Auch in diesem Jahr haben wir unsere Kritiker wieder gebeten, eine persönliche Bilanz zur zurückliegenden Saison zu ziehen. Wieder gilt: Ein „Opernhaus des Jahres“ können wir nicht küren. Unsere Kritiker kommen zwar viel herum. Aber den Anspruch, einen repräsentativen Überblick über die Musiktheater im deutschsprachigen Raum zu haben, wird keine Einzelperson erheben können. Die meisten unserer Kritiker haben regionale Schwerpunkte, innerhalb derer sie sich oft sämtliche Produktionen eines Opernhauses ansehen. Daher sind sie in der Lage, eine seriöse, aber natürlich höchst subjektive Saisonbilanz für eine Region oder ein bestimmtes Haus zu ziehen.
Nach dem Theater Lübeck blicken wir heute auf das Staatstheater Braunschweig.
Erfolgreichste Produktion:
Spartenübergreifende Carmina burana von Carl Orff mit Sraba Dinic (Leitung des ausgezeichneten Staatsorchesters und der klangprächtigen Chöre – Opernchor und Domchor) und Gregor Zöllig (effektvolle, temporeiche Choreografie).
Wiederentdeckung des Jahres:
Béatrice et Bénédict von Hector Berlioz in der turbulenten Inszenierung von Franziska Severin.
Beste Sängerin (Ensemble, Hauptpartie):
Milda Tubelyte, die immer wieder durch ihr kultiviertes, stets ausdrucksstarkes Singen beeindruckt, so als Rosina in Il barbiere di Siviglia und als Béatrice in Béatrice et Bénédict.
Beste Gesangsleistung (Ensemble, Hauptpartie):
Zachariah N. Kariithi als höchst spielfreudiger Figaro mit charaktervollem, koloratursicher Bariton in Il barbiere di Siviglia.
Beste Gesangsleistung (Gast, Hauptrolle):
Liana Aleksanyanals temperamentvolle, höhensichere Tosca in der Open-Air-Produktion auf dem Burgplatz.
Beste Gesangsleistung (Gast, Nebenrolle):
Gabriela Hrzenjak – selten hört man die Höhen des Sopran-Solos in Carmina burana so lupenrein sauber und zugleich aussagekräftig.
Bestes Dirigat:
Mino Marani mit präziser, anfeuernder musikalischen Leitungin Béatrice et Bénédict von Hector Berlioz.
Die Bilanz zogen Marion und Gerhard Eckels.