliche ausverkauften Vorstellungen kann sich die Bonner Oper freuen, die mit dem immer noch packenden Reißer das Puccini-Jahr ausläutet. – Dass man mit dieser Übernahme aus Bologna eine Produktion präsentiert, die sich szenisch minutiös am Libretto orientiert und kein Jota von der Vorlage abweicht, mag . . .
Mit einer Händel-Oper hat sich Jens-Daniel Herzog schon einmal in Bonn vorgestellt. 2014 wurde seine Züricher Inszenierung von Rinaldo nach Bonn übernommen. Nun steht Alcina auf dem Spielplan und wieder ist es eine Koproduktion, denn die Inszenierung wird in dieser Saison auch noch am Staatstheater Nürnberg gezeigt, wo Herzog Intendant ist. – Eigentlich spielt Alcina in märchenhaften . . .
Wer sich im Theater für schwungvolle Unterhaltung interessiert, die - angereichert mit einer guten Prise Humor - dennoch eine wichtige Botschaft vermittelt, kommt derzeit um einen Besuch im Theater Bonn nicht herum. Am vergangenen Wochenende feierte dort das Broadway-Musical Hairspray Premiere, basierend auf dem Filmklassiker von John Waters aus dem Jahr 1988. Bekannter ist heute vielleicht eher . . .
Wenn eine Zuschauerin bereits vor dem ersten gespielten Ton einer Opernsaufführung meint ein kleines „Buh!“ loslassen zu müssen, dann droht ein handfester Skandal oder die Dame präsentiert Ignoranz und schlechtes Benehmen. Zum Glück stellte sich heraus, dass die Dame zwei Plätze neben mir den zweiten Fall vertrat, denn mit der Premiere der „Meistersing von Nürnberg“ hat die Bonner . . .
Im letzten Jahr beeindruckte die Oper Bonn mit einer mehr als respektablen Produktion von Arnold Schönbergs Opern-Torso „Moses und Aron“. Die aktuelle Saison startete man mit Richard Wagners Bühnen-Koloss „Die Meistersinger von Nürnberg“. Zwei extrem schwer und aufwändig zu besetzende Werke, die selbst große Häuser an die Grenzen ihrer Möglichkeiten führen. Wer sich an die . . .
Auch in diesem Jahr haben wir unsere Kritiker wieder gebeten, eine persönliche Bilanz zur zurückliegenden Saison zu ziehen. Wieder gilt: Ein „Opernhaus des Jahres“ können wir nicht küren. Unsere Kritiker kommen zwar viel herum. Aber den Anspruch, einen repräsentativen Überblick über die Musiktheater im deutschsprachigen Raum zu haben, wird keine Einzelperson erheben können. Die . . .
Beim Namen des Komponisten Werner Egk beschleicht den Kenner immer ein unbestimmtes Gefühl der Unsicherheit. Auf der einen Seite schrillen die Alarmglocken, da der 1901 geborene Komponist sich mit den Nazis gut stellte, auf der anderen Seite weiß man auch um seine zahl- und erfolgreichen Werke, die in den 1950er Jahren noch oftmals zur Aufführung kamen und dann nicht mehr einem modernistischen . . .
Alexander Puschkins Versroman, 1833 erschienen, ist eine Milieustudie des russischen Adels in Sankt Petersburg und auf dem Land um 1820, und handelt von Menschen, die so reich sind, dass sie keiner Erwerbsarbeit nachgehen, sondern wie der 20-jährige Eugen Onegin als Müßiggänger oder, wie der 18-jährige Wladimir Lenskij als Dichter, von den Erträgen ihres geerbten Vermögens leben. Puschkin . . .
Mit Prokofjews phantastischer Märchenoper „Die Liebe zu den drei Orangen“ zeigt das Theater Bonn ein farbenfrohes Spektakel, das auch musikalisch zu überzeugen vermag. Regisseur Leo Muscato behält der Oper ihre Märchenhaftigkeit und die atemberaubende Ausstattung von Andrea Belli, der ein sternenfunkelndes, magisches Gewölbe auf die Bühne stellt und den prächtigen und absolut . . .
Die Oper der Gegenwart muss weder verkopft noch atonal sein, nein, sie darf sogar richtig viel Spaß machen. Jonathan Doves Oper „Flight“, die nach einigen anderen deutschen Häusern nun auch die Oper Bonn für sich entdeckt hat, ist ein flammendes Plädoyer für das Genre und der Jubel des Publikums im nahezu ausverkauften Opernhaus ein nicht minder eindrückliches Zeichen für die große . . .
Dass ein Opernhaus sich so um eine ganze Epoche verdient macht, sich traut gleich eine Vielzahl gänzlich in Vergessenheit geratener Stücke wieder auf den Spielplan zu nehmen, wie es die Bonner Oper getan hat, das kommt selten vor. Über drei Spielzeiten kamen unter dem Titel „Fokus '33“ Werke von Komponisten wie Schreker, Meyerbeer, Strauss, Schönberg, Franchetti u.a. auf den Spielplan und . . .
Mit ihrem Projekt „Fokus '33“ hat sich die Oper Bonn, der nun schon einer seit einigen Jahren bestehenden Tradition folgend, um das Genre der Oper im ersten Drittel des 20. Jahrhunderts verdient gemacht. Nun hat im Rahmen dieses Projekts, freilich etwas später einzuordnen, Arnold Schönbergs Moses und Aron Premiere und setzt ein Ausrufezeichen hinter eine Reihe spannender Wiederentdeckungen. . . .
Lieber Opernfreund-Freund, – Giuseppe Verdis Rigoletto ist derzeit am Theater Bonn zu sehen. Ein weiteres Mal setzt das Haus der ehemaligen Bundeshauptstadt auf den als Anarcho-Regisseur verschrienen Jürgen R. Weber. Der schießt mit seiner willkürlich erscheinenden brutalen Bildsprache nicht ganz so über das Ziel hinaus wie 2016 bei der von Reznicek-Ausgrabung Holofernes, sondern . . .
Mit „Rigoletto“, der Geschichte des vom Grafen Monterone verfluchten Hofnarren Rigoletto begann Giuseppe Verdis Serie von Erfolgsopern. Sie wurde am 11. März 1851 in Venedig uraufgeführt. Verdi hatte die Qualität des 1832 uraufgeführten Versepos „Le Roi s´amuse“ von Victor Hugo erkannt und seinen Textdichter Francesco Maria Piave gebeten, ein Libretto zu verfassen. In der Regie von . . .
